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任何人都可以清醒地研究三十個被解釋的角色，只要稍微改變一下視線，就可以進入喜劇或戲劇。 這是人生的一步，像所有的人一樣，有它的複雜性，它的困境，它的決定和戰鬥，那些被植入中心人物的人在接近的方式中被很好地混合了輕盈和一定的深度這些問題與夫妻、職業、性別和母親身份有關。 這個角色是朱莉，多虧了導演為我們提供的照片，我們才能完全了解她：序言、十二章和尾聲……這是她性格、內心、那種詠嘆調的橫截面不間斷的“la donnaèmobile”，這是對人性化版本的人類心臟的回顧。
這部由約阿希姆·特里爾執導的影片的特別之處在於飾演朱莉的女演員雷娜特·雷因斯維（曾獲得戛納電影節表演獎），她的新鮮感和直率讓她瘋狂而情緒化的角色被置於一個舒適的地帶觀眾並沒有考慮它，甚至沒有考慮到標題所確認的內容。 容我們說，這不是一部女權主義電影，儘管它巧妙地利用了非常真實的男女辯證法，除其他外，因為故事中的男性角色不是用鋼筆劃的，而是結構良好且細緻入微. 另一方面，導演允許自己在一個搞笑的場景中拿這種女權主義-大男子主義的辯證法開玩笑，在這個場景中，他的知識分子前男友在一個電視節目中接受了兩個在戰鬥中進行鬥爭的女性的採訪； 你可以看到什麼是有趣的，什麼是怪誕的。
它的章節結構，每一章都對應於朱莉生活中的時刻和變化，它的階段，賦予故事敏捷性和清晰度，並在“關閉”中偶爾添加一個聲音，打斷一些角色內部。 因此，由於 Joachim Trier 選擇了富有同情心的語調，朱莉與她的環境（家庭、伴侶、職業）的所有親密和感傷的動作都被劇本和電影以一種可以理解的方式放置，儘管其中一些動作很突然。 ，尤其是其女演員 Renate Reinsve 和她快樂健康的臉龐上的自然鉤子，她不會原諒另一杯酒或其他矛盾。 劇情發展在戲劇性的基礎上，但無論是她還是電影都不再是一首快樂的歌，即使是對生活的悲傷。
