Кристијан Франзен је пао у Мадриду 1923. године, пре скоро једног века, али рођаци његових мање познатих модела и даље се појављују. „Ја сам лично идентификовао прабаку и деду старог пријатеља“, каже Алберто де Прада, директор Архива РТВЕ, који открива да је наишао на слике познатих личности, попут Мата Харија, од којих постоје три фотографије, Мари Кири и Ортега и Гасет од само двадесет и нешто година, готово непрепознатљиви. Јавност такође може помоћи да се идентификују анонимни протагонисти архиве од 37.000 слика која је коначно отворена за све захваљујући документарним напорима јавног емитера.
Дански уметник и дипломата Кристијан Франзен и Нисен (Фјолде, Данска 1864-Мадрид 1923) био је
суштински у Шпанији између векова. Он је сам сковао свој надимак „фотограф краљева и краљ фотографа“. Такође је био „фотограф мадридске Мовиде 19. века“, како га Прада дефинише. У главном граду Шпаније портретирао је ноћ у кафићима, салонима и позориштима, где му није било премца захваљујући владању технике и тадашњој иновативној употреби магнезијумског блица. Дању је био најпожељнији портретиста високог друштва.
Њен успех у нашој земљи је вредан проучавања. Франзен је стекао поверење регентице Марије Кристине и њеног сина, краља Алфонса КСИИИ, и добио титулу званичног снабдевача Краљевске куће. Био је пријатељ и сарадник Хоакина Сороле, који је користио своје фотографије да би приказао ликове попут краља, без времена да позира сатима. Невероватна галерија ликова продефиловала је пред објективом његове камере: Конча Еспина и Емилија Пардо Базан су му позирале, као и Пракедес Матео Сагаста.
У случају да није имао приступ најзначајнијим догађајима и местима тог времена, радио је за АБЦ и Бланцо и Негро, где се појавила његова одлична репортерска улога и илустровао три њена дела: 'Физиономске студије', 'Мадрид ноћу ' и 'Интимне фотографије'. Такође је сарађивао у часописима као што су 'Ла Иллустратион Еспанола и Америцана' и 'Ла Есфера и Нуево Мундо'. Многи од његових портрета са великих фестивала овековечени су у књизи „Лос салонс де Мадрид“, са текстом Монте-Криста, псеудонима хроничара Бланцо и Негро Еугенио Родригуез и Руиз де ла Есцалера, „са прологом грофице од Пардо Базан.”
Авантура Франзенове фотографске архиве почела је овим огласом објављеним у АБЦ-у
Године 1898, Франзен се преселио у свој чувени студио на броју 11 Цалле дел Принципе (касније је број промењен у 9), који је постао један од нервних центара Мадрида. Дозволу за галерију платио је 15 пезета, што се више него исплатило. Политичари и аристократе тог времена ангажовали су њихове услуге. Дошли су сви који су могли да приуште и неки који нису. Свако ко је био важан или се претварао да је важан требао би портрет модног фотографа.
Објављивањем Франзеновог каталога на Интернету, директор Архива РТВЕ-а сматра да је једна од својих главних мисија остварена, непосредно пре него што и сам постане ликован. „Следећи део би био да се то разоткрије“, каже он. „Не знам да ли ћу то више видети, али довољно је за многе изложбе. Приказана је читава ера. У венчаницама, на пример, има 60 или 70 година, или одела за причешће, војничке униформе... Има доста фотографија Алфонса КСИИИ са различитим униформама. Цела породица је ту, регент Марија Кристина, краљица Викторија Еугенија, деца од малена и цео двор.”
Путујућа колекција
Марија Кири, на другој слици спашена из архиве Кристијана Френзена – РТВЕ
Франзенова архива дошла је у руке РТВЕ 1971. године захваљујући малом огласу објављеном на АБЦ-у. Колекција је заправо дошла из Сарагосе. Неко из јавности је отишао тамо да га прими и побринуо се за трансфер назад у Мадрид. „Од када се студио затворио средином 50-их до 70-их, не знамо шта се дешава са архивом“, каже Алберто де Прада. Познато је да су наследници продали све: фотографије, негативе, намештај, завесе... Франзенов атеље због фотографија подсећа на Соролин у Мадриду или Фортунијев у Венецији.
Сав материјал је стигао у ТВЕ у картонским кутијама, са плочама сакривеним хоризонтално, понекад и до 30 у истом контејнеру, „у јадном стању“. Многи су поломљени, због тежине. Већина се опоравила, али за друге се и даље баве стручњацима да виде да ли се могу спасити. Често је свака слика праћена руком писаном белешком, бројем, датумом и још мало тога. Све је дигитализовано са доступним подацима и надом да ће јавност помоћи да сазна више. Како се само у овим случајевима може успети, највећа препрека је недостатак економских и људских ресурса. „Све је дигитализовано шест или седам година, али нас је постављање на интернет много коштало. Све је то допринело свакодневном раду. Промену кутија извршила је једна особа, на пример.”
Марие Цурие – Цхристиан Фронзен / РТВЕ
Када ни то није било у рукама РТВЕ-а, сви одговорни су били подједнако осетљиви на важност набављеног материјала. У почетку се фонд налазио у РТВЕ архиву у Сомосагуасу. Годинама касније преселили су се у биоскопско складиште у Арганда дел Реи, док се крајем 90-их није десио њихов коначни трансфер (за сада) у Прадо дел Реи. Тамо је извршена прва делимична каталогизација, око 10.000 оригинала, и њихова каснија дигитализација.
Средином прве деценије 2000-их, оригиналне картонске кутије почеле су да се замењују модернијим и трезвенијим материјалима са неутралним ПХ и вертикалним складиштењем, како би се побољшала њихова конзервација и избегли нови ломови. Ова промена омогућила је детаљну анализу стања оригинала, након чега су 2015. године потпуно каталогизовани и нову дигитализацију у већој резолуцији, овога пута свих оригинала, оба негатива, већином стакла, као копије на папиру.
РТВЕ је 27. децембра тихо отворио веб страницу посвећену раду фотографа Кристијана Франзена: ртве.ес/цхристиан-франзен. „Постоји много ствари које треба урадити и побољшати“, признаје де Прада, „али желео сам да ово оставим објављено и доступно.“ Дакле, и даље постоји потреба за претраживачем по бројевима, који ће, ако све буде како треба, бити „за неколико месеци“.
Важност опоравка прошлости
Франзен је био прави мајстор фотографског објектива, којим је стварао величанствене композиције, пуне живота и анимације. Пред камером су позирали ликови из великог света чији је он био само још једна фигура. У Црно-белом, АБЦ-у и другим издањима тог времена изнео је на видело сцене које раније нису фотографисане, захваљујући светлећем магнезијумском отиску, чији је био мајстор. Ноћу се шуљао у салоне, скупове, кафиће, у Мадриду.
Неуморни радник, десетак сарадника радило је у његовом студију у улици Принципе. Висок, плав, савршен нордијски тип, био је и конзул Данске у Мадриду. Пријатељство са Соролом, коју је упознао 1889. године, навело га је да сарађује на неким заједничким пројектима. Њихови заједнички портрети су данак композицији, светлости, хватању лепоте, споју два уметничка модалитета, сликарства и фотографије.
Франзенова фотографска колекција има огромну културну, историјску и економску вредност. Али Шпанија има Национални центар фотографије. Не издваја се довољно средстава, недостаје професионалаца и нема много времена да се сачува наше фотографско наслеђе, јер материјали пропадају, позадине се распадају или бацају у смеће. Из тог разлога зависимо од неколицине професионалаца који управљају фотографским архивима у Шпанији.
Срећом, има неких веома добрих, попут оних који раде у величанственом документарном фонду РТВЕ на чијем је челу Алберто де Прада. Захваљујући њима и њиховој упорности, 37.000 трезвених стаклених негатива је сачувано, могли су да се дигитализују, радило се на конзервацији и каталогизовано. Морамо им захвалити за овај рад. Остаје, међутим, много посла који треба да се уради, не само у овом погледу. Њене иницијативе, попут оне спроведене са Франзеновим делом, омогућавају нам да сачувамо оно што је остало од фотографског сећања Шпаније, тако похабане. Али има толико тога да се уштеди, тако мало ресурса и тако мало времена!
Федерицо Аиала Соренссен, шеф АБЦ архива
