"اگر تم جذبات کے بغیر گاؤ گے تو کس تک پہنچو گے؟"

پیروی

ٹیٹرو ریئل میں صرف تین نمائشیں ہی کیوبا کے نوجوان امریکی سوپرانو کے لیے کافی رہی ہیں جس میں کیوبا کی جڑیں لیسیٹ اوروپیسا (نیو اورلینز، 1983) میڈرڈ کولیزیم کی عوام کی پسندیدہ گلوکاروں میں سے ایک بننے کے لیے ہیں۔ درحقیقت، اس کے ڈائریکٹر، جان میٹابوش، اس تلاوت کا حوالہ دیتے ہیں جو وہ بدھ، 30 مارچ کو "اپنی گھر واپسی" کے طور پر پیش کریں گے۔ Teatro Real کی عصری تاریخ میں ایک انکور پیش کرنے والی پہلی خاتون Lisette Oropesa، ایک تلاوت دیں گی جس میں Teatro Real کے پرنسپل آرکسٹرا اور کوئر کے ساتھ، Corrado Rovaris کی ہدایت کاری میں- وہ اریاس گائے گی۔ دو اطالوی موسیقاروں، Rossini اور Donizetti… اگرچہ ان کے فرانسیسی اوپیرا یا اس زبان میں ان کے ورژن سے۔

"ہم نے ابھی اس ذخیرے کے ساتھ ایک البم ریکارڈ کیا ہے - سوپرانو کی وضاحت کی۔ مجھے اطالوی موسیقاروں کے لیے گانے کی طرح محسوس ہوا۔ مجھے مرکب پسند آیا۔

فرانسیسی اوپیرا میں کیونکہ اس کی دھن میں زیادہ دلچسپی ہے، شاعری میں، یہ زیادہ رنگوں کے ساتھ پینٹنگ کی طرح ہے۔ زیادہ آوازیں ہیں، زیادہ ممکنہ آوازیں ہیں۔ نہ صرف ہم ایک خوبصورت آواز سنتے ہیں، بلکہ وہ آواز مزید باتیں کہتی ہے، اور کردار زیادہ پیچیدہ ہے۔" ان ٹکڑوں میں سے جو وہ گائے گا، 'Que n'avoirs nous des oiseaux' تھا، جس کے ساتھ Donizetti نے 'Lucia di Lammermoor' کے فرانسیسی ورژن میں aria 'Regnava il silenzio' کی جگہ لے لی۔ "اسے گانے کے لیے تقریباً ایک اور قسم کے سوپرانو کی ضرورت ہوتی ہے، خاص طور پر اگر آپ اسے روایتی کلید میں گاتے ہیں، جو کم، زیادہ ڈرامائی ہے۔ فرانسیسی ورژن پجارو کا ایک آریا ہے، ہلکا… اور یہ اطالوی ورژن سے مختلف چیزوں کے بارے میں بات کرتا ہے۔ یہ ایک پیار آریا ہے، پرجوش… یہ بالکل مختلف منظر اور کردار ہے»۔

Lisette Oropesa، 'La traviata' میں اپنے تاریخی انکور میں - Javier del Real

Lisette Oropesa یقین دلاتی ہے کہ یہ ذخیرے اس کے لیے ایک چیلنج ہے، اور یہ کہ وہ اپنے آپ کو انتہائی مطلوبہ ذخیرے میں آزمانا چاہتی تھی اور انتہائی مواقع پر؛ کبھی کبھی، اس کے علاوہ، روایت کی وجہ سے زیادہ مشکل بنا دیا جاتا ہے (اٹالین اوپیرا میں کچھ زیادہ ہوتا ہے)۔ روایت اس وقت شروع ہوتی ہے جب عوام منظر میں داخل ہوتے ہیں۔ اس میں قصور صرف گلوکاروں کا ہی نہیں ہے، بلکہ عوام کا بھی ہے، جو غیر معمولی چیزوں کی توقع اور مطالبہ کرتے ہیں - رنگین، اعلیٰ نوٹ...- اگر انہوں نے انہیں ایک بار سنا ہو"۔

