Bir salkım sulu rekor üzümlerle dolu bir hafta, hala gelecek Aralık'taki 'güncelliği geçmiş promosyona' yaklaşıyor, hiç ayrılmadıkları yerden geri dönen ama daha iyisi Los Punsetes'in yeni çalışmasını vurguluyoruz, onların zamanında kaçırdığımız bir incelemeyi kurtarıyoruz Fransız Dominique A'nın bu makalesinde olası bir tezin paradigması olarak Omar Montes'in yeni çalışmasını ele alıyoruz ve Marala'nın vokal halkını ve onun 'Jota de muerte'sini ele alıyoruz. Yazan: Jesús Lillo Omar Montes – 'Quejíos de un malante' Genel halk, 2022'ye karşılık gelen Spotify Wrapped sonuçlarıyla en çok röportaj yapanlardan birkaçını getiriyor; kolektif unutkanlık zamanları için bireysel hafıza, unutkan insanlar için geçici hafıza, belki de çokuluslu müzik şirketinin gelecek yılın listelerini şimdiden sunabileceğinin farkında olmadan, henüz başlamamış ve albümleri ağlarda yayınlanmayan bir müzik yılının gerçek dengesi açısından neredeyse hiçbir önemli değişiklik yok. Artık her şey ikili dosya tarafından yazılıyor. Urban Music Omar Montes – 'Quejíos de un malante' Diskografi Sony 2 Tüketimi yönlendiren algoritma ve rutinler, bu durumda şarkılar, tüketimi sadece tahmin edilebilir kılmakla kalmıyor, aynı zamanda mümkün kılıyor. Omar Montes bunu bir banliyö flamenkosu olarak gerici egzersiziyle yeniden başarıyor - kasıtlı olarak kaba, inandırıcı bir ilham kaynağı haline getirecek hemen hemen hiçbir sosyal temeli olmayan, yalnızca marjinallik nedeniyle değil, yetmişli yılların sonlarında Caño Roto'nun yaşadığı dönemde elle tutulur bir şekilde, aynı zamanda idealleştirme nedeniyle de bunu başarıyor. Bugün farklı bir ritmi olan, göç niteliğinde bir getto - artık dinleyiciye bağlı değil, şartlandırılmış ve mekanize edilmiş kültürel talebe de bağlı değil, bugün büyükbaş hayvanların göç ettiği gerçek vadiler olan dijital yolların düzenine bağlı. ve onlar her zaman Omar'ın anagramı olan Roma'ya gidiyorlar. Luis de Pablo, gizlemediği elitist bir duruşla, bir zamanlar popun, o zamana kadar klasik ya da kültürlü olarak kabul edilen müzikten ayrılmış dinleyicilere verdiği zarar nedeniyle pop'a karşı haykırdıysa, dinlemenin küreselleşmesi ve Spotify'ın temsil ettiği fiili tekel, buna yol açıyor 'Biz' kitabının yazarının birkaç on yıl önce kınadığı paradigmaya benzer yeni bir paradigma değişikliğine. Tetikleyici bir kez daha ekonomiktir: eğer popun popülerleşmesi, fazlalığı bağışlayın, geçen yüzyılın ortasından beri tüketim kültürünün ortaya çıkmasıyla -ve tam tersi, deyim yerindeyse kültürün tüketimiyle- desteklendiyse ve O zamana kadar Luis de Pablo'nun hitap ettiği elitlerin mirası olan bir müziğin fiyatı, şarkıların ücretsiz kullanımı - ya da sabit ücretler yoluyla tüketilmesi, fiyat artışları - doğrudan orantılı olarak, şarkıların fiyatlarındaki düşüşten başka bir sonuca yol açamazdı. fiyatlarını, nitelik standartlarını artık tarihsel olmayan, ancak yeni bir dönemin göstergesi olan minimum seviyelere indirdi. İkili tarafından yazılmıştır. Hıristiyan terimlerinde ucuz pahalıdır. Omar Montes'in 'Quejíos de un malante' adlı eseri, birkaç ay içinde onları dinlemekten ne kadar keyif aldıklarını hatırlatmak zorunda kalacak olan