XNUMX. gadsimta sākums. Skolotājs vārdā Migels (Tamar Novas) ierodas Lobosandausā, ciematā, kas atrodas Galīcijas un Portugāles robežas daļā. Zinātnisks cilvēks, kurš saskaras ar savu jauno dzīvi miglas un tradīciju pilnā ciematā. Un kaimiņa nāve sāk samazināt jebkāda veida robežu starp dzīvību un nāvi: Migels redz, kā viss ap viņu kļūst tumšāks. Pēc režisora Angelesa Huertas vārdiem, kurš drīzāk ir astūrietis, nevis galisietis, “O corpo aberto” “neiebilst pret progresu pret atpalicību, bet gan pret sekularizētu pasauli pret citu ar saikni ar garīgo” un māņticīgs.
Filma radās no Ksose Luisa Mendeza Ferīna stāsta, un no turienes režisors un Daniels D. Garsija — otrs scenārists — pabeidza pārējo, lai pabeigtu stāstu. Ferīna stāstam bija "reizē ar invaliditāti un iespēja, proti, tas bija ļoti īss". Tukšās rindas, kas bija iecerētas kā epistolāras, Huertai pārvērtās par milzīgu iespēju klāstu, kas pavēra daudzas kinematogrāfiskas iespējas. Sākot no pieņēmuma, pats Ferrīns uzskatīja, ka tas ļoti labi iederas uz lielā ekrāna, režisors stāstīja ABC: "Tas bija klasisks lasījums par ārzemnieku, kurš ieradās naidīgā pilsētā, tajā bija arī mazliet vesterna, elementi, kas raksturīgi gotiskais žanrs. , ierašanās pasta autobusā…”. Huerta sāka ar labu izejvielu, ar kuru viņš prata strādāt, un figūras istabā to atbalsta. Nedēļas sākumā aptuveni 1.500 cilvēku devās skatīt “O corpo aberto” Galisijā, kas, ņemot vērā kontekstu, ir diezgan liels varoņdarbs: pagājušajā nedēļā pirmizrādi piedzīvoja gandrīz piecpadsmit iestudējumi, piemēram, godalgotā Karlosa Vermuta “Mantícora” un gada otrā filma, ko veidojis režisors Santjago Mitre, 'Argentīna 1985' režisors, 'Little Flower'. "Tagad pirmizrāde bija odiseja," režisors paziņoja tagad, jau atvieglots, bet uzņemšana Galisijā ir "ļoti laba".
Atgriežoties pie Ferīna darba adaptācijas, scenārija autori darīja “noslēdzot skolotāja stāstu”, kas grāmatā nebija pilnībā noslēgts. "Mēs papildinām ar jauniem varoņiem un noslēdzam nepabeigtos sižetus", lai padarītu filmu apaļu.
Turklāt vide ir bijusi labvēlīga. Un arī Galisijas kultūra. “Mums, saka režisors, kurš Kopienā dzīvo jau divus gadu desmitus, ir ļoti bagāta garīgās kultūras tradīcija, un galvenokārt mums ir ļoti interesanta nāves kultūra”, kas atstāj daudz vietas mākslinieciskajai jaunradei. “Dzīvo un mirušo līdzāspastāvēšana mūsu kultūrā ir ļoti klātesoša, un tai ir ļoti interesanta estētiskā un stāstījuma sastāvdaļa. Un sociālais līmenis, manuprāt, dziednieks». Kastinga sesijās, lai izvēlētos bērnus, režisors centās būt uzmanīgs, lai vecāki lieliski noklausītos filmas sižetu ar visu tās drūmumu. Viņš jautāja, vai viņiem nebūtu šaubu par to, ka viņu bērni spēlēs šāda veida filmā, un viņiem par pārsteigumu viena no mātēm atteica: “Tas ir labi! Ja es runātu ar savu tēvu pēc viņa nāves." Atbilde Huertasu pārtvēra pilnīgi bezrūpīgi, un sieviete viņam bija paskaidrojusi, ka tas ir noticis caur "atvērtu ķermeni": cilvēkiem, kuri apgalvo, ka ir starpnieki starp dzīvajiem un mirušajiem.
No robežām uz rietumiem
Ir teikts, ka tā ir šausmu filma, biedējoša, drāma, mistērija... Taču režisors nevienā no šiem žanriem "O corpo aberto" nebalo: tā ir robežfilma. Ne tikai ģeogrāfiski, jo šis ciems atrodas dažu kilometru attālumā no Portugāles, bet arī lingvistiski (runā spāniski, galisiešu un portugāļu valodā) un arī starp "vīrišķo un sievišķo". Protams, vissvarīgākā robeža: tā, kas aptur dzīvos un mirušos, robeža, kas kļūst arvien neskaidrāka. "Ciemats ir sava veida stulbums, nav nekādu griezumu."
Vesterns ir vārds, kas bieži parādās, runājot par šo filmu. Lai gan laiks ir nedaudz vēlāks nekā Holivudas zelta laikmeta lieliskajās filmās, tajās ir dažas līdzības: protams, svešinieka figūra, kas ierodas naidīgā pilsētiņā. Tāpat kā Džeimss Stjuarts filmā "Cilvēks, kurš nošāva Liberty Valance". Taču Huerta norobežojas no gunslinger žanra un, lai gan viņš atzīst, ka viņam tas acīmredzami ir iezīmēts “uz tīklenes”, citām filmām, piemēram, “La noche del cazador” būs tiešāka ietekme. Tumsa, noslēpums, "nezināmā teritorija" un Stenlija Kortesa revolucionārā fotogrāfija par Čārlza Lauhtona šedevru kalpoja režisoram kā "atsauce".
Kad filma tika izlaista kinoteātra karstumā, Huerta atskatās uz smagu filmēšanu: "Vienmēr saka, ka jums ir jāizvairās no ārpuses — īpaši Galisijā -, no dzīvniekiem un bērniem, un mums ir bijuši visi trīs", lai pasmieties. . Bet "tāda profesionāla komanda kā manējā galu galā tiek iekļauta filmā". Galīcijas ainavas, lai gan "tas izklausās pēc klišeja", filmā ir devušas "daudz dabas skaistuma un ainavu daudzveidības". Runājot par Tamāras Novas (daudzi saka, ka tā ir viņas karjeras labākā loma) darbu, režisori nevar uzslavēt. “Tu esi mīlošs, inteliģents, strādīgs puisis... Mēs sazinājāmies gadiem ilgi. Es ar viņu atkārtotu tūkstoš reižu. ”
