De säger att det var på en pappersservett som Frank Ghery först visade de ansvariga för projektet de omöjliga kurvorna han hade utformat för Guggenheimmuseet i Bilbao. Detta är den första skissen av det nya museet i staden, som i början av 90-talet togs emot med en blandning av häpnad, misstro och sarkasm. Väldigt få tror då att ett avantgardemuseum skulle kunna ha en plats i en industristad på tillbakagång. "Principerna var mycket kontroversiella", minns de som genomlevt processen från början än idag i museets kommunikationskontor. "Det var en så banbrytande och unik design att det inte fanns något att jämföra med", tillägger han. Frank Gherys design (nedan), som ligger bredvid mynningen, var kontroversiell på grund av sin fräckhet JOSÉ LUIS NOCITO Faktum är att de omöjliga kurvorna i Gherys skiss förenade ett material som aldrig tidigare setts på Bilbaos gator. Den kanadensiske arkitektens besatthet var att bygga sitt tredimensionella projekt med ett "enkelt material". Han letade också efter en gråaktig ton som skulle påminna oss om stadens industriella förflutna, och av denna anledning var hans första avsikter de gjorda av rostfritt stål. Men några tester var tillräckligt för att verifiera att med vattnet (och det regnar mycket i Bilbao) tappade det sin glans och verkade unket, som om det var "dött". Det var mitt i den frustrationen som han råkade hitta en bit titan i sitt arbetsrum. Han försökte hälla vatten på den och inte bara förlorade den inte sin glans, utan den förstärkte till och med och fick en gyllene nyans. "Vi hade turen att ha en Frank Ghery i ett tillstånd av nåd som jag kommer att förstå mycket väl från början, våra behov var exceptionella", tillägger han från museet. Byggprocessen var inte förlöjligande. När arbetarna höll på att sätta ihop de maliska plattorna, stod dess lysande ton ut mot det blygråa i en ganska smutsig stad och på gatan undrade grannarna vad som skulle bli slutresultatet av den byggnaden som inte liknade något som hade byggts. böner. ”Det ser ut som en båt för mig”, ”det är som en burk”, ”de säger att när man tittar på den från berget ser den ut som en ros”, upprepade Bilbao-borna oändligt med ett visst klingande. De ironiska kommentarerna var inget annat än den direkta konsekvensen av den starka sociala och politiska opposition som uppstod direkt sedan projektet presenterades 1992. På gatan var det chockerande att han satsade på ett avantgardemuseum när staden upplevde sitt värsta ekonomiska ögonblick.Industrikrisen orsakade den fortgående stängningen av historiska fabriker och arbetslösheten hade skjutit i höjden över 25%. Mitt i den rådande ekonomiska pessimismen hörde många inte behovet av att möta ett initialt bakslag på 20.000 120 miljoner pesetas (mer än XNUMX miljoner euro). Dessutom, i en stad utan en tradition av samtidskonst, fanns det tvivel om kvaliteten på konstverken och de såg inte med goda ögon att det var en New York-institution, Solomon R. Guggenheim, den som övervakade en baskisk institution. Oteiza kallade avtalet för ”Disneys egen såpopera” och totalt ”anti-baskiskt.” En av de mest kritiska rösterna var skulptören Jorge Oteiza. Han beskrev avtalet som "Disneys egen såpopera" och totalt "anti-baskiskt". Han fruktade att projektets internationella dimension skulle leda till "förlamning" av lokala kulturaktiviteter. Han skrev till och med ett brev till dåvarande lendakari, José Antonio Ardanza, och krävde att bryta avtalet med New York-stiftelsen. Anklagelserna var också ständiga från den politiska sfären. Projektet fick till och med kritik från PSE, partner till PNV i den baskiska regeringen. ETA-mål Museet blev också mål för terroristgruppen ETA. Alldeles intill Valpen, den stora hunden som vaktar ingången, påminner en plats om Txema Agirre. Den unga 35-åriga ertzaina vaktade ingången till museet när det var knappt fem dagar kvar till den officiella invigningen. Vid ett tillfälle tänkte jag på tre män, som med en skåpbil med falska registreringsskyltar låtsades ta med blommor till invigningen. ETA hävdar att de aktiverat flera sprängämnen i en handling där kungen, Aznar och Lendakari deltog.I verkligheten gömde grytorna flera granatkastare som ETA-medlemmarna hade för avsikt att aktivera med fjärrkontroll under den institutionella handlingen som deltog av regeringen och Lendakari. När en av terroristerna upptäcktes sköt han honom rakt av. Agirre tillbringade flera dagar med ångest på sjukhuset och dog till slut. Trots att museets direktör, Juan Ignacio Vidarte, vid den tiden erkände att han inte hade överraskat dem, är sanningen att fram till nu hade kultur aldrig varit målet för ETA. En teori som antiterroristkällor har använt är att ETA sökte en