dinleyicileri ayakta tutacak tüm malzemeleri içeriyor. Albüm, geniş bir konuk sanatçı listesi içeriyor, bir sosyal medya ünlüsünün manipüle edilmiş sesine dayanıyor, çokuluslu bir Japon tarafından yayınlanan, hayatın sözde vahşi bir yönünün anlık görüntülerini topluyor ve festival flamenkosunun dengesini bozuyor. suç, her zaman romantik ve başrolde neşeli haydutlar, Manzanita veya Estopa'nın çoktan sırt çevirdiği Andurrial mitolojinin kahramanları, Los Manolos'tan bahsetmiyorum bile, Olimpiyat diplomasına sahip badanacılar ve dehası olan bir sanatçının el ele yeniden doğuşu, Espri türünde kendini kanıtlamış olan bu adam, gelecek yılın hit listesini zaten yazmış olanların kendisine dayattığı resmi ve tartışmacı 'otomatik ayar'a boyun eğiyor. Çok yakında Spotify'da ve Torrejón'un en iyi düğün salonlarında. Yazan: Javier Villuendas Los Punsetes – 'AFDTRQHOT' Zamanlar değişebilir (tabii ki daha kötüsüne doğru), ancak Los Punsetes değişmez. Hala nefret edilecek çok şey var. Bahsettikleri ilerleme? Ülserlerin ilerleyişini mi söylüyorsunuz? Madrid grubunun yedinci albümü 'AFDTRQHOT', bir noktada Vainica Doble'ın ses çıkarması gibi çınlayan 'ESPAÑA CORAZONES' ile başlıyor. Neil Young'ın Crazy Horse'una yakışan çarpık bir arpejle başlıyor, böylece şarkı söylemesi 'Rolling Stone' için bir öğretmen tarafından 0 olarak değerlendirilen şarkıcı Ariadna, güçlü bir kazanan formülle ilk patlamayı başlatıyor: "Gelen şey İspanya'dır" toplarımdan çıktı." Dikkatleri üzerine çektiğinde bu ilk vuruşunu komik bir sonuçla bitiriyor: “İspanya'nın ayırabileceğim yarısı var. İspanya'nın yarısı bana kötü kokuyor. "Erken kalkan ve yatmayan İspanya." Noise-punk Los Punsetes – 'AFDTRQHOT' Diskografi Sonido Muchacho 5 Sonra formül devam ediyor, il jogo del nefret, öfke enerjidir ve tüm bunlar, onun genel çerçevesi. Burada bir zirve yapıyorlar: “Bütün domuzlar ölmeli. Yediden yediye seninle başlıyoruz. Ay beyaz, gökyüzü gri. Ve arkadaşların ölmeyi hak ediyor." Sesteki 0'ın sihirli bir bükülmesiyle, bu şarkıda belki de soyutlamalardan uzak siyasi bir ihbar var "Madrid'de kira çok pahalı, arkadaşların ölmeyi hak ediyor" katkısıyla bir küçük yeniliğe daha ekleniyor. alışmadıkları korillolardan. İkinci vuruş 'PIGS'dir. Bu arada Johnny Ryan'ın albüm ve single kapağı. 'Pudridero'dan olan. Ticari dernek Ne güzel. A Tarafı, yeni yapıcı bir vizyon olan 'BIRAKIN YANLIŞ GİTSİN' ile devam ediyor ("Ve eğer bir düğmeye bastığımda üzerinizden bir kamyonun geçeceğini biliyorsam, gecikmeden ona dokunacağım ve sürücü için dua edeceğim") ). 'Merhaba, YIKIM' kadim bilgeliğin özdeyişlerini içeren gürültülü bir mücevherdir ("Her sefaletin beni tüketen küçük bir oyun olduğu varsayılır"). Daha sonra, acıyı anlatmak için parçacık olmayanlara dayandığı için öncekilerin müzikal ve hatta edebi çizgisinden ayrıldığı için, en iyi ses anlamında daha az doğrudan olan 'STRATOS GEOLOGICOS' ("Ve kalbimde hiçbir tortu yok. Biraz daha aşağıda bir şey bulmalısın. Bir kelime, bir görüntü, bir restoran. Bugünün ipuçları, geçmişin örtüleri... Ve tortu yok. Hiçbir şey kalmıyor, hiçbir şey kalmıyor, hiçbir şey yok. Bu, somut metaforik oyunu nedeniyle, bir yıl önce