تاریخ کی پہلی ہسپانوی فلم، جس کی تاریخ 1897 تھی، جوز سیلیئر کے دستخط ہیں۔ اگرچہ گیوورز، فرانس میں پیدا ہوئے، اس نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ لا کورونا میں گزارا، جہاں وہ ایک اہم فلمساز اور شہر کا سب سے اہم فوٹوگرافر ہونے کے علاوہ، ہرکولین شہر میں ایک "معاشرے کا ٹرانسفارمر" بھی تھا۔ یہ 2022 اس Franco-Coruñés "ترقی پسند، غالباً فری میسن" کی موت کی 100 ویں برسی ہے، جس نے 9ویں صدی کے آخر میں ہرکولین شہر میں انقلاب برپا کیا تھا۔ لیکن یہ تقریباً ایک صدی بعد تک معلوم نہیں ہوسکا، جب محققین روبین وینچریرا اور جوزے لوئس کاسترو ڈی پاز، فلمساز کے بھائی لوئس سیلیئر کے پڑپوتے الفانسو سیلیئر جیسے دوسروں کے ساتھ مل کر کالے سان اینڈریو سے فوٹوگرافر، XNUMX۔
اپنے انگریزی نژاد ہونے کی وجہ سے، لومیئر برادران کے قریب، سنیماٹوگراف کے موجد، سیلیئر سپین میں سینماٹوگراف حاصل کرنے والے "اگر پہلے نہیں تو پہلے میں سے ایک" تھے۔
اب تک یہ خیال کیا جاتا تھا کہ یہ ایڈوارڈو جمینو کی فلم 'سالیڈا ڈی میسا ڈی بارہ ڈیل پیلر ڈی زراگوزا' تھی، جو پہلی ہسپانوی فلم تھی، لیکن آخر میں پتہ چلا کہ یہ 'اورزن، اولیاج' کے چند ماہ بعد فلمائی گئی تھی۔ , 'Fábrica de gas' اور 'Plaza de Mina'، Sellier کی، جو کہ 1897 کے موسم گرما سے پہلے کی تھیں۔ یہ دریافت روبن وینچریرا نے دسمبر 1995 میں El Ideal Gallego میں شائع کی تھی۔ اس ٹکڑے کا "زیادہ اثر" نہیں تھا۔ وہ کہتے ہیں، جب تک کہ ایک دن کورونا کے لیے فون نہیں بجتا ہے: یہ Xunta کی صدارت تھی، جو José Sellier کے بارے میں مزید معلومات کے لیے پوچھ رہی تھی۔ "میں کہتا ہوں کہ صدر فراگا نے اسے پڑھا تھا اور اسے بہت دلچسپ لگا،" وینچریرا نے ہنستے ہوئے کہا۔ مینوئل فراگا نے اس سلسلے میں ایک پریس ریلیز شائع کرنے کا حکم دیا تھا، اور اگلے دن یہ خبر "تمام میڈیا میں آ گئی" اور سیلیئر کی شخصیت کے گرد سرگرمیاں شروع ہو گئیں۔ جب تک وہ زندہ اور فعال تھا، وہ شہر میں کافی ایک شخصیت تھا، لیکن اس کی موت کے بعد اس کی میراث ختم ہوگئی جب تک کہ ان محققین نے اسے دوبارہ اس کی جگہ پر نہیں رکھا: ہسپانوی سنیما گرافی کا غیر متنازعہ علمبردار۔
درحقیقت، اب یہ ہرکولین شہر کے ایک مربع کو اور Mestre Mateo ایوارڈز کے ایک حصے کو نمبر دیتا ہے، اس نے یونیورسٹی آف سینٹیاگو میں مورخ اور آڈیو ویژول کمیونیکیشن کے پروفیسر José Luis Castro de Paz کی خدمات حاصل کیں۔ "بیچنے والے کی لا کورونا شہر کے لیے غیر معمولی اہمیت ہے" اور "گیلیسیا" کے لیے بھی۔ پروفیسر نے اپنی وراثت کو 'تاریخ کی پہلی ہسپانوی فلم' کے 'ڈائریکٹر' ہونے تک محدود کرنے سے انکار کیا، لیکن فوٹوگرافر کے طور پر اس کی پروڈکشن فلم ساز کی طرح یا اس سے زیادہ متعلقہ تھی: اپنی عینک کے ذریعے اس نے پہلی 'ہم جنس پرست شادی' کو پکڑا۔ ' ایلیسا اور مارسیلا کا—ایک سنیپ شاٹ جس نے آدھی دنیا کا سفر کیا۔ 1901 میں ہم جنس کی شادی ناقابل فہم تھی — یا سینٹیاگو کاسارس کوئروگا۔ اس کا بھائی لوئس روزالیا ڈی کاسترو کی مشہور تصویر کے لیے ذمہ دار ہے، اور اس نے اپنے ایمیلیا پارڈو بازان اسٹوڈیو کے لیے بھی کام کیا۔ کاسترو ڈی پاز کا کہنا ہے کہ اس خاندان کا کردار ان سالوں کے علمبردار اور دستاویزی فلم سازوں کے طور پر اہم ہے، بلکہ "معاشرے کے بدلنے والے" کے طور پر بھی۔
