Hovorí sa, že to bolo na papierovom obrúsku, kde Frank Ghery prvýkrát ukázal zodpovedným za projekt nemožné krivky, ktoré vymyslel pre Guggenheimovo múzeum v Bilbau. Toto je prvý náčrt nového mestského múzea, ktoré bolo na začiatku 90. rokov prijaté so zmesou údivu, nedôvery a výsmechu. Málokto potom verí, že avantgardné múzeum by mohlo mať miesto v upadajúcom priemyselnom meste. „Začiatky boli veľmi kontroverzné“, spomínajú si ešte dnes v komunikačnej kancelárii múzea tí, ktorí prežili proces od jeho začiatku. „Bol to taký priekopnícky a jedinečný dizajn, že ho nebolo s čím porovnávať,“ dodáva. Dizajn Franka Gheryho (dole), umiestnený vedľa ústia rieky, bol kontroverzný vďaka svojej drzosti JOSÉ LUIS NOCITO Nemožné krivky Gheryho náčrtu spojili materiál, ktorý v uliciach Bilbaa ešte nevidel. Posadnutosťou kanadského architekta bolo postaviť svoj trojrozmerný projekt pomocou „jediného materiálu“. Hľadal tiež sivastý tón, ktorý by pripomínal priemyselnú minulosť mesta, a preto boli jeho prvé zámery vyrobené z nehrdzavejúcej ocele. Stačilo však pár testov, aby sa overilo, že s vodou (a v Bilbau veľa prší) stratil lesk a vyzeral zvädnutý, akoby „mŕtvy“. Uprostred tejto frustrácie narazil na svoje štúdio s kusom titánu. Skúsil ho poliať vodou a nielenže nestratil lesk, ale bol dokonca zvýraznený a získal zlatistý odtieň. „Mali sme šťastie na Franka Gheryho v milosti, s ktorým som si od začiatku veľmi dobre rozumel, naše potreby boli výnimočné,“ dodáva z múzea. Stavebný proces sa nezaobišiel bez posmechu. Keď robotníci montovali zákerné dosky, jeho brilantný tón vynikal na olovnatej šedi dosť špinavého mesta a susedia na ulici uvažovali, aký bude konečný výsledok tej budovy, ktorá sa nepodobá ničomu postavenému, dokonca ani vetám. „Mne to vyzerá ako loď“, „je to ako plechovka“, „hovoria, že keď sa na to pozriete z hôr, vyzerá to ako ruža“, opakovali Bilbaočania bez prestania s istým tinnitom. Ironické komentáre neboli ničím iným ako priamym dôsledkom silnej spoločenskej a politickej opozície, ktorá vznikla bezprostredne po predstavení projektu v roku 1992. Na ulici bolo šokujúce, že stavil na avantgardné múzeum, keď mesto zažívalo najhoršiu ekonomickú chvíľu. Priemyselná kríza spôsobila kaskádové zatváranie historických tovární a nezamestnanosť vyletela na viac ako 25 %. Uprostred prevládajúceho ekonomického pesimizmu mnohí nepočuli potrebu čeliť počiatočnému neúspechu vo výške 20.000 120 miliónov pesiet (viac ako XNUMX miliónov eur). Navyše v meste bez tradície súčasného umenia boli pochybnosti o kvalite umeleckých diel a tiež dobrými očami nevideli, že ide o newyorskú inštitúciu Solomon R. Guggenheim, ten, ktorý bude chrániť baskickú inštitúciu. Oteiza nazval dohodu „Disneyho vlastnou telenovelou“ a úplne „protibaskickou.“ Jedným z najkritickejších hlasov bol hlas sochára Jorgeho Oteizu. Dohodu opísal ako „vlastnú Disneyho telenovelu“ a úplne „protibaskickú“. Obával sa, že medzinárodný rozmer projektu povedie k „ochrnutiu“ miestnych kultúrnych aktivít. Dokonca napísal list vtedajšiemu Lendakariovi Josému Antoniovi Ardanzovi, v ktorom žiadal porušiť dohodu s newyorskou nadáciou. Výčitky boli neustále aj z politickej sféry. Projekt dokonca dostal kritiku zo strany PSE, partnerov PNV v baskickej vláde. Cieľ ETA Múzeum sa stalo aj cieľom teroristickej skupiny ETA. Hneď vedľa Puppyho, veľkého psa, ktorý stráži vchod, je miesto pripomínajúce Txema Agirre. 35-ročná ertzaina strážila vchod do múzea, keď do jeho oficiálneho otvorenia zostávalo sotva päť dní. V jednej chvíli som myslel na troch mužov, ktorí s dodávkou s falošnými poznávacími značkami predstierali, že prinášajú kvety na inauguráciu. ETA tvrdí, že aktivovala niekoľko výbušnín pri akte, ktorého sa zúčastnia kráľ, Aznar a Lendakari. V skutočnosti sa v nádobách skrývalo niekoľko granátometov, ktoré členovia ETA zamýšľali aktivovať diaľkovým ovládaním počas inštitucionálneho aktu, na ktorom sa zúčastnila vláda a Lendakari. . Keď jedného z teroristov uvidel odhalený, zastrelil ho. Agirre strávil niekoľko dní umieraním v nemocnici a nakoniec zomrel. Napriek tomu, že v tom čase riaditeľ múzea Juan Ignacio Vidarte uznal, že ich to „nezaskočilo“, pravdou je, že kultúra doteraz nikdy nebola cieľom ETA. Teória, s ktorou sa zaoberali protiteroristické zdroje, je taká, že ETA sa snažila o medzinárodný prevrat uprostred procesu s národným stolom HB. Iní veria, že sa vyjadrili proti prvku sociálnej kontroverzie tým, že zopakovali vrstvy, ktoré boli použité proti jadrovej elektrárni Lemoniz alebo vysokorýchlostnému vlaku. Pravdou je, že vražda ertzainy vyvolala silnú spoločenskú odozvu, s ktorou ETA nerátala. Na protest proti vražde sa v Bilbau zhromaždilo 250.000 XNUMX ľudí. Či už kvôli spoločenskej odozve alebo kvôli náklonnosti, s akou múzeum privítalo obyvateľov Bilbaa, pravdou je, že Guggenheim už nikdy nebol cieľom teroristov. Obyvatelia Bilbaa, od skepticizmu k adorácii Žiadne zo zlých znamení sa nenaplnilo. No práve naopak. 