Հավասարության նախարարության բարձրաստիճան պաշտոնյան ճնշում է գործադրել գործարար Նիկոլա Պեդրազոլիի վրա՝ լրագրող Սաուլ Գորդիլոյին աշխատանքի ընդունելու որպես «Principal» թվային թերթի տնօրեն: Աշխատողուհին դատապարտել է իր մենեջերին այն բանի համար, որ նա սեռական ոտնձգություն է կատարել իր վրա այն գիշեր, երբ նրանք նշում էին ընկերության Սուրբ Ծննդյան ընթրիքը: Աղջկա շատ լուրջ պատմությունը, որը մեղադրում էր իր տնօրենին և Կատալոնիայի ռադիոյի նախկին տնօրեն Սաուլ Գորդիլոյին, որ դիպչել են իր ինտիմ մասերին իր կիսաշրջազգեստի և վարտիքի ներսում, արագ հերքվեց սենյակի անվտանգության տեսախցիկների կողմից նկարահանված Apolo-ի պատկերներով, որտեղ հենց այդտեղ է: ենթադրվում է, որ տեղի են ունենում այն գործողությունները, որոնք հայտնվում են բողոքում։ Շատ կատալոնացի լրագրողներ, ինչպես նաև հետաքննիչ դատավորը, ով Գորդիլոյին ազատ է պահում և առանց նախազգուշական միջոցների, կարողացել են տեսնել չխմբագրված նկարները, քանի որ դրանք հավաքվել են ոստիկանության կողմից և հստակ ստուգել, որ դրանք որևէ առնչություն չունեն բողոքողի պատմության հետ:
Դատավորի առջև իր հայտարարության մեջ ենթադրյալ տուժողը հինգշաբթի հայտարարեց, որ չի ցանկանում բողոք ներկայացնել, որ ծնողները, լսելով նրա պատմությունը, նույնպես խորհուրդ են տվել չանել դա՝ իր անհամապատասխանության պատճառով, բայց որ ինքը թվայինի գլխավոր խմբագիր Կիկե Բադիայի կողմից, ով նշանակվեց տնօրեն, երբ Գորդիլոն պաշտոնանկ արվեց, իրեն «ճնշված» և ծանրաբեռնված էր զգում:
Բադիան աղջկան կապի մեջ է դրել Կառլա Վալի հետ՝ իր գործընկեր, ֆեմինիստական հարցերում մասնագիտացած իրավաբան: Նման ակնհայտ հետք չթողնելու համար նա գործը շեղեց դեպի փաստաբան Նոեմի Մարտին, բայց հենց Վալն էր կազմակերպել պաշտպանական ռազմավարությունը և Գորդիլոյի մեդիա լինչը։ Vall-ը մեդիա տերմինալ է Podemos-ի համար, շատ ակտիվ սոցիալական ցանցերում և մոտ է Իրեն Մոնտերոյի նախարարությանը: Համաձայն «Principal»-ի տեղեկատու բաժնետեր Նիկոլա Պեդրազոլիի պատմածի, նախարարության կողմից արված վիոլայի մեղադրանքը կոչ է արել Գորդիլոյին հանկարծակի պաշտոնանկ անել:
Մոսոսները, ովքեր անմիջապես տեսան այդ պատկերները, արժանահավատություն չտվեցին բողոքին և չձերբակալեցին Գորդիլոյին, հակառակ նրան, ինչ արեցին մի քանի օր անց «Բարսելոնայի» նախկին խաղացող Դանի Ալվեսի հետ: Նկարներում, որոնք չեն խմբագրվել, ինչպես հուշում է բողոքատուի շրջապատը, երևում է, թե ինչպես է աղջիկը սիրախաղում և պարում Գորդիլոյի հետ՝ անընդհատ փնտրելով և կապ գտնելով մեղադրյալի հետ։ Մի պահ տնօրենը ձեռքը դնում է նրա հետույքին երեք-չորս վայրկյան, առանց աղջիկը դադարում է պարել նրա հետ կամ ինչ-որ ժեստ անելու, որը հավանություն կամ զզվանք է արտահայտում: Ընդհակառակը, նա շարունակում է ուրախ պարել երաժշտության ռիթմի ներքո և ակնհայտ հանցակցությամբ այն անձի հետ, ում այժմ մեղադրում է իր վրա հարձակվելու մեջ: Շարունակելու համար, մինչ աղջիկը բարում խմիչք է խնդրում, ամբաստանյալը դիպչում է նրա որովայնին և մի վայրկյան -հաշված- ձեռքը դնում է հեշտոցի բարձրության վրա՝ ոչ մի կերպ, ինչպես նշված է բողոքում, չի դնում իր. ձեռքը մտցրեք նրա ներքնազգեստի տակ, առավել ևս՝ «կլիտորիսը ձեռնաշարժությամբ զբաղվելու համար»: Այս ամենի համար աղջիկը ոչ միայն նախատինք չի հայտնում, այլ ավելի շուտ այն պատճառով, որ դա իրեն դուր է գալիս, քանի որ նա շարունակում է պարել նրա հետ նույն սենյակում, և նույնիսկ մեկ այլ սենյակում, որտեղ առաջարկում է, ըստ Գորդիլոյի, գնալ զուգարան. ավարտին հասցնել աշխատանքը, ինչին ամբաստանյալը դեմ է. Պատկերները չունեն աուդիո, և թեև երևում է, որ տեղի է ունենում կարճ խոսակցություն, և երկուսի ժեստերը համընկնում են ասվածի հետ, դա ստուգելու միջոց չկա, և հետևաբար դա միայն մեղադրյալի վարկածն է՝ առանց. իմանալով տուժողի մասին:
Մի քանի ժամ անց, զզվելով Գորդիլոյի մերժումից, աղջիկը վերածվել է սեռական ոտնձգության սիրախաղի, որը ոչ մի կերպ չի երևում նկարներում և նույնիսկ հնարավոր չէ պատկերացնել:
Երկրորդ բողոքում պատկերները հավասարապես պարզ են հնչում: Երկար ժամանակ երևում է, որ Սաուլ Գորդիլլոն խոսում է բողոքողի հետ, որը շատ հարբած կամ թմրամոլության նշաններ ցույց չի տալիս։ Երբ նրա ուղեկիցներն առաջարկում են նրան տուն տանել, նա ասում է՝ ոչ և մնում է Գորդիլոյի հետ՝ զրուցելով և խմելով, թեքվելով հենց դիսկոտեկի «մանուշակագույն կետի» վաճառասեղանին։ Միակ յուրօրինակ բանը, որ երևում է նկարներում, այն է, որ երբ ռեժիսորը գնում է զուգարան, աղջիկը մոտենում է մեկ այլ տղայի, որին ընդհանրապես չի ճանաչում, և տպավորությունների կարճ փոխանակումից հետո նրա հետ ճամփորդում է առանց. պատրվակ կամ պատրվակ. Հեղուկների փոխանակումն ավարտվում է նախքան Գորդիլոյի վերադարձը, ով անտեղյակ է այդ արարքին, և բողոքողի հետ հեռանում է դիսկոտեկից՝ ուղեկցելու նրա տուն: Ինչպես դիսկոտեկում, այնպես էլ դրսում արված նկարներում երկուսն էլ երևում են քայլելիս՝ առանց ալկոհոլային թունավորման նշանների, առավել ևս՝ քիմիական ենթարկվելու: Երբ բողոքողը հասնում է իր տուն, բացում է դուռը և բանալին առաջին անգամ հարվածում դրան։ Մոսոսների պատմության համաձայն՝ նա «ժպտալով» մտնում է պորտալ և նույնիսկ ընկերոջը սիրալիր հրաժեշտ տալու ժեստ է անում, թեև նա չի գալիս լցնելու։ Ամեն դեպքում, նրա պահվածքն ու սառնասրտությունը թմրամիջոցների ազդեցության տակ գտնվող կամ նոր բռնաբարված մարդու վարքագիծը չէ։
Շատ կատալոնացի լրագրողներ տեսել են Ապոլոյի սենյակի պատկերները և բոլորն էլ մասնավոր կերպով արտահայտել են իրենց վրդովմունքը այն չափով, որով նրանք հակասում են բողոքին: Նրանցից ոչ ոք, ոչ էլ նրանցից, դուրս չեկավ ցույց տալու իրենց դեմքերը և բացատրելու իրենց անձնական վրդովմունքը նույն ուժգինությամբ, որով նրանք դատապարտեցին Գորդիլոյին, երբ հայտնի դարձավ բողոքը: Լրագրողներից ոմանք լաց եղան, երբ տեսան նկարները՝ հասկանալով, թե որքան անարդար են վարվել լրագրողի նկատմամբ, որի անմեղության կանխավարկածը, իհարկե, չի հարգվել։ Կատալոնական լրագրությունը ազատության խնդիր ունի. Նույնը, ինչ Կատալոնիան, և դրա համար էլ կատալոնիզմը և ընդհանրապես հասարակությունը դարձել են պարտությունների անհագ կոլեկտորներ։ Լրագրությունը, որն արվում է Կատալոնիայում, գաղափարական է, աղանդավորական, զոհաբեր և շատ վախկոտ։ Լրագրողներից ոմանք հրաժարվել են տեսնել պատկերները, քանի որ համարում են, որ առանց դրանք տեսնելու, դիֆուզիայի տարածումը նպատակ ունի քրեականացնել զոհերին։ Գորդիլոյի փաստաբան Կառլես Մոնգուիլոդը հինգշաբթի օրը դատավորի առջև իր պաշտպանյալի հայտարարությունից հետո, որ «իմ գրեթե 40 տարվա մասնագիտության ընթացքում ես երբեք չեմ տեսել պատկերներ, որոնք այդքան հերքում են բողոքը»:
