Վերջին անգամ մենք պատահաբար հանդիպեցինք Քսեմեիում, ամառից անմիջապես առաջ: Նա ուրախացավ, փոխհատուցեց, ես սովորականի պես ուշ եկա, և մենք գրկախառնվեցինք ու ծիծաղեցինք մեր կարճ ժամանակի ընթացքում, որովհետև նա չկարողացավ սպասեցնել այն ընկերոջը, ում հետ մնացել էր ճաշի: Պայմանավորվեցինք, որ սեպտեմբերին մի օր ինձ ցույց տա իր բացած նոր թատերական տարածքը։ «Ես քեզ լավ եմ տեսնում»,- ասաց նա։ «Տեսեք, թե ես լավ եմ», - պատասխանեց նա, - ես նույնիսկ ճիշտ եմ արել: Ես հանդիպեցի Ջոան Օլեին Սեմոնում մի օր, երբ նա եկավ ճաշելու Ջոան Բարիլի հետ: Ես զգում էի նրանց հետ, լավ չեմ հիշում, թե ինչու, և ինձ բացարձակապես գրավում էր այդ թատրոնի ռեժիսորը, ով խոսում էր այլաբանություններով, փոխաբերություններով, մեջբերումներով ինձ անծանոթ հեղինակներից, ասես նկատի ուներ մեկ այլ բան, որը միշտ ավելի կարևոր էր, քան զրույցի թեման. 1996 թվականն էր, իսկ ես 21 տարեկան էի, ու աշխարհն ինձ երբեք չէր բավականացնում։ Օլլեի հետ առաջին անգամ էր, կարծես սիրահարվել էի։ Երբ նա հեռանում էր, փորձում էր հիշել իր արտահայտությունները, իսկ հետո ընդօրինակել նրան՝ աղջիկներին տպավորելու համար։ Հինգշաբթի օրը ճաշելու ծեսը հաստատվել է երեքով միասին, երբ նրանք մեկնել են TV3-ով մի հաղորդում ձայնագրելու, որը կոչվում է L'illa del tresor: Կիրակի երեկոյան ես գնում էի Կատալոնիայի ռադիո՝ նրանց փնտրելու, որտեղ նրանք ուղիղ հեռարձակում էին ծրագրի ռադիոտարբերակը, և մենք գնում էինք մի քանի տապաս ուտելու Մայորկայի փողոցի Cervecería Catalana-ում: Օլլեն կուլտուրական էր, նուրբ, նրբագեղ: Նա թանկարժեք հագուստ չէր հագնում, բայց ամեն ինչ իրեն շատ լավ էր սազում։ Նա, ըստ երևույթին, առանց վերնաշապիկի էր, բայց ամեն ինչ ի վերջո արձագանքեց գեղեցիկ հանգստության: Նա շատ ժլատ էր։ Ես և Բարիլը, որ ծախսատար էինք, մեղադրում էինք նրան փողի հետ տրավմատիկ հարաբերություններ ունենալու մեջ, բայց ինձ դա չէր հետաքրքրում, որովհետև նրան հրավիրում էի այն ամենին, ինչին ինձ հաճույք էր պատճառում: Միակ բանը, որ ինձ իսկապես անհանգստացնում էր նրա մեջ, այն է, որ նա շատ էր ծխում և ծխում էր Ducats, երևի թե ինձ ամենաշատը զզվում է այդ հոտը։ Լսելը, թե ինչպես է նա խոսում այն ներկայացումների մասին, որոնք նա պատրաստվում էր բեմադրել ինձ, շատ ավելի հաճելի էր, քան դրանք դիտելը: Մի օր նա ուզում էր տատիկիս հրավիրել իր ղեկավարած Սիտգեսի միջազգային թատերական փառատոնին, որը համապատասխանում էր Սեմոնի հինգշաբթի օրերի հրավերներին, և նրա համար ընտրած ներկայացումը, ըստ նրա, ամենաշատը ծրագրված էր այդ ամառ, Համլետն էր։ բելառուսերեն երեք ժամ տևողությամբ թատրոնում՝ թավշյա նստատեղերով և առանց օդորակիչի։ Երբ տատիկս դուրս եկավ շոուից՝ ցանկանալով բորբոքել Սիտգեսին և բղավելով ինձ վրա, որ եթե նա մեզ միշտ սովորեցրել է, որ «թատրոնը պոռնիկների և պոռնիկների համար է», նա չհասկացավ, թե ինչու է իր համար այդ թակարդը գցել, ես ծիծաղից լաց եղա։ և Ջոանը չհասկացավ, թե ինչպես կարող էր լինել, որ այդքան նուրբ ճաշակով մարդը չսիրի Շեքսպիրին այդքան լավ ներկայացված: Սա իմ Օլլեն էր, սենսացիոն, այլմոլորակային, ով գրավեց քեզ իր տաղանդով և զինաթափեց քեզ իր անմեղությամբ. իմ Օլլեն՝ մահացու հումորի զգացումով, իր արագ և ասոցիատիվ խելքով, թեև մի քիչ խոհարարական գրքի սոցիալիստ էր, մինչև որ իր ցավով հայտնաբերեց, որ ձախերն ու նրա դուստր ձեռնարկությունները ամենասարսափելի մեքենան են: Մենք միասին աշխատեցինք COM Ràdio-ում, մինչև որ մի օր ես կռվեցի Բարիլի հետ, քանի որ ինձ համար դժվար էր հետևել նրան սոցիալիստական ռազմատենչության մասին գրքույկների հրապարակման մեջ: Այն ժամանակներն էին, երբ ես դարձա անկախ, սա ասում եմ, քանի որ այս դեպքերում արժանիքները պետք է արդար բաշխվեն։ Հիմա, որպեսզի տեսնեմ Օլլեում, այնպես չէ, որ մեր միջև ոչինչ չի պատահել, բայց Բարիլը նրա եղբայրն էր, և մենամարտից հետո մենք երկուսս էլ վերցրեցինք հեռավորությունը: Գործերը ոչ թե այն պատճառով, որ նա առանց ինձ էր, այլ ամսաթվերը համընկան, պարզվեց, որ նրա համար այնքան էլ լավ չէին ընթանում: Նա խմելու խնդիր ուներ։ Մենք բոլորս խմում ենք, և բավականին շատ, բայց դա ավելի շատ ազդեց նրա վրա առօրյա կյանքում, թեև նա երբեք բռնի կամ ագրեսիվ չէր, այլ ավելի շուտ քաոսային: Նրա հասարակական կյանքի ամենամեծ դրաման սկիզբ դրվեց «Արա» թերթի կողմից հրապարակված սեռական ոտնձգությունների և իշխանության չարաշահման մասին անանուն բողոքից, որը ժամանակի ընթացքում ապացուցվեց, որ կեղծ էր: Նա հեռացվել է Teatre ինստիտուտից, որտեղ նա դասավանդել է և ենթարկվել բոլոր տեսակի լինչերի և ծաղրի: Ի վերջո, նրա դեմ ոչ ոք բողոք չի ներկայացրել, և ինստիտուտի ծառայողական քննությամբ պարզվել է, որ գործ չկա։ «Արա» թերթը երբեք իրեն չի մեղադրել, և այսօր ուզում եմ ասել, որ այդ ստի հեղինակները և այն հրատարակելուն իրենց նվիրած տնօրենը պետք է ողջ խղճի մեջ կրեն Ժոան Օլլեի մահը, որովհետև այն ցավն ու տառապանքը, որ Նա ունի. պատճառեց այն ֆիզիկական հետևանքները, որոնք շատ դժվար էր անջատել նրա ճակատագրական սրտի կաթվածից: Օլլեն փլուզվեց առաջին օրերին, բայց նա անմիջապես կարգի բերեց իր կյանքը, դադարեց խմել, կազմակերպեց իր պաշտպանությունը Խավիեր Մելերոյի հետ և հիմնեց Espai Canuda-ն Լաս Ռամբլասում, որը ես երբեք չեմ կարողացել այցելել: Նա