Первый в истории испанский фильм, датированный 1897 годом, подписан Хосе Селье. Хотя он родился в Живоре, Франция, большую часть своей жизни он проводит в Ла-Корунье, где он также был, помимо того, что был новаторским кинорежиссером и самым важным фотографом в городе, «преобразователем общества» в геркулесовом городе. В этом 2022 году исполняется 100 лет со дня смерти этого франко-корунского «прогрессивного, вероятно, масона», который произвел революцию в геркулесовом городе в конце 9 века. Но об этом стало известно почти столетие спустя, когда исследователи Рубен Вентурейра и Хосе Луис Кастро де Пас, сотрудничая с другими, такими как Альфонсо Селье, праправнук брата режиссера, Луиса Селье, углубились в фигуру фотограф с Calle San Andrew, XNUMX.
Благодаря своему английскому происхождению, близкому к братьям Люмьер, изобретателям кинематографа, Селье был «если не первым, то одним из первых», кто приобрел кинематограф в Испании.
До сих пор считалось, что это фильм Эдуардо Химено «Салида де миса де двенадцать дель Пилар де Сарагоса», первый испанский фильм, но в итоге оказалось, что он был снят через несколько месяцев после «Орсан, олеахе». , «Fábrica de gas» и «Plaza de Mina» Селье, сделанные до лета 1897 года. Открытие было опубликовано Рубеном Вентурейрой в El Ideal Gallego в декабре 1995 года. Произведение «не имело большого резонанса». — говорит он, пока однажды не зазвонил телефон Коруньи: это было президиум Xunta, запрашивающий дополнительную информацию о Хосе Селье. «Я говорю, что президент Фрага прочитал ее и нашел ее очень интересной», — смеется Вентурейра. Мануэль Фрага приказал опубликовать пресс-релиз по этому поводу, и на следующий день новость «появилась во всех средствах массовой информации», и вокруг фигуры Селье началась деятельность. Пока он был жив и активен, он был довольно заметной личностью в городе, но после его смерти его наследие было утрачено, пока эти исследователи не вернули его на место: бесспорного пионера испанского кинематографа.
Фактически, теперь он дает номер площади в Геркулесовом городе и разделу наград местре Матео, он нанял Хосе Луиса Кастро де Пас, историка и профессора аудиовизуальной коммуникации в Университете Сантьяго. «Продавец имеет исключительное значение для города Ла-Корунья», а также для «Галиции». Профессор отказывается ограничивать свое наследие ролью «режиссера» «первого испанского фильма в истории», но его работа в качестве фотографа была не менее или более актуальна, чем работа режиссера: через свой объектив он запечатлел первую «гомосексуальную свадьбу». Элиза и Марсела — снимок, облетевший полмира; в 1901 году однополые браки были немыслимы — или Сантьяго Касарес Кирога. Его брат Луис создал знаменитую фотографию Розалии де Кастро, а также работал в его студии Emilia Pardo Bazán. Роль этой семьи важна как пионеров и документалистов тех лет, а также как «преобразователей общества», — говорит Кастро де Пас.
Хосе Селье, в котором в апреле 1897 года он записал эти три фильма, вероятно, не подозревал о важности своих действий: он был первым, но в то время было несколько человек, которые более или менее одновременно сделали с Свет. Между независимыми покупателями, такими как Эдуардо Химено, и операторами самих английских братьев, которые за короткое время путешествовали по Европе с кинематографистами, снимали и демонстрировали изобретение в большинстве столиц. На самом деле, некоторые португальские экспоненты, странствующие представители Дома Люмьер, путешествовали по Галисии, въезжая из своей страны, пока не достигли Ла-Коруньи: когда они прибыли в город, они обнаружили, что Селье ушел вперед и уже имел кинематограф, и поставил дата выхода его фильмов: 23 мая 1897 года, то есть 125 лет назад.
