FØLG
Manuel Zamorano ser ut til å leve for jobben: styling, hans yrke og hans lidenskap. Det er kjas og mas som ikke kan stoppe en gang for å spise: "Nå skal jeg ha noen nøtter hos frisøren, det er det eneste som gir meg tid." Han har nettopp kommet fra Dubai, hvor han fulgte Belén Esteban for en rapport: «Alt er lett med henne». Samarbeidspartneren godtok rådene og klær i pritas som ikke en gang er en del av livsfilosofien din: "Hun hadde på seg en vakker kaftan, og da hun så prisen, 16.000 XNUMX euro, ble hun overrasket." Mange års erfaring gjør at hun setter pris på de som respekterer arbeidet hennes, og i tilfellet med Belén, enda mer for hennes måte å være på: "Hun så ut som moren min, og spurte meg om jeg hadde spist, om jeg hadde det bra!"
Men Manuel er i nyhetene på grunn av oppdraget fra Jean-Paul Gaultier, hovedpersonen i "Cinema and Fashion"-utstillingen, presentert av CaixaForum og La Cinemathéque Française som "en eklektisk vei" mellom designerens verdener og den syvende kunsten. .
Teamet til den kjente engelske designeren tok kontakt med Manuel Zamorano fordi de lette etter en kjole av Sara Montiel: «En stylist fra Telecinco (et nettverk som hun samarbeider med i programmer som "Sálvame") fortalte dem at jeg hadde mange ting fra henne. De kom til salongen, jeg tok med meg fem eller seks design som jeg fortsatt har fra henne... Jeg så etter de mest kinematografiske, og forkastet de med blonder, shaderas og 'brilli brilli'. De ville ha en filmkjole. Til slutt var den utvalgte en fra 1965: de tok bilder, sendte dem til Paris og Jean-Paul svarte umiddelbart at han elsket det. Jeg så ikke for meg at Gaultier var en fan av Sara. I disse dager som vi har vært sammen, viste jeg bildene hennes med henne, og hele tiden fortalte hun meg "Det var fantastisk". Dessverre møttes de aldri personlig.
I Gaultiers utstilling er det bare to spanske stjerner: Penélope Crun, den nåværende dronningen av Hollywoods røde løpere, og Sara Montiel, hvis kjole beleilig måtte restaureres: "Den ble noe skadet fordi den er laget av delikate materialer, silke og chiffon, med langsomme striper av sølv på gull. Du er en vakker kjole i ryggtoner. Selv om den er signert av henne med en penn, er det ikke kjent hvem som har laget den. Det kan være fra en film, fordi det ser ut som den hun hadde på seg i «The Lady from Beirut», men vi vet ikke om den senere ble tilpasset henne.» I tillegg har stylisten lånt ut en original parykk fra den universelle manchegaen: «Jeg har alt håret hennes, så jeg har stylet det med respekt for bildet hennes. Da den ble stilt ut i Paris, hadde mannekengene ikke parykk, men nå i Spania har de det. Tenk deg konserten...». Zamorano, som tilsto i TVE-programmet 'Lazos de sangre' at Sara ba ham om å barbere hodet kort før hun døde, levde med den intensiteten og oppriktige vennskapet. Han, som hadde gjort håret hennes til bryllupet hennes med Tony Hernández i 2002, følte et smertefullt smerter da hun fortalte ham "Queco, jeg har det ikke så bra, la det være veldig kort." Det var en uke før hennes død, 8. august 2013. En diva dro og etterlot seg et stort tomrom i stylisten hennes som hun har fylt med minner om vennskapet deres, minner som hun beholder som autentiske skatter.
På sitt arbeid med Gaultier har Manuel bare beundringsord: "Jean-Paul er fantastisk". Da engelskmannen så håret til Sara Montiel, hadde han ikke noe annet valg enn å be henne gjøre Brigitte Bardots, Penelopes og tre andres. Da jeg kom, forventet jeg ikke at han skulle være der. Hun tok ned alle parykkene mine, tok av pinnene og forklarte hvordan hun ville ha det hele. Etter hans direktiver brukte vi tre dager på å jobbe side om side, og ga frisyrene et bilde som var mindre aktuell og mer av tiden. Han er grundig, en perfeksjonist, men en sjarm. Han tok meg i hånden gjennom hele utstillingen og forklarte meg hvordan lidenskapen hans for mote ble født. Det var litt av en opplevelse å ta på de ikoniske pritaene, som Madonnas bodice, og å oppleve prosessen fra begynnelsen sammen med syerskene: "Hvis alt har blitt gjort, til og med å gjenopprette Saras originale mål!". Manuel vet at han kommer til å møte Jean-Paul igjen fordi utstillingen ikke bare er omreisende, den er i endring: «I hver by kommer den til å bli presentert på en annen måte, så jeg må jobbe med ham... Jeg forestilte meg det ikke engang, i de beste drømmene.
