Prvi španski film v zgodovini iz leta 1897 nosi podpis Joséja Sellierja. Čeprav je rojen v Givorsu v Franciji, večino svojega življenja preživi v La Coruñi, kjer je bil poleg tega, da je bil pionirski filmski ustvarjalec in najpomembnejši fotograf v mestu, tudi »transformator družbe« v herkulskem mestu. Letos 2022 je 100. obletnica smrti tega francosko-coruñéjevskega "progresivnega, verjetno prostozidarja", ki je revolucioniral herkulovsko mesto ob koncu 9. stoletja. A to je bilo znano šele skoraj stoletje pozneje, ko sta se raziskovalca Rubén Ventureira in José Luis Castro de Paz, ki sta sodelovala z drugimi, kot je Alfonso Sellier, prapravnuk filmskega brata Luisa Selliera, poglobila v figuro filmskega ustvarjalca. fotograf iz Calle San Andrew, XNUMX.
Zaradi svojega angleškega porekla, blizu bratov Lumière, izumiteljev kinematografa, je bil Sellier »če ne prvi, eden prvih«, ki je dobil kinematograf v Španiji.
Do sedaj je veljalo, da gre za film Eduarda Jimena, 'Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza', prvi španski film, na koncu pa se je izkazalo, da je bil posnet nekaj mesecev po 'Orzán, oleaje' , 'Fábrica de gas' in 'Plaza de Mina', avtorja Sellier, ki sta bila izpred poletja 1897. Odkritje je objavil Rubén Ventureira v El Ideal Gallego decembra 1995. Del ni imel "velikega odmeva", pravi, dokler nekega dne ne zazvoni telefon za Coruño: bilo je predsedstvo Xunta, ki je prosilo za več informacij o Joséju Sellierju. "Pravim, da ga je predsednik Fraga prebral in se mu je zdelo zelo zanimivo," se smeji Ventureira. Manuel Fraga je naročil, da se v zvezi s tem objavi sporočilo za javnost, naslednji dan pa je novica "prišla v vse medije" in začele so se izvajati aktivnosti okoli Sellierjeve figure. Medtem ko je bil živ in aktiven, je bil v mestu precejšnja osebnost, a po njegovi smrti se je njegova zapuščina izgubila, dokler ga ti raziskovalci niso postavili nazaj na njegovo mesto: nespornega pionirja španske kinematografije.
Pravzaprav zdaj daje številko trgu v herkulskem mestu in delu nagrad Mestre Mateo, najela je Joséja Luisa Castra de Paza, zgodovinarja in profesorja avdiovizualnih komunikacij na Univerzi v Santiagu. »Prodajalec ima izreden pomen za mesto La Coruña« in tudi za »Galicijo«. Profesor noče omejiti svoje zapuščine na 'režiserja' 'prvega španskega filma v zgodovini', vendar je bila njegova produkcija kot fotografa enako ali bolj pomembna kot filmska produkcija: skozi svoj objektiv je ujel prvo "homoseksualno poroko". « Elise in Marcele — posnetek, ki je prepotoval pol sveta; leta 1901 je bila istospolna poroka nepredstavljiva – ali Santiago Casares Quiroga. Njegov brat Luis je odgovoren za slavno fotografijo Rosalíe de Castro, delal pa je tudi za njegov studio Emilia Pardo Bazán. Vloga te družine je pomembna kot pionirjev in dokumentaristov tistih let, pa tudi kot "transformatorjev družbe," pravi Castro de Paz.
José Sellier, v katerem je aprila 1897, v katerem je posnel te tri filme, verjetno ne zavedajoč se pomena, ki bi ga imela njegova dejanja: bil je prvi, toda v tistem času jih je bilo več, ki so bolj ali manj hkrati posneli z a Svetloba. Med neodvisnimi kupci, kot je Eduardo Jimeno, in operaterji samih angleških bratov, ki so s kinematografi potovali po Evropi in v kratkem času snemali in razstavljali izum v večini prestolnic. Pravzaprav so nekateri portugalski razstavljavci, potujoči predstavniki Casa Lumière, obiskali Galicijo in vstopili iz svoje države, dokler niso prispeli v La Coruño: ko so prispeli v mesto, so ugotovili, da je Sellier šel naprej in že ima kinematograf in je postavil datum izdaje njegovih filmov: 23. maj 1897, zdaj pred 125 leti.
