ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰੋ
ਕਿਊਬਾ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ (ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼, 1983) ਲਈ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਕੋਲੀਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਨ ਲਈ ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਅਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਹੀ ਕਾਫੀ ਸਨ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਜੋਨ ਮੈਟਾਬੋਸ਼, ਉਸ ਪਾਠ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਬੁੱਧਵਾਰ, 30 ਮਾਰਚ ਨੂੰ "ਉਸਦੀ ਘਰ ਵਾਪਸੀ" ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰੇਗਾ। ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ, ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਅਲ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਨਕੋਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ, ਇੱਕ ਪਾਠ ਦੇਵੇਗੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ - ਕੋਰਾਡੋ ਰੋਵਾਰਿਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਅਲ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕੋਇਰ ਦੇ ਨਾਲ- ਉਹ ਏਰੀਆਸ ਗਾਏਗੀ। ਦੋ ਇਤਾਲਵੀ ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ... ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਇਸ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਤੋਂ।
"ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਇਸ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਹੈ - ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ-; ਮੈਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ; ਮੈਨੂੰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਪਸੰਦ ਆਇਆ।
ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੀ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ, ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹੋਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਰਗਾ ਹੈ; ਵਧੇਰੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਅਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਰ ਵੀ ਗੱਲਾਂ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ।" ਉਨ੍ਹਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਉਹ ਗਾਏਗਾ, 'ਕਿਊਏ ਐਨ'ਆਵੋਇਰਸ ਨੂਸ ਡੇਸ ਓਇਸੌਕਸ' ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ 'ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ' ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਏਰੀਆ 'ਰੇਗਨਵਾ ਇਲ ਸਿਲੇਨਜ਼ਿਓ' ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। "ਇਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ, ਵਧੇਰੇ ਨਾਟਕੀ ਹੈ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਕਰਣ ਪਜਾਰੋ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਏਰੀਆ ਹੈ, ਹਲਕਾ... ਅਤੇ ਇਹ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇੱਕ ਲਵ ਏਰੀਆ ਹੈ, ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੈ... ਇਹ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀਨ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ»।
ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ, 'ਲਾ ਟ੍ਰਾਵੀਆਟਾ' ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਐਨਕੋਰ ਵਿੱਚ - ਜੇਵੀਅਰ ਡੇਲ ਰੀਅਲ
ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭੰਡਾਰ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਗ ਵਾਲੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਅਜ਼ਮਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ; ਕਈ ਵਾਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਰੰਪਰਾ ਦੁਆਰਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)। "ਪਰੰਪਰਾ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਜਨਤਾ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਹੀ ਕਸੂਰ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਜਨਤਾ ਦਾ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਸਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਰੰਗਦਾਰ, ਉੱਚੇ ਨੋਟ...- ਜੇਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਹੋਵੇ।"
ਅਮਰੀਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ "ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਦੀ" ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ; ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਨਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਸਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡਾ ਸਰੀਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ। ਅਸੀਂ ਗਾਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਲੱਭ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਹੋ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਅਤੇ "ਕਲੋਰਟੁਰਾ ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਤਾਂ ਉਹ ਚਲੇ ਜਾਣਗੇ। "ਉਹ ਹੱਸਦਾ ਹੈ। “ਅਸੀਂ ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਭੁੱਲ ਸਕਦੇ ਹਾਂ; ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।"
“ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕਹਾਵਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਲਈ ਦਸ ਸਾਲ ਲੱਗ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ- ਨੇ ਦੱਸਿਆ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਜਵਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਨਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ; ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ 'ਨਹੀਂ' ਕਿਵੇਂ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਨਹੀਂ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੰਭਾਵੀ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਥੀਏਟਰ ਉਸ ਨੂੰ ਧੱਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸੁੰਦਰ ਲੋਕ, ਤਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕ ਲੋਕ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਿਣਾ ਪਵੇਗਾ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਲੱਭਣਾ ਪਵੇਗਾ; ਜਾਣਨਾ ਕਿ ਨਾਂਹ ਕਿਵੇਂ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਮੁਕਾਮ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਨਾਂਹ ਕਹਿਣਾ ਔਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਨੁਭਵ, ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਚਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੱਲ੍ਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੌਕਾ ਆਵੇਗਾ ਜੋ ਕਿ ਵੱਡਾ ਹੋਵੇਗਾ। .
ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ ਸਾਰ ਲੈਣਾ ਅੱਜ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਟੁਕੜੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਪਾਠ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਦਾਸੀ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਅਫ਼ਸੋਸ ਜਤਾਇਆ। “ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦਾ। ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਬਟਨ ਨਹੀਂ ਦਬਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਮਸ਼ੀਨ ਨਹੀਂ ਹਾਂ। ਕੋਈ ਵੀ ਦੁੱਖ, ਕੋਈ ਖੁਸ਼ੀ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਦਾ ਹਾਂ; ਆਵਾਜ਼ ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਣਗੀਆਂ; ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੋਗੇ? ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਅੱਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਲਿਸੇਟ ਓਰੋਪੇਸਾ, 'ਦਿਵਾਜ਼' ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ -"ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਗੇ ਹਨ", ਉਹ ਹੱਸਦੀ ਹੈ-। "ਇਹ ਧਾਰਨਾ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਨਤਾ 'ਤੇ ਵੀ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਹਰੇਕ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ... ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਨਿੱਜੀ ਹੈ।"
ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗਾਇਕ, ਜੋਨ ਮੈਟਾਬੋਸ਼ ਨੇ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਧਾਰਨਾ ਸੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ। ਅੱਜ ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਇੱਕ ਟੀਮ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਗਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਤੱਤ ਵੀ ਹਨ; ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਚੰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਵਰਤਣ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਰਕਟ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁੱਕਵੇਂ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹਨ; ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ, ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜੋ ਲਿਸੇਟ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਪਾਚੇ ਰਿਜ਼ਰਵ ਵਰਗੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੌਣ ਅਪਵਾਦ ਹਨ। XNUMX ਜਾਂ ਤੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਪੱਧਰ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਮਿਲਣੀਆਂ ਆਮ ਸਨ, ਪਰ ਅੱਜ ਨਹੀਂ».
ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਵੀ ਉਲਟੀ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਿਹਤਰ ਲਈ ਨਹੀਂ. ਸੋਸ਼ਲ ਨੈਟਵਰਕਸ ਦਾ ਇਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। “ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ: ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਇੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵੀਡੀਓ, ਕਿ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਜਾਂ ਕਿਤੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਪੋਸਟ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਰਗਰਮ ਹਾਂ, ਪਰ ਜੇ ਲੜਾਈਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੇ ਕੋਈ ਵਿਵਾਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਲਿੱਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ. ਅਕਸਰ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਕਵਾਸ, ਵਧੇਰੇ ਮੂਰਖ, ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਜਿਸਦਾ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਣ ਲਈ ਕੁਝ ਫੋਟੋਆਂ ਪਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ."
ਪਰ ਤੁਸੀਂ 'ਗੰਭੀਰ' ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ ਹੋ। “ਕੁਝ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਪਰਮਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਠ ਗਾਇਆ - ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ- ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਚੌਥਾ ਗੀਤ, 'ਸੇਮਪ੍ਰੇ ਲਿਬੇਰਾ', 'ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ' ਤੋਂ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਲਫਰੇਡੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਆਇਆ, ਜੋ ਬਾਹਰੋਂ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ [ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ], ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਹ ਵੀਡੀਓ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜੋ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਰ ਇਹ ਚੀਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਅਨੁਯਾਈ ਹਨ ਜੋ ਓਪੇਰਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ, ਪਰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਜਾਦੂ ਨਾਲ, ਪਲ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਏ।"