امریکی سوپرانو خود کو ایک "پرفیکشنسٹ" گلوکار کے طور پر بیان کرتا ہے۔ "میں ہمیشہ سیکھتا ہوں اور بہتر کرنے کی کوشش کرتا ہوں؛ بہت ساری چیزیں ہیں جو میں نے کرنا چھوڑ دی ہیں اور کسی دن کرنا چاہوں گا۔ ہماری آواز بدلتی ہے کیونکہ ہمارا جسم بدلتا ہے، اہم بات یہ ہے کہ بہتر کرنے کی کوشش کی جائے۔ ہم گلوکار بہترین تکنیک کی تلاش میں ہیں، لیکن جیسے ہی آپ اسے ڈھونڈتے ہیں، وہ ختم ہو جاتی ہے، کیونکہ آپ پہلے سے ہی کوئی اور ہیں"۔ اس وجہ سے، وہ مزید کہتے ہیں، اگرچہ اب وہ اپنی آواز کے نچلے حصے میں زیادہ آرام دہ محسوس کرتے ہیں، لیکن وہ ہلکا گانا گانا جاری رکھنا پسند کرتے ہیں اور "کلورٹورا اور اعلی نوٹ کو برقرار رکھنا چاہتے ہیں، کیونکہ اگر وہ ایسا نہیں کرتے ہیں تو وہ چلے جائیں گے۔ "وہ ہنستا ہے۔ "ہم گلوکار اپنے ساز کو کسی کیس میں نہیں رکھ سکتے اور نہ ہی اسے بھول سکتے ہیں۔ ہم اسے اپنے ساتھ لے جاتے ہیں، اور ہر چیز اس پر اثر انداز ہوتی ہے۔"

"ایک انگریزی کہاوت ہے کہ ایک رات کی کامیابی میں دس سال لگتے ہیں - Lisette Oropesa- نے وضاحت کی۔ جب ہم جوان ہوتے ہیں تو ہمارے پاس ایک انعام ہوتا ہے اور ہم سب کچھ کرنا چاہتے ہیں۔ ہم نہیں جانتے کہ 'نہیں' کیسے کہنا ہے کیونکہ ہم اپنی حدود سے واقف نہیں ہیں، اور نہ ہی ہم یہ جانتے ہیں کہ ہم کچھ چیزیں کر سکتے ہیں یا نہیں۔ جب وہ کسی گلوکار کو صلاحیت کے ساتھ دیکھتے ہیں تو تھیٹر اسے دھکیلنا چاہتے ہیں کیونکہ وہ خوبصورت لوگ، تازہ دم اور شوقین لوگ چاہتے ہیں۔ لیکن آپ کو محتاط رہنا ہوگا اور توازن تلاش کرنا ہوگا۔ نہیں کہنے کا طریقہ جانتے ہیں۔ آپ کو ایک ایسے مقام پر پہنچنا ہے جہاں آپ کے لیے نہ کہنا مشکل نہیں ہے، اور اس کے لیے آپ کو تجربہ، پختگی اور یہ جاننے کے لیے کافی اعتماد درکار ہے کہ اگر ایک موقع ہاتھ سے جاتا ہے تو پرسوں دوسرا موقع آئے گا جو بہت بڑا ہوگا۔ .

جو کچھ ہو رہا ہے اس سے خلاصہ حاصل کرنا آج ناممکن ہے۔ جزوی طور پر اس وجہ سے، وہ ایک خوش گوار تحریر کے ساتھ اپنی تلاوت کا اختتام کرتا ہے۔ "دنیا میں پہلے ہی بہت زیادہ اداسی ہے،" انہوں نے افسوس کا اظہار کیا۔ "جب کوئی بھی اداکار اسٹیج پر چلتے ہیں تو یہ سب کچھ پیچھے نہیں چھوڑ سکتا۔ آپ بٹن نہیں دباتے اور موسیقی شروع ہو جاتی ہے، ہم مشینیں نہیں ہیں۔ کوئی غم، کوئی خوشی، آپ کے ساتھ جاتی ہے اور آپ کی آواز میں جھلکتی ہے۔ کبھی کبھی میں اپنا منہ کھولتا ہوں اور ایک مختلف آواز پاتا ہوں۔ آواز ہماری خواہش کے بغیر ہر چیز سے متاثر ہوتی ہے۔ اور یہ اس طرح بہتر ہے، کیونکہ اگر آپ جذبات کو اپنے ساتھ رکھیں گے، تو وہ جذبات عوام تک پہنچ جائیں گے۔ اگر آپ جذبات کے بغیر گاتے ہیں تو آپ کس تک پہنچنے والے ہیں؟ لیکن ایک ہی وقت میں آپ کو ان جذبات پر قابو پانے کے قابل ہونا پڑے گا، اور یہ تکنیک سے حاصل کیا جاتا ہے۔"