Na koncu sta tako Sellier kot Portugalec razstavljala na isti dan in v isti ulici. Franco-Coruñes je bil takrat organiziran v prostorih Calle Real nº 8, operaterji Luza pa so se kmalu naselili v nº 23. »To je res radoveden primer,« pravi Ventureira. »Mimogrede«, v kraju Sellier — pozneje se je preselil v San Andrés —, kot da bi šlo za prerokbo, potem bi v La Coruñi zgradili »zgodovinski kino Pariz«: čeprav je bil do lani Pull&Bear , še vedno lahko preberete staro oznako na njenem pročelju. "Sellier je imel odlično kariero, v kateri je s svojim kinematografom potoval po drugih galicijskih mestih," je povedal Ventureira, a je prišel čas, ko se je kot filmski ustvarjalec upokojil. Še vedno ni zelo jasno zakaj, a vse kaže na komercialno odločitev, pravi Castro de Paz: izum se je razširil po vsej Španiji, dosegel je že vse točke polotoka, novost pa se je končala, pa tudi obseg se je zmanjšal. od dohodka. Predvsem je bil »fotograf«, pred več kot stoletjem pa koncept filma še vedno ni bil umetniški, temveč spektakularen in presenetljiv element.
Zanamstvo
V svojem fotografskem ateljeju se je nato vrnil k temu, kar je najbolje znal: portretom. "Vsak iz Coruñe je šel skozi svojo tarčo," pravijo raziskovalci. Osebnosti, kot je Federico Fernández, ustanovitelj Deportivo de La Coruña, so se predstavljale oblečene kot domačin; župan mesta La Coruña Manuel Casás; Casares Quiroga ali sir John Moore iz njegove grobnice v vrtu San Carlos. Pravzaprav je bila velika večina teh pomembnih portretov – vključno s portretom Marcele in Elise – nastala po njegovem filmskem ustvarjanju.
Preden je odložil video kamero, je posnel še nekaj filmov, nekaj tako izjemnih in impresivnih, kot je 'Vrnitev s Kube/Izkrcanje ranjencev s Kube v našem pristanišču', ko je ladja 'Isla de Panay' septembra prispela v La Coruño. 6, 1898. Tisk je naslednji dan poročal: ranjenci, ki so bili tako izčrpani, tako izredno šibki, ki so na svojih obrazih prikazovali tesnobo, ki jo povzročajo bolezni, ki jih prevladujejo, in propadanje, ki so ga povzročile stiske, ki so jih utrpele, so se zdeli bolj Kaj pravi moški duhovi .” Še isti dan je bilo narejeno tudi fotografsko poročilo, ki je ohranjeno.
Zdaj nimamo več dokazov o Sellierjevem delu kot njegove fotografije. Izginotje njegovih filmov je pokazalo, kako malo se je verjetno zavedal svojega mejnika. "Lahko bi jih prodal kakšnemu uličnemu prodajalcu," poudarja Castro de Paz, ali pa jih je "njegov sin morda vrgel stran", čeprav je delal v foto laboratoriju. V primeru Jimena so njegovi potomci, ki so se zavedali očetovih dosežkov, res obdržali njegove filme, zato se še vedno vidi, za kar je do pred četrt stoletja veljalo, da je prvi španski film.
edinstven slog
Profesor poudarja, da se »od teh let reši le eden na sto trakov«, zato ne preseneča, da je Sellierjevo delo nepovratno izgubljeno. Poleg tega je "od nemega kina v Španiji" vse do 20. stoletja ohranjenih "le XNUMX%" produkcije. Posebna škoda je zato, ker so bili poleg tega, da so bili prvi španski filmi, drugačni od takratnih, poudarja profesor.
Sellierjevo delo ni bilo religiozno, kot večina — glej Jimeno —, in si je upal celo »protofikcijo« s 'Siesto prekinjeno': Castro de Paz domneva, da bi bila to nekakšna zgodba v humornem tonu, v kateri se prebudijo nekateri otroci ima človeka, ki zdrži dremež. Običajno ni bilo to, ampak da bi zabeležili, kaj so imeli okoli sebe, na primer v 'Fábrica de gas', za katero raziskovalci domnevajo, da bi bila prva, ker je bila tovarna tisto, kar je imel pred očmi že od malih nog. ".
Vendar vemo, kakšni so bili ti posnetki. Ali pa vsaj to lahko domnevamo z veliko verjetnostjo uspeha. Ohranjene so Sellierjeve fotografije, posnete ob snemanju nekaterih njegovih del, na primer "Entierro del General Sánchez Bregua" ali razbijanje morja na plaži Orzán. Najbolj varno je, da "kamor je trak postavil kamero, je postavil tudi kinematografa", torej bi bile fotografije v bistvu tiste fotografije, ki se bodo ohranjale v gibanju. Vključno ima uporabljene primere v drugih delih Evrope, v katerih so ohranjene fotografije posnetki iz filma, tako da bi bila hipoteza. Malo verjetno, a možno.
