這又是“甜蜜的夢”，無情的懺悔，在觀眾面前破碎的夢想和整個個人失敗的畫廊。 作為概念流行音樂，混合了獨白、舞蹈、幽默和自我模仿，阿爾貝托·貝拉斯科上演了千禧一代的萎靡不振，即總是生活在一種不可能高尚、美麗或神聖的生活的鋼絲上。 在自傳祭壇畫中，它既是一種儀式，也是一種算賬，這就是為什麼“甜蜜的夢”是一部阿爾貝托·貝拉斯科嘲笑自己、受苦、憐憫和折磨自己的作品。
他的生活充滿激情，每天都有死亡和復活的嘗試，離那個隨時準備犧牲的 Agnus Dei 的形像不遠，他在第一個場景中將自己包裹起來； 或那個拿撒勒人，那個懺悔他的感情和他失敗的愛情的人。 在麥克風前或根據自己的創傷做一道菜，阿爾貝托·貝拉斯科通過這場光影遊戲，剝下自己的皮囊，試圖問問自己，當阿爾貝托·貝拉斯科搞砸的時候，他還是個嬰兒，和現在的孩子之間有什麼路可走？今天的小丑尋求愛，卻發現自己孤獨。
憑藉所有的清醒，“甜蜜的夢”是一部嚴肅的幽默作品，這種幽默源於充滿激情地經歷的悲劇，並傳達尋求坐在座位上的心靈的同理心。 她不害怕過度，而是聲稱它，她不隱藏任何東西，因為她想給我們一個真實的鍛煉，讓身體跳舞以釋放自己。 因為這個節目只不過是一種宣洩行為，試圖通過尋找幸福來克服危機和失去的愛，不管它是什麼，也許是休戰的時刻。
自發行以來，《甜蜜的夢》不斷收穫成功，儘管它有肉體告白的不完美，所以它奇、美、真、寫得有那種勇氣一個不害怕從靈魂中移除惡魔並尋求治療的人。