18. októbra 1997 bola žiariaca budova predstavená svetu s cieľom stať sa ikonou „nového Bilbaa“ a už od začiatku prekonala očakávania návštevníkov. „Vo vnímaní obyvateľov Bilbaa došlo k veľmi rýchlej zmene,“ vysvetľujú z Guggenheimovcov. VEĽKÉ PRIJATIE OD ROKU 1997 24 miliónov návštevníkov od jej inaugurácie 62 % tvoria zahraniční návštevníci Jednou z jej predností bolo tiež premeniť počiatočný „boom“ na „trvalý úspech“. Toľko, že za týchto 25 rokov prešlo galériou umenia viac ako 24 miliónov návštevníkov; teda viac ako milión ročne. Zo všetkých je 62 % zahraničných návštevníkov, čo prispelo k tomu, že sa mesto Bilbao dostalo na medzinárodnú mapu. To všetko sa premieta do významného ekonomického oživenia mesta. Podľa najnovšej správy múzea jeho činnosť generuje ročný dopyt viac ako 197 miliónov a 80 % týchto peňazí tvoria výdavky návštevníkov v baroch, reštauráciách či miestnych podnikoch. Odhaduje sa, že v roku 2021 prispel k HDP viac ako 173 miliónmi eur a prispel k udržaniu 3.694 XNUMX pracovných miest. Z komunikačnej kancelárie vysvetľuje, že táto kontinuita návštev sa vysvetľuje dynamikou jej programovania. Každý rok je na programe tucet dočasných výstav. „Návštevníci sa síce opakujú, ale vždy nájdu nové múzeum,“ dodávajú. Na akademických fórach sa dokonca hovorí o „Guggenheimovom efekte“ alebo „Bilbao efekte“. Odkazuje na model urbanizmu, ktorý vzniká prostredníctvom mesta Bilbao a ktorý vedie k ekonomickému a sociálnemu zlepšeniu miest prostredníctvom ikonických projektov. Pre Jona Leonarda Aurtenetxe, emeritného profesora sociológie na Univerzite Deusto, bola novinkou staviť na „zmenu smeru“ a staviť na kultúrny prvok ako „traktor metropolitnej revitalizácie“. Štúdie navyše dospeli k záveru, že úspech potom spočíval v existencii „integrálneho procesu“ transformácie, kde bol Guggenheim len špičkou ľadovca. Beatriz Plaza, profesorka ekonómie na Univerzite v Baskicku, ktorá študovala najúspornejší aspekt tohto fenoménu, amortizovaná za 6 rokov, vo svojom výskume zdôrazňuje facelift, ktorý priniesla umelecká galéria do Bilbaa. Vypočítal, že počiatočná investícia sa vrátila „za šesť rokov“, ale zdôraznil, že navyše bráni „zvyšovaniu kvality života občanov“ „viac spôsobmi, ako sa očakávalo“. Podľa toho sa investícia vráti a bude obnovená a prevrátená. O dva roky neskôr nahradilo staré lodenice moderné konferenčné centrum Euskalduna a obyvatelia Bilbaa prešli z prechádzky po znečistenom ústí rieky na prechádzku po príjemnej aleji lemovanej palmami. Rozmach cestovného ruchu tiež zvýšil otváranie hotelov, gastronomická ponuka a skok Jamesa Bonda zo strechy s výhľadom na Guggenheim urobili mesto módnym ako film. Vrátane Jorge Oteiza uznal svoju chybu a skončil podpísaním dohody o spolupráci s múzeom v roku 1998. budúcnosť“, možno chápať len ako vyhlásenie o úmysle. „Budeme sa naďalej prispôsobovať,“ hovoria. Samozrejme, múzeum pripravilo svoj projekt rozšírenia o výstavnú sieň založenú na udržateľnosti, ktorá sa bude nachádzať v biosférickej rezervácii Urdaibai. Na to, ako sa tento projekt zrealizuje, pripravili bohatý program výstav, koncertov a kultúrnych podujatí. Hviezdou výročia je „Motion“, výstava kurátora Normana Fostera, ktorá ponúka triezvy odraz a umeleckú hodnotu automobilu. Pri tejto príležitosti zhromaždil 38 historických akcentov, ktoré vedú dialóg s 300 umeleckými dielami. Úspech bol taký, že múzeum po prvýkrát oznámilo, že predĺži otváracie hodiny. Salzburg bol obľúbený a Bilbao, druhý chod Mnohí Bilbaočania nevedia, že ak sa umelecká galéria stala jednou z ikon mesta, bolo to z veľkej časti vďaka šťastiu. Po páde Berlínskeho múru Šalamún R. Guggenheim hľadal nové sídlo v Európe. Jeho pohľad smeroval k mestu Salzburg.