آج ان کا کوئی مطلب نہیں ہے، لیسیٹ اوروپیسا، 'دیواز' کہتی ہیں -"حالانکہ پہلے کی طرح اب بھی دو یا تین ہیں"، وہ ہنستی ہیں۔ "وہ تصور بدل گیا ہے، اور یہ عوام پر بھی منحصر ہے کہ وہ ہر گلوکار کو کس طرح دیکھتے ہیں... لیکن یہ بہت ذاتی چیز ہے۔"

اس قسم کے گلوکار، جان میٹابوش نے گفتگو میں مداخلت کرتے ہوئے کہا کہ "اس قسم کے گلوکار کے اپنے کیریئر کا ایک بہت ہی انفرادی تصور تھا اور ان کا خیال تھا کہ دنیا ان کے گرد گھومتی ہے۔ آج ہر کوئی جانتا ہے کہ اوپیرا ایک ٹیم کی کوشش ہے اور اس میں دوسرے عناصر بھی ہیں جیسے گلوکاروں کی طرح بنیادی۔ ایک ایسا آرکسٹرا ہونا چاہیے جو اچھا لگے، اس کے پیچھے ڈرامے بازی ہونی چاہیے، ساتھیوں کے ساتھ تعاون کا رشتہ ہونا ضروری ہے۔ وہ قومی سرکٹ پر سب سے زیادہ متعلقہ نمبروں کے ساتھ بھی اس سے آگاہ ہیں۔ عملی طور پر وہ سب، سوائے دو یا تین کے جو لیسیٹ کہتی ہیں، جو اپاچی ریزرو کی طرح ہیں اور کون مستثنیٰ ہیں۔ پچیس تیس سال پہلے اس درجے کے گلوکاروں میں ایسی مثالیں ملنا معمول کی بات تھی لیکن آج نہیں۔

اور یہ ہے کہ دنیا بھی عمودی طور پر بدل گئی ہے، حالانکہ ہمیشہ بہتر نہیں ہوتی۔ سوشل نیٹ ورکس کا اس کے ساتھ بہت کچھ کرنا ہے، اور اوپرا اس دنیا کے لیے کوئی اجنبی نہیں ہے۔ "مسئلہ یہ ہے کہ بہت زیادہ مواد ہے: اتنا میوزک، اتنی ویڈیوز، کہ الگورتھم آپ پر توجہ دینے کے لیے، آپ کو انسٹاگرام یا کہیں بھی چیزیں مسلسل پوسٹ کرنا پڑتی ہیں۔ میں نیٹ ورکس پر بہت متحرک ہوں، لیکن اگر لڑائیاں ہوں، اگر جھگڑا ہو تو کلکس کی زیادہ تعداد۔ اکثر زیادہ بکواس، زیادہ بیوقوف، زیادہ مقبول. اور یہ وہ نہیں ہے جو ہم چاہتے ہیں۔ میں کسی ایسی چیز کی طرف توجہ مبذول نہیں کرنا چاہتا جس کا میرے کام سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ میں اپنے انسٹاگرام پر زیادہ مقبول ہونے کے لیے کچھ تصاویر لگا سکتا ہوں، لیکن میں ایسا نہیں ہوں۔"

لیکن آپ 'سنجیدہ' موضوعات کے ساتھ عوام تک پہنچ سکتے ہیں۔ "کچھ مہینے پہلے میں نے پارما میں ایک گانا گایا تھا - سوپرانو کہتے ہیں۔ میں نے اپنا چوتھا انکور، 'Sempre Libera'، 'La traviata' سے گایا، اور جب الفریڈو کا حصہ آیا، جو باہر سے گاتا ہے [اور عام طور پر تلاوت میں دب جاتا ہے]، سامعین میں سے ایک لڑکا اٹھا اور میرے ساتھ گانا شروع کیا۔ کسی نے اسے ریکارڈ کر لیا اور وہ ویڈیو مقبول ہو گئی۔ اور یہ ایسی چیز تھی جس کی منصوبہ بندی نہیں کی گئی تھی۔ لیکن یہ چین میں بہت مقبول ہوا، مثال کے طور پر، اور میرے ایک ملین پیروکار ہیں جو اوپیرا کے بارے میں کچھ نہیں جانتے، لیکن تھیٹر کے جادو سے اس لمحے سے پیار ہو گیا۔"