«El Espectador»-ի տխրահռչակ մուլտֆիլմերն արժանի են լավ ծեծի ենթարկվելու այդ թղթի խմբագիրներին։ Թվերը բռնագրավելը բավարար չէ։ Վատ թերթերին վերջ տալու համար հարկավոր է սպանել լրագրողներին»,- մեկնաբանել է ոչ այլ ոք, քան Ռամոն Մարիա Նարվաեսը XNUMX-րդ դարի կեսերին: Բառերը հավաքել է գեներալ Ֆերնանդո Ֆերնանդես դե Կորդովան իր «Ինտիմ հիշողություններ» գրքում (Ռիվադենեյրա, 1889), որտեղ նա հիշեցրել է, թե Իզաբել II-ի օրոք յոթ անգամ վարչապետը որքան «վիրավորել և նվաստացրել է իրեն» այդ սկիզբը։ մամուլի գրաֆիկական հումոր. Իսպանական մամուլում հրապարակված իշխանությանն ու հասարակությանը քննադատող այս բոլոր աշխատությունների օրինակները մեր պատմության այդ բուռն դարում են, որոնք ցուցադրվում են այսօրվանից մինչև 26 թվականի փետրվարի 2023-ը Մադրիդի Ռոմանտիզմի ազգային թանգարանում: «Նմուշ, որն օգնում է մեզ հանրությանը բացահայտելու, որ մեր նախկին հումորը և այն ներկայացնելու ձևը, իրականում, գործնականում ոչինչ չի փոխվել»,- ABC-ին մատնանշում է ցուցահանդեսի համադրող և համադրող Մոնիկա Ռոդրիգես Սուբիրանան։ Աշխարհում ժպիտի համար: Ծաղրանկարը, երգիծանքը և հումորը ռոմանտիզմում ցուցադրում են թանգարանի սեփական հավաքածուներից պատմական մամուլի հավաքածուից հավաքածուներ, որոնք սովորաբար չեն ցուցադրվում իրենց հատուկ պահպանման կարիքների պատճառով: Կտորներ շատ տարբեր տեխնիկայով և ձևաչափերով, որոնք տատանվում են երգիծանքի, ծաղրանկարի և նկարազարդման միջև: Դրանց գումարվում են որոշ փոխառություններ Իսպանիայի Ազգային գրադարանից, օրինակ՝ «Լեդի Մակբեթ» նկարը։ Պատրաստված է Գուստավո Ադոլֆո Բեկերի եղբոր՝ Վալերիանոյի կողմից և «Los Borbones en pelota»-ի երկու ջրաներկը՝ XNUMX-րդ դարի ամենաթթվային երգիծական և ծաղրանկարային հավաքածուն, որը նվիրված է Իզաբել II-ին և նրա կլիկային քննադատությանը: «Ճամփորդության սկիզբը և վերջը արագընթաց գնացքով», Ֆրանցիսկո Օրտեգոյի կողմից, հրատարակված «El Cascabel» 1866 թվականին Ռոմանտիզմի թանգարանում։ BNE-ն դրանք գնել է մասնավոր անձից 80-ականներին: Դրանք ստեղծվել են 1868 թվականին՝ թագուհու անկումից և հեղափոխական սեքսենիումի սկզբից հետո, այն ժամանակ, երբ իշխանության հանդեպ քննադատությունն ամենաուժեղն է տարածվում այս ծաղրանկարների միջոցով՝ քաղաքական գործիչներին և միապետության անդամներին ամոթալի տեսարանների մեջ դնելով։ պոռնոգրաֆիկ բնույթ»,- ընդգծում է համադրողը։ Ցուցահանդեսն ընդգրկում է երկու առանցքային թեմա՝ մի կողմից՝ այս ծաղրանկարների օգտագործումը որպես քաղաքական զենք իշխանության դեմ, որը տարբեր կառավարությունների արձագանքին հասավ ուժեղ գրաքննության միջոցով, և մյուս կողմից՝ սոցիալական քննադատությունը։ Օրինակ, «El Cascabel» ամսագրում տպագրված մուլտֆիլմը, որում կարելի է տեսնել մի ընտանիք, որը վայելում է ճամփորդությունը «արագընթաց գնացքով», ասես դա Ռենֆեի ուշացումներից մեկն է, որպես ծաղր, բայց 1866 թ. «El carnaval», ջրաներկ, որը «Los Bourbons en pelota»-ի մի մասն է, 1868 BNE «Նրանք նախկինի մեմերն են, երկու դար առաջ իրենց արտահայտվելու միջոց, որը, չնայած դրան, մեզ համար ամբողջովին առօրյա է»: նա մատնանշում է Ռուդրիգես Սուբիրանային, ով նաև կարևորում է դրա հեղինակի՝ մեծ ծաղրանկարիչ Ֆրանցիսկո Օրտեգոյի կերպարը. մի բան, որը շատ դժվար էր. Նա մեծ ճանաչում էր վայելում իր ժամանակակիցների կողմից, այնքան, որ 1881 թվականին նրա մահվան լուրը հսկայական ազդեցություն ունեցավ Իսպանիայում:
