СЛЕДОВАТЬ
Любой, кто трезво изучает персонажа тридцати с лишним лет, сыгранного, с небольшим изменением внешнего вида, в комедии или драме. Это этап жизни, который, как и все остальные, имеет свои сложности, свои дилеммы, свои решения и сражения, и те, которые возникают у главного героя, рассматриваются с приятным сочетанием легкости и определенной глубины в том, что касается важности. подходы, связанные с парой, профессией, сексом и материнством. Этот персонаж — Жюли, которую мы прекрасно узнаем благодаря фотографии, которую предлагает нам режиссер: преамбула, двенадцать глав и эпилог... Это срез ее личности, ее внутреннего мира, такая ария непрерывная. «la donna è mobile», представляющая собой обзор человеческого сердца в его женской версии.
Особенностью этого фильма режиссера Йоахима Триера является актриса, сыгравшая Жюли, Рената Рейнсве (завоевавшая актерскую премию Каннского кинофестиваля), чья свежесть и непосредственность позволяет ее сумасшедшему и эмоциональному персонажу поместиться в комфортную для себя зону. зритель, который даже отдаленно не задумывается над тем, о чем говорится в названии. Это, скажем так, не феминистский фильм, хотя он разумно указывает на вполне реальную диалектику мужчины и женщины, в том числе потому, что мужские персонажи в этой истории нарисованы не карандашными рисунками, а довольно хорошо построены и детализированы. С другой стороны, режиссер позволяет себе пошутить над этой диалектикой феминизма и мужественности в веселой сцене, в которой ее бывший интеллектуальный парень дает интервью в телевизионной программе двум женщинам, ведущим воинственную борьбу; и вы можете увидеть, что в этом смешного и что гротескного.
Его структура по главам и то, что каждая из них соответствует моментам и изменениям в жизни Джули, ее фазам, придают истории динамичность и ясность, с добавлением случайного голоса в положении «выключено», который подчеркивает некоторые внутренности персонажей. Так что все интимно-сентиментальные движения Жюли с ее окружением (семьей, партнером, профессией) размещены сценарием и фильмом понятным образом, несмотря на резкость некоторых из них, благодаря сочувственной интонации, выбранной Иоахимом Триером и, особенно из-за естественного крючка на фасаде актрисы Ренате Рейнсве и ее счастливого и здорового лица человека, который не прощает еще одного бокала вина или другого противоречия. Развитие сюжета драматично, но ни оно, ни фильм не перестают быть радостной песней даже перед грустными событиями в жизни.