جوس سیلیئر، جس میں اپریل 1897 میں اس نے وہ تین فلمیں ریکارڈ کیں، شاید اس بات سے ناواقف ہوں کہ ان کے اعمال کیا ہوں گے: وہ پہلا تھا، لیکن اس وقت بہت سے ایسے تھے جنہوں نے کم و بیش ایک ہی وقت میں فلمیں بنائی تھیں۔ ایک روشنی آزاد خریداروں کے درمیان، جیسا کہ ایڈورڈو جمینو، اور خود انگریز بھائیوں کے آپریٹرز، جو سینما نگاروں کے ساتھ یورپ کا دورہ کر رہے تھے، بہت کم وقت میں زیادہ تر دارالحکومتوں میں اس ایجاد کی فلم بندی اور نمائش کر رہے تھے۔ درحقیقت، کچھ پرتگالی نمائش کنندگان، کاسا لومیئر کے سفر کرنے والے نمائندوں نے، گالیسیا کا دورہ کیا، اپنے ملک سے داخل ہوتے ہوئے، یہاں تک کہ وہ لا کورونا پہنچ گئے: جب وہ شہر پہنچے، تو انھوں نے دیکھا کہ سیلیئر آگے بڑھ چکے ہیں اور ان کے پاس پہلے سے ہی ایک سینماٹوگراف تھا، اور انھوں نے اپنے ملک میں داخل ہونے کا اعلان کیا تھا۔ ان کی فلموں کی ریلیز کی تاریخ: 23 مئی 1897، آج سے 125 سال پہلے۔
آخر میں، سیلیئر اور پرتگالی دونوں نے ایک ہی دن اور ایک ہی گلی میں نمائش کی۔ فرانکو-کورونس، اس وقت، کالے ریئل نمبر 8 کے احاطے میں منعقد کیا گیا تھا، اور لائٹ آپریٹرز جلد ہی نمبر 23 پر طے پا گئے۔ "یہ واقعی ایک دلچسپ معاملہ ہے"، وینچریرا کہتی ہیں۔ "ویسے"، سیلیئر میں ایک جگہ پر—بعد میں یہ سان اینڈریس میں منتقل ہو جائے گا— گویا یہ ایک پیشین گوئی تھی، پھر لا کورونا میں "تاریخی پیرس سینما" بنایا جائے گا: حالانکہ یہ پچھلے سال تک پل اینڈ بیئر تھا۔ ، یہ اب بھی آپ اس کے اگواڑے پر پرانا نشان پڑھ سکتے ہیں۔ وینٹیرا نے کہا، "سیلر کا کیریئر بہت اچھا تھا جس میں اس نے اپنے سنیماٹوگرافر کے ساتھ گالیشیائی شہروں کا دورہ کیا،" لیکن ایک وقت ایسا آیا جب وہ بطور فلمساز ریٹائر ہوئے۔ یہ ابھی تک واضح نہیں ہے کہ کیوں، لیکن ہر چیز تجارتی فیصلے کی طرف اشارہ کرتی ہے، کاسٹرو ڈی پاز کہتے ہیں: ایجاد پورے سپین میں پھیل گئی، یہ جزیرہ نما کے تمام مقامات پر پہنچ چکی تھی، اور نیاپن ختم ہو گیا، ساتھ ہی حجم بھی کم ہو گیا۔ آمدنی سے. سب سے بڑھ کر، وہ "ایک فوٹوگرافر" تھا، اور ایک صدی سے زیادہ پہلے سنیما کا تصور فنکارانہ نہیں تھا، بلکہ ایک شاندار اور حیران کن عنصر تھا۔
نسل
اپنے فوٹو گرافی اسٹوڈیو میں، پھر، وہ وہ کام کرنے کے لیے واپس چلا گیا جو وہ سب سے بہتر جانتا تھا: پورٹریٹ۔ محققین کا کہنا ہے کہ "کورونا سے ہر کوئی اپنے ہدف سے گزر چکا تھا۔ ڈیپورٹیو ڈی لا کورونا کے بانی، فیڈریکو فرنانڈیز جیسی شخصیات، مقامی لباس پہنے ہوئے؛ لا کورونا کے میئر مینوئل کاساس؛ سان کارلوس کے باغ میں اپنے مقبرے سے Casares Quiroga یا سر جان مور۔ درحقیقت، ان اہم پورٹریٹ کی اکثریت - بشمول مارسیلا اور ایلیسا کے - ایک فلم ساز کے طور پر ان کے وقت کے بعد بنائے گئے تھے۔
