記憶，美好的記憶，應該是對未來的預感，而不是過去混亂的存儲庫，沒有什麼比來自卡爾薩達的佩德羅·A·岡薩雷斯·莫雷諾的散文更能作為一個地方和鮮血來證實它了。 與馬查德的“時間中的文字”相比，佩德羅一直更喜歡克雷斯皮亞的“文字中的時間”。 多年前，在他試圖讓我更接近他的詩歌作品的一篇別出心裁的文章中，我在他的詩中寫道：“前世的記憶總是先於已過的生活”，而生活就是“告訴記憶分離的光”，同時注意到愛撫和侵蝕。 在其他時候，有一些粗俗的談話，我們同意生活是一種緩慢的迷霧，我們快樂的時刻的香氣，那些生命被提供給我們的可能性，作為無國界的冒險，生活是吃青春期的賭注和歡樂，年輕的夢想，與他人的競爭，與沒有跡象的道路的爭論（有時是葡萄酒和玫瑰，有時是燃燒的玄武岩）。
我一直相信，偉大的詩人佩德羅·A·岡薩雷斯·莫雷諾 (Pedro A. González Moreno) 會被迫準確地講述停頓，超越他的許多詩歌中已經指出的內容（閱讀“樹液的噪音”），無產階級的故鄉他的童年，他們青春期的山丘景觀，他們跨過成人世界的門檻時穿的衣服和讀物——總是在建設中。 我們知道我們需要告訴對方並告訴對方。 把它寫在紙上。 他在“Contra el tiempo y el olvido”中做到了這一點，當時還年輕，但並不緊迫-卡萊羅。
回憶，這本書，是風格和自然的典範。 小學生和高中畢業生曾經是詩人，現在寫下他們的小說家，穿過卡爾薩達的街道和時間，時至今日，彷彿沒有其他天堂。 一個圍起來的天堂，一個世界的事件，一個加速變化的晚期佛朗哥國家，幾乎沒有掩蓋必要的步驟和大膽。 70 年，他的十年，上個世紀的十年，作為意識的赤道不斷地出現在書頁中，就像跨越從童年的想像到青春期早期的發酵的界限一樣。 在酵母中煮沸這個詞，閱讀的味道，所寫內容的誘惑。 他家的房間裡有一個方櫃，作為一個儲蓄桌，作為一個祭壇，從他 13 歲、14 歲起，寫作就來拜訪他。 連同Cerro Convento和Salvatierra前一條沉睡的小路的喚起，這些書頁記錄了童年的情感角落：廣場上的綠色亭子，第一頁的文具，聖週的號角，Calle的孩子們Ancha，祖父母和房子，農村人居的轉變：是時候從鐵橋上的薰衣草植物一起變成第一台家用電器了，就像在電視上做夢一樣。 而與此同時，電影，那種習俗，那種與陌生世界的對話，就像外國所渴望的那樣，但總是具有挑釁性。 琵琶對西班牙曼奇戈鄉村的依戀與已經讓當時的年輕人眼花繚亂的眾多火花（從平克·弗洛伊德到伍迪·艾倫）形成鮮明對比。
整本書是他對祖國的情懷，一個他從不否認、不否認的Calzada de Calatrava，據他告訴我們，他從小就被稱為“詩人”。 整本書都是一個期待的故事，知道還有一個超越的世界，一個超越的時間，門是半開著的，有必要尋找裂縫，敢於跨越它們。 對於這位讀者來說，這本書最清晰、最有影響力的部分是他將高中最後幾年作為入會儀式的部分：那裡是他的第一篇手寫課文和 Lettera 22 的神奇外觀，他後來使用的 Olivetti 筆記本電腦知道的太多了，在很長的浪漫史中寫下科爾多瓦遠足的故事是一個挑戰，最重要的是，年僅 16 歲的他就有成為市政圖書館員和書架主人的天賦。 所有這一切都發生在第一批香煙、撲克牌和啟蒙酒吧的同一個重要空間中。 後來，已經轉移到 Ciudad Real，一等獎和第一本集體書的幻覺 - 'Hacia la luz' - 在離開馬德里之前在省會生活的第一個文學環境，對即將發生的事情。
在 33 個房間中，通過優雅的散文延伸，結構清晰，形容詞冷靜和精確，揭示了童年在其確切位置和青春期鍛造碩果累累的未來的期待真相。 因為這就是記憶的作用：在我們想成為的人和我們可能成為的人之間建立可行走的橋樑。 這就是為什麼，為了挽救時代的變革，成為遺忘陷阱的救世主，佩德羅·A·岡薩雷斯·莫雷諾 (Pedro A. González Moreno) 寫下了這些他記憶的白紙，頁面巧妙地點綴著恢復的文本，其中一些是他們未發表，回到他身邊，回到我們身邊的步驟，時刻。 我們欠它的。 但最重要的是，我欠他的。
