이번 주 화요일 시리즈 2022의 시나리오 작가 회의가 마드리드 커뮤니티의 지원을 받아 ALMA 시나리오 작가 연합이 조직한 영화 아카데미에서 열렸습니다. 스크린의 작가들은 가을 초연과 2015년 이후 스트리밍 플랫폼의 출현에 대한 분석과 제작자 및 시나리오 작가의 작업에 대한 제안을 다루었습니다.
Borja Cobeaga('I don't like driving'), Anna R. Costa('Fácil'), María José Rustarazo('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui('La ruta') 및 다양한 이사회 대표들이 참석했습니다. Carlos Molinero 회장, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo 및 Natxo López와 같은 ALMA 회의에서.
각본가의 첫 번째 요구는 스페인에서 시리즈 제작자의 권리와 작업을 보호하는 보다 공정한 규제가 필요하며 이를 위해서는 정부의 지원이 필수적입니다. 유럽 법률은 제작 성공에 대한 보상이 창작자에게 비례해야 하지만 플랫폼이 청중과 시청 데이터에 대해 투명해야 한다고 규정합니다.
비대칭 거품
2015년 현재 제작물의 수는 사라졌고 이것은 상한선 근처에 있습니다. 물론 이 더 많은 생산량은 제작자의 조건에서 더 안정적이거나 선형적이지 않습니다. María José Mochales는 "작업을 수행하는 팀을 보고 있기 때문에 이 작품의 수는 해당 부문의 작업으로 변환되지 않습니다."라고 말했습니다.
이전에는 12-13명으로 구성된 팀이 있는 더 긴 시즌과 챕터가 있는 작업 모델이 있었습니다. 이제는 변경되었으며 챕터 수가 적고 지속 시간이 최대 50분이며 창작 과정에 긍정적인 측면이 있습니다. 하지만 이제 최대 XNUMX명이 작업하고 한 명이 시리즈 »를 만드는 사람이라는 점에 유의해야 합니다. “내가 만든 시리즈가 없으면 플랫폼에서 작업하기가 어렵습니다. 우리는 파편화에 주목하고 있으며 소수의 각본가가 플랫폼을 위한 여러 프로젝트에 집중하고 있습니다.”라고 Mochales는 덧붙였습니다.
ALMA의 회장인 Carlos Molinero는 "용납할 수 없고 스페인에 설 자리가 없는" 완전히 불공정한 조항이 포함된 계약의 몇 가지 예를 제시했습니다. “권리가 침해되고 있고 그들은 우리가 입을 다물길 원합니다. 의미가 없고 미국 계약에 절대 포함되지 않는 조항의 예가 많이 있습니다.”라고 그는 말했습니다.
사역의 도움
“ALMA에서 우리는 특정 사항이 서명되지 않도록 플랫폼과 기본 합의에 도달하려고 노력해야 하지만 이 전체 과정에서 문화부가 필수적일 것입니다. 정부는 이야기에는 관심이 없고, 맛있고 값싼 음식에만 관심이 있습니다.
Molinero는 또한 프로듀서와 같은 다른 그룹과 협력할 수 있는 것이 중요하다고 주장했습니다. "그들은 이 싸움에 참여하지 않습니다. 그렇기 때문에 우리는 노조를 강화하고 우리의 권리를 위해 계속 싸워야 합니다."라고 그는 선언했습니다.
시나리오 작가 Natxo López는 "프로듀서들이 재능이 있고 값이 싸기 때문에, 특히 값이 쌌기 때문에 여기에 왔다"고 확신했습니다. 그는 플랫폼의 붕괴가 "인재를 유치하고 돌봐주는 등 긍정적인 측면을 가져왔지만 그들이 당신에게 계약서를 보낼 때 문제가 발생하고 당신은 이와 같은 글로벌 차원의 거대한 플랫폼에 직면하게 될 것"이라고 말했다. López는 모든 것에 무게를 두며 "용감하게 ALMA에 가서 이러한 욕설 조항에 대해 조언할 수 있고 이에 맞서 싸울 수 있는 공식을 찾으십시오"라고 독려했습니다.
파블로 바레라는 플랫폼의 붕괴와 함께 제작사의 역할 변화에 대한 개입에 주목했다. “이제 프로듀서는 양도인(각본가 대신)이 되고 플랫폼은 프로듀서 역할을 합니다. 제작사를 서비스 제공업체로 전환하면서 많은 변화가 있었습니다.”라고 'Brigada Costa del Sol'의 각본가는 설명했습니다.
미국이 훔친 '종이집'
예를 들어 스페인 브랜드를 알리기 위해 가장 공을 들인 제품인 '라 까사 드 파펠(La casa de papel)'은 미국산이기 때문에 스페인산이 아니다. 우리의 그리고 이것은 입법자들에게 알려야 합니다. 일반 텔레비전은 이미 수행된 모든 권리의 100%를 유지하기 위해 이전에 싸웠지만 '스트리머'의 방해로 스페인 법률에 설 자리가 없는 학대 조항이 도입되었습니다.”
반면에 Teresa de Rosendo는 플랫폼에서 계약이 미국의 계약을 기반으로 한다고 확신할 때 "사실이 아닙니다"라고 말했습니다. “그들은 동일하지 않으며 법도 다릅니다. 유럽 전역에서 더 많은 국가에서 방송하기 위해 제작할 때 더 많은 보상을 받지 못하고 있기 때문에 우려가 있습니다.”
Borja Cobeaga는 자신의 입장에서 플랫폼의 등장이 긍정적인 요소를 가져왔다고 확신합니다. 텔레비전에 대한 소설의 피난처". '운전 싫어'의 제작자는 플랫폼에서 시리즈를 작성하거나 만든 사람이 제대로 전달되지 않는 경우가 종종 있다는 점을 부정적인 측면으로 말했습니다.
'Easy'의 제작자이자 시나리오 작가인 Anna R. Costa에게 플랫폼은 "만병통치약이 아니며 일부 은밀한 검열이 있습니다." “각 플랫폼에는 편집 라인이 있지만 구조적 검열도 있으며 제작자는 우리 프로젝트를 방어해야 합니다. 콘텐츠를 만드는 타인에게 더 많은 자유와 자신감을 주어야 한다”고 말했다.
'Nacho'의 각본가인 María José Rustarazo는 이 시리즈가 "정치적으로 너무 옳고 도덕성이 높아져 제작자가 우리 프로젝트를 더 많이 방어해야 한다는 것을 의미합니다"라고 개입했습니다.
마지막으로 Roberto Martín Maiztegui는 '스트리머'의 진입 이후 "우리가 경험하지 못한 근육으로 야수 같은 작업의 순간을 생성했다"고 평가했습니다. “이제 이전에 했던 일을 할 수 있는 더 많은 방법이 있습니다. 'La ruta'에서 우리는 완전한 자유를 누렸습니다.”
