아무도 Padilla, Bravo 및 Maldonado에게 Villalar의 패배 이후 24년 1521월 XNUMX일의 운명적이고 진흙 투성이의 아침에 제국 군대의 승리로 인해 머리를 잃었음에도 불구하고 커뮤니티 – 그들은 XNUMX세기 후에도 여전히 승리할 가능성이 있습니다. 시간에 대한 승리, 카를로스 XNUMX세보다 더 광대한 제국. 역사의 한복판에 좋은 화가가 있을 때 거의 항상 남아 있는 예술적 승리.
카탈로니아의 화가 후안 플라넬라는 1887년 마드리드에서 열린 일반 미술 전시회에서 "이득 없는 고통"에 대해 너무 많이 알고 있다는 위업을 높이 4,5m, 너비 7,5m의 대형 캔버스로 입증하여 두 번째 메달을 획득했습니다. 그 후 당신은 Royal Order와 XNUMX천 페세타로 국가를 획득했습니다. 이 기름을 기억하는 사람은 거의 없습니다. 며칠 전까지만 해도 Google에 있었던 사진은 흑백 사진뿐이었습니다. 오늘 그는 프라도 박물관으로 이전한 후 카스티야 이 레온의 코르테스에서 쉬었고 비야라르 전투 XNUMX주년을 기념했습니다. 어제 목요일, 'Los Comuneros de Castilla'의 날이 기념되었습니다. 역사를 위한 그림'. 개관식은 기관장인 카를로스 폴란(Carlos Pollán)이 진행했으며, 그는 프라도 미술관의 XNUMX세기 회화 복원 책임자인 하비에르 바론(Javier Barón) 또는 복원 담당자이자 프로젝트 Lucía Martínez.
모든 것을 고려하여 l 복원 과정은 대중의 시선 아래 수행됩니다. “방문객이 오면 우리는 멈추고 우리 일과 그 일의 중요성을 설명하려고 노력합니다. 대중 앞에서 하는 것이 흥미롭습니다. 그렇게 하면 사람들도 우리가 하고 있는 일의 진행 상황을 볼 수 있기 때문입니다.”라고 식당 주인 중 한 명이 말합니다... Iván Tomé
Castilla y León Foundation의 책임자인 Juan Zapatero는 오디세이의 시작으로 거슬러 올라갑니다. 그는 XNUMX주년을 조직하는 기관이었으며 다음과 같은 구체적인 업적을 남겼습니다. “모든 것이 무지의 결과였습니다. 그대로! 큐레이터인 Eliseo de Pablos와 함께 Comuneros V Centenary의 대규모 전시회 작업을 시작했을 때 그는 이미 많은 작품을 머릿속에 가지고 있었지만 우리는 다른 많은 작품을 찾았습니다. 그리고 우리는 Planella의 그림의 흑백 사진에 왔습니다. 그것은 프라도 박물관에서 온 것이라고 말했고 우리는 이미 다른 사람들을 요청했기 때문에 기꺼이 그것을 포함시켰습니다. Javier Barón이 우리에게 전화를 걸어 우리가 무엇을 요구하는지 알고 있고 그림이 거대하며 박물관에 도착한 이후로 가능한 한 잘 보존하기 위해 롤러에 있기 때문에 아무도 정확히 알 수 없는 조건에 있다고 설명했습니다. ,하지만 그는 상태가 좋지 않은 것으로 추정» .
복원팀의 막내 아나 곤살레스 오베소(Ana González Obeso)는 프로젝트를 맡을 회사를 찾는 공모전에서 우승한 후 첫 순간을 기억하기 위한 모험을 이야기합니다. “Prado에서 나온 XNUMX세기 대형 작품을 복원할 수 있는 기회였습니다. 그래서 처음에는 조금 두렵기도 했다"고 말했다. 국회의사당을 통과하는 모든 사람들이 지켜보는 가운데 현장 복원 과정에 대해 그는 “방문객이 오면 우리는 멈춰 서서 우리 작업과 작업의 중요성을 설명합니다. 우리가 하고 있는 일의 진행 상황을 대중이 볼 수 있기 때문에 대중 앞에서 하는 것이 흥미로웠습니다... »
이반 토메
부분적으로는 내러티브 가치로 인해 XNUMX세기에 큰 인기를 끌었던 이 대형 그림에 대해 박물관의 복원가이자 이 과정의 책임자인 Lucía Martínez가 열쇠를 제공합니다. “이것은 당시로서는 매우 영화적인 사진입니다… 강력한 이미지의 멋진 풍경. 대회에서 우승한 팀과 행정 서류 작업이 막중한 책임을 졌다고 생각합니다. Museo del Prado에서 우리는 프로세스를 표시하고 감독하며 보류 중이며 적합성을 승인합니다. Prado의 품질 기준은 항상 동일하며 지금까지 Prado와의 작업은 완벽했다고 말해야 합니다.” 프라도에서 XNUMX세기 컬렉션이 제한된 공간을 차지한다는 점과 이와 같은 작품이 거의 등장할 수 없다는 점을 고려한 것입니다. Castilla y León의 법원에서 그림은 비록 유산법이 금지하기 때문에 일시적이고 영구적인 할당이 아닌 경우에도 멋진 장소에서 놀라운 기회를 가지며 그 역사와 매우 일치합니다.
XNUMX세기는 적어도 회화적으로는 오늘날 우리에게 여전히 훌륭합니다. 이러한 XNUMX세기 회화의 문제에 대해 아우구스토 페레르-달마우 재단의 거장의 역사화 분석 교수인 마리아 호세 솔라노는 “XNUMX년 전까지 우리나라에서 스페인 XNUMX세기 회화가 겪었던 경멸은 아마도 위대한 역사적 컬렉션의 무게로 인해 미디어에서 더 많거나 정치적 관점에서 덜 충돌하는 XNUMX 세기의 역사적 그림을 낙인으로 지속적으로 동반 한 것».
수석 큐레이터인 하비에르 바론(Javier Barón)이 문의한 것은 바로 프라도 미술관의 XNUMX세기 컬렉션에 관한 것입니다. “아마도 가장 많을 것이고, 이제 회화, 조각, 미니어처 등 꽤 많은 작품이 나오기 시작했습니다. 모든 방 사이에는 약 XNUMX개의 작품이 있을 것입니다. 스페인 작가의 솔로는 없습니다. 예전보다 대표율이 높아진 것은 사실이지만 여전히 전체 장서의 XNUMX%에 불과하다”고 말했다. 그의 견해로는 “단순히 회화가 아니라 미술사가 학습 계획에 가지고 있는 공간이 필수적이다. 그리고 작품과의 직접적인 접촉도 필수적이다. 아무리 나이가 많아도 교육적 작업이 수반되어야 하는 독특한 행사... 그들은 단지 그들을 데려가서 걸었던 것이 아닙니다. 설득력있는 데이터와 컨텍스트를 제공하는 것이 필요합니다. 그리고 Prado에서 우리는 그것을 특별히 관리하려고 노력합니다.”라고 그는 결론지었습니다.
"카스티야의 선장들, / 가장 석류가 많은 카스티야 / 1521월은 양귀비만 남았고 / 1887월은 피지 않았다"라고 시인의 시는 말합니다. 그리고 이제 Comuneros de Planella가 진행하는 길의 가장자리에 있는 양귀비는 Castilla y León 법원과 Prado 박물관 간의 협력 덕분에 이제 막 꽃을 피운 것처럼 다시 꽃을 피울 것입니다. XNUMX년, XNUMX년, 그리고 그림의 복원 과정이 완료된 이듬해 봄부터 똑같은 불길한 붉은 양귀비.