internationell statskupp i full rättegång mot HB:s nationella bord. Andra tror att de uttalade sig mot ett inslag av social kontrovers och upprepade skikten som har använts mot kärnkraftverket i Lemoniz eller höghastighetståget. Sanningen är att mordet på ertzaina väckte en stark social respons som ETA inte räknade med. 250.000 XNUMX människor samlades i Bilbao för att avvisa mordet. Oavsett om det var på grund av den sociala responsen eller på grund av den tillgivenhet som museet välkomnade folket i Bilbao med, är sanningen att Guggenheim aldrig mer var ett mål för terrorister. Folket i Bilbao, från skepsis till tillbedjan Inget av de dåliga omenen blev verklighet. Tja, tvärtom. Den 18 oktober 1997 presenterades den glänsande byggnaden för världen i syfte att bli ikonen för det "nya Bilbao", och från början överträffade den besöksprognosen. "Det skedde en mycket snabb förändring i uppfattningen om Bilbao", förklarar de från Guggenheim. STORT MOTTAGNING SEDAN 1997 24 miljoner besökare sedan invigningen 62 % är utländska besökare. En av dess fördelar har också varit att se till att den första "boomen" blir en "varaktig framgång". Så mycket att under dessa 25 år har mer än 24 miljoner besökare passerat konsthallen; det vill säga mer än en miljon per år. Av alla är 62 % utländska besökare, vilket har bidragit till att sätta staden Bilbao på den internationella kartan. Allt detta leder till ett viktigt ekonomiskt lyft för staden. Enligt den senaste museets rapport genererar dess verksamhet en årlig efterfrågan på mer än 197 miljoner och 80 % av dessa pengar avser utgifter som görs av besökare i barer, restauranger eller lokala företag. Det beräknas att 2021 bidrog med mer än 173 miljoner euro till BNP och bidrog till att upprätthålla 3.694 XNUMX jobb. Från kommunikationskontoret förklarar han att denna kontinuitet i besöken förklaras av dynamiken i dess programmering. Varje år planeras ett dussin tillfälliga utställningar. "Även om besökarna upprepar, hittar de alltid ett nytt museum", tillägger de. I akademiska forum talar man till och med om "Guggenheim-effekten" eller "Bilbao-effekten". Det hänvisar till en modell av urbanism som växer fram genom staden Bilbao och som leder till ekonomisk och social förbättring av städer genom ikoniska projekt. För Jon Leonardo Aurtenetxe, professor emeritus i sociologi vid universitetet i Deusto, var nyheten att åta sig "en förändring av riktning" och att engagera sig i ett kulturellt element som en "traktor för storstadsrevitalisering". Dessutom har studier kommit fram till att framgången då låg i existensen av en "omfattande process" av omvandling där Guggenheim bara var toppen av isberget. Avskriven på 6 år Beatriz Plaza, professor i ekonomi vid universitetet i Baskien, som har studerat den mest ekonomiska aspekten av fenomenet, lyfter i sin forskning fram den ansiktslyftning som konstgalleriet innebar för Bilbao. Han beräknade att den initiala investeringen hade återvunnits "på sex år" men framhåller att den dessutom förhindrar "att öka medborgarnas livskvalitet" på "fler sätt än förväntat". Följaktligen kommer investeringen att återvinnas och den kommer att förnyas och vridas. Två år senare hade det moderna konferenscentret, Euskalduna, ersatt de gamla varven och invånarna i Bilbao gick från att promenera längs en förorenad flodmynning till att promenera längs en trevlig alameda kantad av palmer. Turismboomen ökade också hotellöppningarna, det gastronomiska utbudet och James Bonds hopp från ett tak med utsikt över Guggenheim gjorde staden på modet som film. Inklusive Jorge Oteiza insåg sitt misstag och slutade med att teckna ett samarbetsavtal med museet 1998. framtid', kan endast förstås som en avsiktsförklaring. "Vi kommer att fortsätta anpassa oss", säger de. Självklart har museet förberett sitt utbyggnadsprojekt med en utställningshall baserad på hållbarhet som kommer att ligga i biosfärområdet Urdaibai. I väntan på att se hur detta projekt förverkligas har de förberett ett omfattande program med utställningar, konserter och kulturevenemang. Stjärnan på årsdagen är "Motion", en utställning kurerad av Norman Foster som erbjuder en nykter reflektion och konstnärligt värde av bilen. För tillfället har den samlat 38 historiska accenter som för dialog med 300 konstverk. Framgången har varit sådan att museet för första gången har meddelat att det kommer att utöka sina öppettider. Salzburg var favoriten och Bilbao huvudrätten.Vad många Bilbaobor inte vet är att om konstgalleriet har blivit en av stadens ikoner så berodde det till stor del på ett lyckokast. Efter Berlinmurens fall, Solomon R. Guggenheim letade efter ett nytt huvudkontor i Europa. Hans blick gick mot staden Salzburg.