գիտակցում էր ձախի վտանգը և դրա հետևանքները, հատկապես ֆեմինիզմը, և անպատժելիությունը, որով ինտելեկտուալ խստությամբ և առաջադեմ գաղափարներով պարծենող թերթը կարող է ոչնչացնել իր կյանքը: Այն տաղանդը, որ նա նվիրել է թատրոնին իր մասնագիտական կարիերայի ընթացքում, վերջին տարիներին պարտական է նրան նորից ի հայտ գալ, նորից ժպտալ, համարձակվել աշխարհին նայել ավելի բաց և նվազ ռազմատենչ կերպով՝ պահպանելով իր հանդգնությունն ու հումորի բարձր զգացումը, և այն արագությունը, որով խոսակցությունը հանկարծ վերածվեց շատ հեռավոր հղումների, բայց դա միշտ կապված էր այն բանի հետ, թե ինչի մասին էին նրանք խոսում, եթե մտածեին այդ մասին։ Ես թատրոնի մասնագետ չեմ, բայց ես տեսա նրա «Ուրեմն թող հինգ տարի անցնի» Լորկայի «Գրեկում» և դա իմ կյանքում միակ դեպքն էր, երբ Ֆեդերիկոյի մի բան կատարվեց ինձ համար ավելի լավ, քան ձևը: Ես կարդացել էի այն։ 2002 թվականին նա ինձ նվիրեց Ռոջեր Վիտրակի «Víctor o el nens al poder»-ը, որի համար նա կարծում էր, որ ես նման եմ գլխավոր հերոսին, և ճշմարտությունն այն է, որ ինձ շատ լավ հասկացել է մի հեղինակ, ով մահացել էր ինձանից 23 տարի առաջ: ծնվել է Սյուրռեալիստ հեղինակ, իհարկե։ Ամեն դեպքում, անհրաժեշտ չէր իմանալ թատրոնի մասին՝ ճանաչելու Ժոան Օլե Ֆրեյքսասի տաղանդը (Բարսելոնա, 1955) և վայելել այն։ Նա գայթակղիչ էր, նա հանճար էր։ Նրան վնասելը նշանակում էր վնասել մարդկությանը, որն առաջխաղացման համար ապավինում է իր էլիտար կորպուսին: Նա վաղ է մահացել, բայց իր պատիվը վերականգնված և ցույց տալով, որ ավելի ուժեղ է, քան իր թուլությունները։ Նա սեպտեմբերի 67-ին կդառնար 4 տարեկան, նույն օրը, երբ ծնվեց աղջիկս։ Նա բոլոր կարևոր բաների իմ ուսուցիչն էր, հիանալի ընկերը, լույսի այն ճառագայթներից մեկը, որ երբ անցնում են քո կյանքի միջով, կարևոր չէ, թե որքան կամ քիչ ես հաճախում նրան տարիների ընթացքում, քանի որ նա թողել է քո մեջ անջնջելի: որ դու քեզ ճանաչես նրա մեջ ընդմիշտ: Մետաֆորը մի փոքր ձգձգվի, եթե ասեմ, որ ես նրան հայր եմ համարում, քանի որ դա հենց այն հարաբերությունները չէ, որ մենք ունեինք: Բայց եթե մի օր աղջիկս կարողանա ասել, որ ինձնից սովորել է այն, ինչ ես կարող եմ ասել, որ սովորել եմ իմ սիրելի ընկերոջից, ես կմտածեմ, որ արժանի հայր եմ եղել։ Մի երգ կար, որը մենք երգում էինք, երբ շատ զսպված էինք՝ դուրս գալով ռեստորաններից, լուսադեմին քայլելով։ Դա Սերժ Գենսբուրգի «La Javanaise»-ն էր՝ ընդօրինակելով նրա ալկոհոլային տարբերակը, որը ձայնագրվել է Փարիզի Զենիթ թատրոնում 1988 թվականին։ Հատկապես երգչախումբը. «Դեմ չէ, պարում ենք Ջավանաիզ / Մենք սիրում ենք միմյանց երգի ժամանակ»:
