СЛЕДОВАТЬ
Как и Стефано Соррентино, Хуан Клаудио де Рамон носит с собой портфель со всеми ключами, отмычками и отмычками, открывающими дворцы Рима. И с ними в руках они регистрируют порталы города, в котором ни одна комната или переулок не скрыты навсегда от глаз читателя, переворачивающего страницы этой книги с медленным удовольствием тех, кто предпочел бы, чтобы она не кончалась. Это эссе «Грязный Рим. Город и все остальное», под редакцией Siruela.
Город — это Рим, а все остальное — взгляд Хуана Клаудио де Рамона. Сочетание того и другого создает красоту этой книги. Игнасио Пейро прав в прологе, когда утверждает, что эта книга выполняет все свои обещания.
И делает это именно так, ничего не обещая. Проза Хуана Клаудио де Рамона культурна и эрудирована, но достаточно спонтанна, чтобы опровергнуть саму себя или найти красоту в тупых и грязных пятнах города, которые он полирует тканью своего любопытства и таланта.
В чем-то он несет в себе ключи от Сан-Педро, что я говорю, от Соррентино: так что ничто не чуждо читателю. Так что Рим, который он создает, несет его следы в свежей грязи чудес. На этих страницах Хуан Клаудио де Рамон вел себя как житель и прохожий. Наши встретились в его биографии и в нашей. Его прогулки с Магдой, его женой, милое и соучастное присутствие; слабость его детей к римским кафе-мороженым или экскурсиям тех, кто его посещает.
Нарисуйте очень личную карту города. От района EUR, который изображает «город, которого не было», «контору находок фашизма» до цементирования некоторых его мест; от Эксельсиора на Виа Венето, отеля «Сладкая жизнь», где хочется верить, что это так, до кафе Розати, Карано или Стрега, призраков и воспоминаний послевоенного Рима, который кажется комфортным в впечатлениях из тех, кто описывает это.
Рассказанный Хуаном Клаудио де Рамоном, до основания города он становится басней. Капитолийская волчица, взятая из ее статуи. У Хуана Клаудио де Рамона есть хороший вкус не обвинять чернила в джентрификации или массовом туризме, потому что там, где некоторые видят хаос, он находит тайную красоту, которая проявляется в каждом булыжнике, как будто он веками ждал, пока он ее найдет. Римов в этой книге столько же, сколько и моментов: архитектурно-пластический рассказ, политическая и сентиментальная производная, эстафета прекрасно написанных гравюр.
Рамон с яростью рассказывает об убийстве Альдо Моро, он делает это так, как будто что-то его было в этой истории, потому что оно есть. Он описывает Ватикан как продолжение римского духа, конструкцию, превращающую старую материальную империю в империю моральную. Он начинается с описания дома эпохи Возрождения, принадлежащего испанской семье, и заканчивается в Риме Марии Самбрано и Рамона Гая, близких и близких, как прикосновение, боль или дружба. Он использует слова живописца, говоря о Тибре, реке, которая простирается «как усталая рука усталого и ленивого отца». И в конце концов читатель влюбляется в Аниту Гарибальди, партизанку и жену Гарибальди, больше, чем в самого мятежника. Без сомнения, у Хуана Клаудио де Рамона есть все ключи, открывающие дворцы Рима. И эта книга тому доказательство.