yayınladıkları muhteşem 'Taş olmayı hayal et'i anımsatıyor. İlk taraf, onun kökleşmiş malotizminin iyi bir üslup uygulaması olan 'Sevmediğim Şeyler' ile bitiyor, ancak yeni bir lo-fi garaj finali ile. Her şeyin aynı olduğu söylenir, hep yorumlanır ama seslerinde, ilerlemelerinde ve yapılarında, kapanışlarında, iyi yönlerini, tazeliklerini kaybetmeden elde ettikleri, yavaş yavaş yeni şeyler oluyor. Ve bu çalışma, tüm bunların en iyi şekilde çalıştığı zamandır. Paco Loco tarafından kaydedilen ve miksajı John Agnello (Dinosaur Jr.) tarafından yapılan albüm kulağa ne kadar da güzel geliyor. 'AFDTRQHOT'un B karakteri 'OCULTISM' ve karamsar bir kelime oyunuyla açılıyor: “Tünelin sonunda başka bir tünel olduğu ortaya çıkıyor. Bu, dördüncü bir tünele giden bir tünele açılıyor.” Ayrıca "Sana duyduğum nefretten daha koyu bir sıvı yok" gibi güzel sözlerle de heyecanlandırıyor seni. Şu form başlıyor: “Dayaktan neden korkuyorsunuz? Ev sahibi duşunun nesi yanlış? Çekilişe katılan tüm ev sahipleri arasında. İki ya da üçünü mutlaka hak ediyorsunuz.” Adını Bresson'un 'Ölüme Mahkum Edilmiş Bir Kaçış' adlı eserinde korodaki seslerle birlikte, bulanık, geçici bir son görüntü bırakan, buharlı ve yavaş bir final şarkısı olan 'FOMO'ya ulaşıyoruz. Gürültü punk'ları içinde diferansiyel ve farklılaştırılmış ısırma çekimlerinin göz kamaştırıcı bir örneği olan bir albümde, çünkü belki başka zamanlarda daha homojen bir mazakote haline geldi, ilk iki albümün kenarlarını daha önce hiç olmadığı gibi birleştirerek yıllar içinde en iyi albümlerini elde etti. 15 adet anlatılamaz salatalık konseri ile bir grubun diskografisinin en iyilerine tam anlamıyla giren birkaç şarkıyla gelenlerin en iyi prodüksiyonu. Yazan: Andrés Castaño DOMINIQUE A – 'Gerçek dünya' Bir küçük yeni başyapıt daha, ancak elbette, kolayca idare edilebilir bir başyapıtın kanıtı yok. Çünkü işleri yapma şekli beklenenden kaçıyor. Dominique A'nın yaptıkları tesadüf ya da rastlantı değil, ezici bir evrimin meyvesidir. 14 stüdyo albümündeki yükselişi onu muhteşem bir şarkı kitabı oluşturmaya yöneltti. Ev yapımı, lo-fi sese sahip ufuk açıcı 'La Fossette' (1992) gibi ilkel albümlerden, sondan bir önceki albümü 'Strange Life' (2020) (Covid / Confinado albümü evde kaydedildi), 'Toute latitude'un sertliği ' (2018), 'Vers le lumieurs' (2012), 'Éléor' (2015) veya 'Fragility' (2018) mükemmelliğine kadar. Ve daha birçok harika gece kulübü. Son eseri olan bu 'gerçek dünya', onun lirizminin büyüklüğünü, yüce düzenlemelerle güçlendirilen ışıltılı bir yakınlığı birleştiriyor: sürekli mükemmellik çalıyor (baladdan diğer katmanlara giden ilk 'Ormanın Son Çağrısı'ndan, 'ile diğerlerininki ise sallanan, cazibeli, karanlık bir büyü gücüne sahiptir). Yeni şarkı DOMINIQUE A – 'The real world' Diskografi Cinq7/Wagram Music 5 Şarkıları, ses, minimalist veya düzenlenmiş yapılar arasında sıkışıp kalan neredeyse doğuştan gelen bir sihir, görünmez bir güçle büyülüyor. 'Désacord des elements' ekolojik bilincini, elektronik sislerle tatlandırılmış ve muhteşem yaylı ve ksilofon aranjmanlarıyla desteklenen en rafine şiirselliğiyle aktarıyor. Albüme adını veren şarkı bizi rahatsız ediyor, gizlice gözetliyor ve karanlıkta beliriyor. Flütler ve klavyeler arasında 'ev' diye fısıldıyoruz, baştan çıkarıcılığımız 'Deniz kenarında yağmurda' en hafif ve en sarhoş edici unsurlar ve seslerle diyalog halinde. Dominique A'nın şarkılarında geçici bir güzellik var; kavrayamadığımız ama iz, iz, koku bırakan bir şey. Fransızca diline olan hakimiyeti, onun yanılmaz bir fiile, benzersiz bir lirik kapasiteye, bir şarkı yaratıcısı olan grand chansonnier'e sahip olmasını sağlıyor. Bu 'gerçek dünya' her dinlemede kazanır. Çünkü Dominique A, evrenimizi derinlemesine incelemek için zamana ihtiyacı olan bir yaratıcı. Başka bir boyutta olan, bize yabancı olmasına rağmen akla yatkın sonuçları olan, dokunsal, bizi rahatsız eden, değiştiren, heyecanlandıran biri. Yalnızca dâhilerin sahip olduğu nitelik. Yazan: Andrés Castaño Marala – 'Jota de muerte' İlk albümü 'A trenc d'alba' (U98 Müzik, 2020), içtikleri şarkı sözleriyle vokal folklorunda kendi tarzına tazelik ve kök arayışı getirdi. şiirsellikten çok şey var (şarkılarına Nina da Lua, Miquel Martí i Pol veya Maria Mercè Marçal'ın dizeleri eşlik ediyor). Selma Bruna (Sant Cugat, Katalonya), Clara Fiol (Palma de Mallorca) ve Sandra Monfort'tan (Pedreguer, Alicante) oluşan Marala koro üçlüsü, folklora (korrandalar, jotalar, tonadalar, vb.) bizim saygı duyduğumuz saygıyla bakıyor. ırklar Ama denemek, sınırlarını, yapılarını ve formlarını genişletmek istiyorlar. Tüm bunlar disko segmenti 'Jota de muerte'de zafere ulaşıyor: Pau Vallvé ve Jordi Casadesús tarafından ustalıkla üretilen saf kompozisyon harikası. Vokal folkloru Marala – 'Jota de muerte' Diskografi Propaganda pel fet! 4 'Jota de muerte'de ölümden bahsediyorlar ama her zamanki ciddiyet ve trajik bakış açısı olmadan. Hayatta bize direnen, büyümemizi ve kendimizi geliştirmemizi sağlayan bir dizi ölüm veya geçiş yaşarız. Başka bir yere doğru bir aşama olarak ölüm, belki daha iyi (ya da değil), ama dramalar olmadan, trajediler olmadan. 'Jota de muerte' sesin (üç sesin) gücünü, bol miktarda kalp atışını, ritmi ve perküsyonu içerir; bizi bilinen minimalizmin ve bilinen çıplaklığın içine hapseden piyano melodileri, klavye melodileri; ve ruhun hallerini seslendiren gitarlar. Bize bazı incelikli atmosferler ('A la vora del riu mare'), hipnotik klavyeler ('Canteu a l'albat'), sarmalayıcı ses efektleri ('Disimula') veya kurtuluş anları ('Nocturno'nun klavyeleri) eşlik ediyor veya 'Ahit' veya 'Póstum'un melankolik gitarı). Koromuz çok güçlü ('Verderol', 'Canción del Varear'), bizim koromuz deneyimlerden ve bağlantılardan oluşan bir örtüyle sarmalanmış durumda. Maria Arnal ve Marcel Bagés'in yazdığı Tarta Relena'nın ötesinde, tüm bu halk sahnesi birbirini tamamlıyor (Rodrigo Cuevas, Rocío Márquez y Bronquio, María de la Flor, Califato ¾, Baiuca,...) ve bizi bir gelenek olarak yüceltiyor. Marala, Katalanca ve İspanyolcayı toprağa ve seslere nüfuz eden bir ikilik içinde birleştiriyor. Akademide oluşan ama kökleri ve modernliği araştırmaya hevesli olan bu üçlü için harika bir gelecek hissediyorum. Şarkı sözleri, kendini yücelten bir natüralizm içinde, günlük yaşamın şiirselliğiyle güçlü bir şekilde bağlantılıdır.
