今週の火曜日、シリーズ 2022 の脚本家会議が、マドリッド コミュニティの支援を受けて、ALMA 脚本家組合が主催する映画アカデミーで開催されました。 スクリーンの脚本家は、秋の初演と 2015 年以降のストリーミング プラットフォームの出現の分析、およびクリエイターと脚本家の作品に対する提案に取り組みました。
ボルハ コベアガ (「私は運転が好きではない」)、アンナ R. コスタ (「ファシル」)、マリア ホセ ルスタラゾ (「ナチョ」)、ロベルト マルティン マイズテギ (「ラ ルタ」) および取締役会のさまざまな代表者が参加しました。カルロス・モリネロ会長、マリア・ホセ・モカレス、パブロ・バレラ、テレサ・デ・ロセンド、ナチョ・ロペスなどのアルマ望遠鏡の会議で。
脚本家の最初の要求は、スペインのシリーズのクリエイターの権利と作品を保護する、より公正な規制の必要性であり、これには政府の支援が不可欠です。 欧州の法律では、作品の成功のためにクリエイターに見合った報酬を支払わなければならないと定めていますが、プラットフォームは視聴者と視聴データについて透明性を保つ必要があります。
非対称バブル
2015年の時点で、生産数は消えており、これは頭打ちになっています。もちろん、この生産量の増加は、クリエイターの状況において、より安定した、または直線的ではありませんでした. マリア・ホセ・モカレス氏は、「この数の作品は、この部門の仕事につながっていません。なぜなら、彼らは仕事を遂行するチームを見ているからです」と語った.
以前は、12 ～ 13 人でチームを構成する、より長いシーズンとチャプターの作業モデルがありました。 現在、これは変更されており、チャプターが少なくなり、期間は最大50分になり、創造的なプロセスにはプラスの側面があります. 「自分で作成したシリーズがない場合、プラットフォームに取り組むことは困難です。 私たちは断片化に気づいており、数人の脚本家がプラットフォーム向けのいくつかのプロジェクトに集中しています」とモカレスは付け加えました.
ALMAのカルロス・モリネロ社長は、「スペインでは容認できず、居場所がない」完全に不公平な条項を伴う契約の例をいくつか示した. 「権利が侵害されており、彼らは私たちを黙らせようとしています。 意味がなく、米国の契約には決して含まれない条項の例はたくさんあります」と彼は言いました。
省からの援助
「ALMA からは、特定の事項が署名されないように、プラットフォームとの枠組み合意に達するよう努める必要がありますが、このプロセス全体に文化省が関与することが不可欠です。 政府はストーリーには興味がなく、美味しくて安い料理であることだけに関心があります。
モリネロはまた、プロデューサーなどの他のグループと協力できることの重要性を主張しました。 「彼らはこの戦いに参加していません。だからこそ、私たちは組合を強化し、私たちの権利のために戦い続けなければなりません」と彼は宣言した。
脚本家のナチョ・ロペスは、「プロデューサーがここに来たのは、才能があり、安いから、特に安いからだ」と断言した。 プラットフォームの混乱は、「才能を引き付けて世話をすることはできるが、彼らが契約を送ってきて、このようなグローバルな次元を持つ巨大なプラットフォームに直面したときに問題が発生する」などの肯定的な側面をもたらしたと彼は語った。 ロペスはすべてに重きを置いており、「勇気を出してアルマ望遠鏡を見つけて行きましょう。そこでは、これらの虐待的な条項についてアドバイスを提供したり、それらと戦うための公式を探したりすることができます」.
パブロ・バレラは、プラットフォームの混乱に伴う制作会社の役割の変化への介入に焦点を当てました。 「今ではプロデューサーがトランスファーになり（脚本家に代わって）、プラットフォームがプロデューサーとして機能します。 この制作会社のサービス プロバイダーへの転換は、多くの変化を暗示しています」と、「ブリガダ コスタ デル ソル」の脚本家は説明しました。
米国に盗まれた「紙の家」
その一例が「ラ カーサ デ パペル」で、スペイン ブランドを宣伝するために最も多くのことを行った製品ですが、それは米国に属しているため、スペイン語ではありません。私たち そして、これは立法者に知られるべきです。 ジェネラリストのテレビは、行われたすべての権利を 100% 維持するためにすでに戦っていましたが、「ストリーマー」の妨害により、スペインの法律には存在しない虐待的な条項が導入されました。
一方、テレサ・デ・ロセンドは、多くの場合、プラットフォームから契約が米国のものに基づいていることを保証するとき、「それは真実ではない」と述べた. 「それらは同じではなく、法律も異なります。 より多くの国で放送するために制作する場合、より多くの報酬が支払われないため、ヨーロッパ全体で懸念があります。」
Borja Cobeaga は、プラットフォームの登場がポジティブな要素をもたらしたと断言します。テレビへのフィクションへの避難」。 「私は運転が好きではない」の作成者は、プラットフォーム上で誰がシリーズを作成または作成したかが正しく伝えられないことがあるという事実を否定的な側面として述べました.
「Easy」の作成者兼脚本家であるアンナ R. コスタにとって、プラットフォームは「万能薬ではなく、秘密の検閲が行われている」とのことです。 「各プラットフォームには編集方針がありますが、構造的な検閲もあり、クリエイターは私たちのプロジェクトを守らなければなりません。 彼らは、コンテンツを作成する他の人々により多くの自由と自信を与えるべきです。」
「ナチョ」の脚本家であるマリア・ホセ・ルスタラゾは、このシリーズは「政治的に正しすぎて、必要以上に道徳的になりすぎている。つまり、クリエイターは私たちのプロジェクトをもっと守らなければならない」と介入した.
最後に、Roberto Martín Maiztegui は、「ストリーマー」の登場以来、価値を押し上げています。 「今では、以前のことを行う方法が増えています。 「La ruta」では完全な自由がありました。」