ویڈیو کیمرہ کو ایک طرف رکھنے سے پہلے، اس نے ایک اور مٹھی بھر فلمیں شوٹ کیں، جن میں سے کچھ 'کیوبا سے واپسی/کیوبا سے زخمیوں کی ہماری بندرگاہ میں اترنا' جیسی قابل ذکر اور متاثر کن تھیں، جب ستمبر کو 'Isla de Panay' جہاز لا کورونا پہنچا۔ 6، 1898۔ اگلے دن پریس نے خبر دی: وہ زخمی جو بہت کمزور، انتہائی کمزور تھے، ان کے چہروں پر ان بیماریوں کی وجہ سے پیدا ہونے والی پریشانی اور تکلیفوں کی وجہ سے ہونے والی زبوں حالی کی تصویر کشی کر رہے تھے، وہ زیادہ سچے تماش بین لوگ تھے۔ " اس کے علاوہ، اسی دن ایک فوٹو گرافی رپورٹ بنائی گئی تھی جو محفوظ ہے۔
اب ہمارے پاس سیلیئر کے کام کا ان کی تصاویر سے زیادہ کوئی ثبوت نہیں ہے۔ ان کی فلموں کے غائب ہونے سے یہ ثابت ہوا کہ شاید وہ اپنے سنگ میل کے بارے میں کتنی کم آگاہی رکھتے تھے۔ کاسٹرو ڈی پاز بتاتے ہیں، "وہ انہیں کسی سڑک فروش کو بیچ سکتا تھا، یا "اس کے بیٹے نے انہیں پھینک دیا ہو گا" اس حقیقت کے باوجود کہ وہ فوٹو لیب میں کام کرتا تھا۔ جیمینو کے معاملے میں، اس کی اولاد نے، اپنے والد کے کارنامے سے آگاہ کرتے ہوئے، ان کی فلمیں رکھی تھیں، یہی وجہ ہے کہ آپ اب بھی دیکھ سکتے ہیں کہ ایک چوتھائی صدی قبل تک، پہلی ہسپانوی فلم سمجھی جاتی تھی۔
منفرد انداز
پروفیسر بتاتے ہیں کہ "ان سالوں میں سے، ہر سو میں سے صرف ایک ٹیپ کو محفوظ کیا جاتا ہے"، اس لیے یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ سیلیئر کا کام ناقابل تلافی طور پر کھو گیا ہے۔ مزید برآں، "اسپین میں خاموش سنیما" کا، 20ویں صدی میں، پیداوار کا "صرف XNUMX%" محفوظ ہے۔ یہ ایک خاص افسوس کی بات ہے کیونکہ، پہلی ہسپانوی فلموں کے علاوہ، وہ اس وقت کی فلموں سے مختلف تھیں، پروفیسر کا کہنا ہے۔
سیلیئر کا کام مذہبی نہیں تھا، جیسا کہ اکثریت — دیکھیں جیمینو—، اور اس نے یہاں تک کہ 'سیسٹا انٹرپٹڈ' کے ساتھ "پروٹو فکشن" کے ساتھ ہمت کی: کاسٹرو ڈی پاز کا خیال ہے کہ یہ مزاحیہ لہجے میں ایک قسم کی کہانی ہوگی جس میں کچھ بچے جاگتے ہیں۔ ایک آدمی ہے جو نیند تک رہتا ہے۔ معمول کی بات یہ نہیں تھی، بلکہ ان کے اردگرد جو کچھ تھا اسے ریکارڈ کرنا تھا، جیسا کہ 'Fábrica de gas' میں، جس کے بارے میں محققین کا خیال ہے کہ یہ پہلا ہوگا کیونکہ فیکٹری "وہ تھی جو اس کی آنکھوں کے سامنے بچپن سے ہی تھی۔ "
تاہم، ہم جانتے ہیں کہ وہ ریکارڈنگ کیسی تھیں۔ یا، کم از کم، ہم اسے کامیابی کے اچھے امکان کے ساتھ فرض کر سکتے ہیں۔ سیلیئر کی تصاویر اسی وقت لی گئی تھیں جب ان کے کچھ کام ریکارڈ کیے گئے تھے، جیسے کہ 'Entierro del General Sánchez Bregua' یا Orzán کے ساحل پر سمندر کا ٹوٹنا، محفوظ ہیں۔ سب سے محفوظ بات یہ ہے کہ "جہاں ٹیپ نے کیمرہ لگایا، وہیں سینماٹوگرافر بھی لگاتا ہے"، تو تصویریں بنیادی طور پر وہ تصویریں ہوں گی جو حرکت میں رہیں گی۔ بشمول یورپ کے دیگر حصوں میں ایسے کیسز استعمال کیے گئے ہیں جن میں محفوظ کی گئی تصویریں فلم سے لی گئی ہیں، لہذا یہ ایک مفروضہ ہوگا۔ امکان نہیں، لیکن ممکن ہے۔
