СЛЕДОВАТЬ
Боль при родах, бессонница после родов. Непрекращающийся плач младенца, раздражительность, проблемы пары, но и первые стоны новорождённого, невероятная биологическая сила создания жизни, воплощения её в жизнь. Нюансы процесса, который до сих пор изображался как идиллическая фантазия, кинематограф начал исследовать его грани, красоту, но также и шрамы материнства. Сказки закончились.
«Мы живем в несколько запутанный момент. Социальные сети подслащивают его. Обучение только определенным вещам делает все очень идиллическим», — говорит Алауда Руис де Асуа, чей собственный материнский опыт вдохновил ее на постановку «Cinco lobitos», победителя Biznaga de Oro на фестивале в Малаге.
и что открывается сегодня в испанских кинотеатрах. Фильм, который сияет там, где нет света, и который находит свет в самые темные моменты, потому что не перекладывает вину, будет дорогим. Он утопает в процессе столь же горьком, сколь и вдохновляющем, и находит красоту в том, что прежде было невыразимо. «Материнство — полная противоположность такому совершенству. Это то, что вызывает множество изменений, которые, конечно, могут быть ценными, но это сложно, а также есть вещи, с которыми вам приходится сталкиваться и перестраивать», — сказал Руис де Асуа.
Дебютный полнометражный фильм режиссера из Баракальдо также унаследовал ту интимность отечественного авторского кино во главе с Карлой Симон и ее принятие дуэли в «Верано 1993» и «Алькаррас», в которых новое поколение изливает свой собственный опыт в то, что вы видите. на экране. Автобиографическое, реалистичное кино, которое убегает от эскапизма чистого развлечения, чтобы изобразить жизнь, такую горькую и грубую, но в то же время такую прекрасную, что хочется прожить ее перед камерой и за ней.
Пожалуй, самый крайний случай — это случай с режиссером Карлосом Маркесом-Марсетом («10.000 XNUMX км»), который три года назад записал в фильме «Дни, которые наступят» настоящую беременность Марии Родригес, партнерши актера Давида Вердагера. компании в процессах и сравнивает со всем происходящим на экране. Зажгите кино, родите сына. Камера вторгается в близость, так же как сценарий выдумывает персонажей, которых они играют, в то время как тело Родригеса меняется по мере того, как беременность продвигается по маршруту, который в данном случае не заканчивается родами, которые были зарезервированы.
Быть матерью-одиночкой, как героиня Натальи де Молина в «Лас-Ниньяс», полноценное «совершеннолетие» в постановке Пилар Паломеро, или самая темная сторона материнства, с моральной дилеммой суррогатного материнства и сюжетом, который закончился триллер, например, «La hija» Мануэля Мартина Куэнки или самый последний «La jefa» с Айтаной Санчес-Хихон в главной роли. В него вошли «Параллельные матери», где Педро Альмодовар углубляется в изменения в современном обществе, в котором размываются семейные концепции и нарушаются табу.
Особенно совершенство. «Мой первый год материнства был очень сумасшедшим, с небольшим кризисом, но также и с большой радостью. Это немного потерянно и ощущение, что мир должен быть перестроен», — объяснил Алауда Руис де Азуа.
Хотя до некоторых вещей еще далеко. «Примирение сейчас — это утопия. Лучше бы это было право, чем утопия, но по крайней мере уже идет разговор, мы начинаем осознавать, что поколение женщин, засидевшихся дома, в бытовой сфере, сохранило всю ткань общество. И теперь мы должны найти новые формулы, чтобы люди могли иметь семью, но без женщин, которые платят за это», — говорит директор.
В «Cinco lobitos» с Лайей Костой и Суси Санчес в главных ролях оператор-постановщик еще больше усложняет путешествие. Обычная камера размывает понятие материнства и трезво размышляет о ее жизненном кругу, о том, как дети ходят туда-сюда. Ибо, как уверяет Санчес, «начать по-другому понимать, что значит быть матерью».
