Yolanda Pérez Abejón: “Con límites por arriba y por abajo solo daña a la mayoría”

-En España. —No hay tradición de hacer grandes musicales pero nos gusta el entretenimiento en vivo. Tenemos precedentes como la zarzuela o la revista. -Londres. —Nos dimos cuenta que cada vez había más gente iba a ver musicales incluso sin escuchar el idioma. Empezaron se ha convertido en expertos y ha exigido calidad. —¿Por qué el éxito del ‘Rey León’? —Si lo supiera haría otro. Lo que sí sé es que llega a todas las edades. Música, África, animales. La historia que cuenta nos explica a todos. —¿A usted le gusta? —Me pasa algo muy curioso, y es que cada vez que lo veo, y lo veo muchas veces, me transmite algo diferente dependiendo de mi estado de ánimo. —Es un atractivo de Madrid, como un monumento más. —Trasciende lo que es un musical. El 80% de nuestro público es fuera de Madrid. Antes la gente iba en Madrid y de paso iba ha visto un musical. Ahora la gente va a ver El Rey León y de paso visitó Madrid. Es un destino en sí mismo. —Temporada 12. —Estamos casi a niveles de 2019 pero esto casi es importante. Tras la pandemia no pudimos reabrir hasta que no nos permitieron el 100% de aforo, porque al ser tan caro de producir no era rentable sin la plena ocupación. —¿No llenan? —Esta temporada vamos a conseguir llenar de manera estable. —¿Madrid se va a convertir en Londres, con varios grandes actos musicales en cartel durante décadas? —Lo veo difícil, porque nuestro objetivo de mercado es la población española. Sobre todo cuando no es el original, sino una adaptación a un idioma concreto, la gente quiere verlo en el suyo propio. 600.000 personas al año van a ver ‘El Rey León’. Otros 600.000 van a ver el restaurante de musicales que hacen por toda España. Londres o Nueva York tienen millones de personas en su mercado de objetos. —Mercado creciente. —Sí, tenemos un público más joven del que tienen los musicales en las ciudades mencionadas. El 60% tiene menos de 35 años. —Los más puristas dicen que los musicales son una horterada. — No somos una ópera pero la ópera no es para todo el mundo. Los musicales ayudan a involucrar a mucha gente en la cultura. La ópera continúa siendo sólo para unos cuantos. Los musicales son más fáciles, más divertidos, más abiertos, no tan largos. Muchos jóvenes acceden a la ópera a través de los musicales. —¿Influye la situación política en una empresa como la suya? —Influye en la estabilidad. Si sólo hablas de follones, esta la imagen que das. —Se lo pregunto porque lo de Ada Colau en Barcelona es un desastre. —Si en Barcelona no hubiera otros temas, se hablaría de sus maravillas, que son muchas. Sin ruido de fondo, podemos hablar de todo lo bueno que tiene Madrid. —¿Se puede ver un musical de 3 horas pasando calor? -No. Ahora estamos intentando medir la temperatura en todas las zonas del teatro, porque no es la misma. Los actores necesitan fresco para actuar. Estamos haciendo medición para saber cómo lo gestionamos. —Qué absurda perdida de tiempo. —Al final todos tenemos la cabeza suficiente para llegar al hombro en momentos complicados y en este caso ahorrar energía. Haciendo tabula rasa, con límites por arriba y por abajo, sólo consigues perjudicar a la mayoría. —Es la obsesión de la izquierda por meterse en la vida de los otros. —Sin imposiciones se resuelve todo más fácil, y más en un país como España, que ha demostrado ser solidario. Contra el covid, nuestro Fuimos a vacunar masivamente. No necesitamos que nos digan a qué temperatura tenemos que poner las cosas. —Inflación, recesión. —Estrenamos ‘El Rey León’ en 2011, en plena crisis financiera, y nos fue muy bien. Es cierto que en tiempos complicados la gente reduce el gasto en ocio: sales menos pero con más cabeza y buscas calidad. Y yo estoy muy seguro de la calidad que ofrecemos. -Optimista. -Ya sea. Yo lo ser. Igual es porque soy una optimista patologica. Our están asustando más que otra cosa. En el drama calle yo no percibo. Sin anticipa. Hemos sufrido mucho en los últimos tiempos. Ahora que lo nuestro está bien, disfrutamos de lo bueno.