В итоге и Селье, и португалец выставлялись в один день и на одной улице. Franco-Coruñes в то время была организована в помещении Calle Real nº 8, а операторы Luz вскоре обосновались в nº 23. «Это действительно любопытный случай», — говорит Вентурейра. «Кстати, в месте в Селье — позже оно переместится в Сан-Андрес — как если бы это было пророчеством, тогда в Ла-Корунье будет построен «исторический Парижский кинотеатр»: хотя до прошлого года это был Pull&Bear. , на его фасаде до сих пор можно прочитать старую вывеску. «Селье сделал блестящую карьеру, во время которой он гастролировал по другим галисийским городам со своим оператором», — сказал Вентурейра, но настало время, когда он ушел с работы режиссера. До сих пор не очень понятно почему, но все указывает на коммерческое решение, говорит Кастро де Пас: изобретение распространилось по всей Испании, оно уже достигло всех точек полуострова, и новизна закончилась, как и объемы сократились. от дохода. Прежде всего, он «был фотографом», и более века назад понятие кино было еще не художественным, а зрелищным и удивительным элементом.
Потомство
Затем в своей фотостудии он вернулся к тому, что умел лучше всего: к портретам. «Все жители Коруньи прошли через свою цель», — говорят исследователи. Такие личности, как Федерико Фернандес, основатель Депортиво-де-ла-Корунья, выдавали себя за местных жителей; мэр Ла-Коруньи Мануэль Касас; Касарес Кирога или сэр Джон Мур из его могилы в саду Сан-Карлос. Фактически, подавляющее большинство этих важных портретов, в том числе Марсела и Элиза, были созданы после того, как он стал кинорежиссером.
Прежде чем отложить видеокамеру, он снял еще несколько фильмов, некоторые из которых были столь же замечательными и впечатляющими, как «Возвращение с Кубы/Высадка раненых с Кубы в нашем порту», когда корабль «Исла де Панай» прибыл в Ла-Корунья в сентябре. 6, 1898. Пресса сообщила на следующий день: раненые, такие изможденные, такие крайне слабые, изображающие на лицах тоску, вызванную господствующими над ними недугами, и упадок, вызванный перенесенными лишениями, казались более чем истинными людьми-призраками. ». Также в тот же день был сделан фотоотчет, который сохранился.
Теперь у нас нет больше доказательств работы Селье, чем его фотографии. Исчезновение его фильмов показало, как мало он, вероятно, знал о своей вехе. «Он мог продать их какому-нибудь уличному торговцу», — отмечает Кастро де Пас, или «его сын мог их выбросить», хотя работал в фотолаборатории. Что касается Химено, его потомки, зная о достижениях отца, сохранили его фильмы, поэтому вы до сих пор можете увидеть то, что еще четверть века назад считалось первым испанским фильмом.
Уникальный стиль
Профессор указывает, что «с тех лет сохраняется только одна лента из каждой сотни», поэтому неудивительно, что работа Селье безвозвратно утеряна. Более того, «от немого кино в Испании» вплоть до 20 века сохранилось «всего XNUMX%» продукции. Особенно жаль, что, помимо того, что это были первые испанские фильмы, они отличались от тех, что снимались в то время, отмечает профессор.
Произведение Селье не было религиозным, как большинство — см. Химено, — и он даже осмелился на «протофикцию» с «Прерванной сиестой»: Кастро де Пас предполагает, что это будет какая-то история в юмористическом тоне, в которой некоторые дети просыпаются. есть человек, который длится дремоты. Обычным делом было не это, а запись того, что у них было вокруг них, как на «Фабрике газа», которая, по мнению исследователей, будет первой, потому что фабрика «была тем, что было у него перед глазами с тех пор, как он был ребенком. ".
Однако мы знаем, какими были эти записи. Или, по крайней мере, мы можем предположить это с хорошей вероятностью успеха. Сохранились фотографии Селье, сделанные в то же время, когда были записаны некоторые из его работ, такие как «Entierro del General Sánchez Bregua» или море, разбивающееся о пляж Орсан. Безопаснее всего то, что «куда лента поместила камеру, она поместила и кинематографиста», поэтому фотографии будут, в основном, фотографиями, которые будут поддерживаться в движении. В том числе использовались случаи в других частях Европы, в которых сохранившиеся фотографии являются кадрами, снятыми с пленки, так что это было бы гипотезой. Маловероятно, но возможно.
