SLIJEDITI
Porodna bol, nesanica nakon poroda. Plač bebe koji ne prestaje, razdražljivost, problemi u paru, ali i prvi jauci novorođenčeta, nevjerojatna biološka moć stvaranja života, njegova donošenja na svijet. Nijanse procesa prikazanog kao idilična fantazija sve dok kino sada nije počelo istraživati svoje rubove, ljepotu, ali i ožiljke majčinstva. Bajke su gotove.
“Živimo u pomalo zbunjujućem trenutku. Društveni mediji to zaslađuju. Sve je vrlo idilično poučavati samo određene stvari”, kaže Alauda Ruiz de Azúa, čije je vlastito iskustvo majke inspiriralo da režira 'Cinco lobitos', pobjednicu Biznaga de Oro na festivalu u Malagi.
a to se danas otvara u španjolskim kinima. Film koji svijetli tamo gdje nema svjetla i koji pronalazi svjetlo u najmračnijim trenucima jer se ne opterećuje, bit će skup. On se uvlači u proces koliko gorak toliko i inspirativan, i pronalazi ljepotu u onome što je prije bilo neizrečeno. “Majčinstvo je sušta suprotnost toj vrsti savršenstva. To je nešto što pokreće mnoge promjene, što naravno može biti dragocjeno, ali je složeno i također ima stvari s kojima se morate suočiti i obnoviti”, razmišlja Ruiz de Azúa.
I dugometražni prvijenac filmaša iz Baracalda nasljeđuje onu intimu domaće autorske kinematografije, koju vodi Carla Simón i njezino prihvaćanje dvoboja u 'Veranu 1993.' i 'Alcarrásu', u kojem nova generacija prelijeva vlastita iskustva u ono što vidite. na ekranu. Autobiografsko, realistično kino koje bježi od bijega od čiste zabave kako bi prikazalo život, tako gorak i sirov, ali i tako lijep da ga želi živjeti ispred i iza kamere.
Možda je najekstremniji slučaj redatelja Carlosa Marqués-Marceta ('10.000 km'), koji je prije tri godine u 'Danima koji će doći' snimio pravu trudnoću Maríe Rodríguez, partnerice glumca Davida Verdaguera, koju je tvrtku u procesima i uspoređuje s cjelokupnim iskustvom na ekranu. Zapali film, rodi sina. Kamera zadire u intimu, baš kao što scenarij fikcionalizira likove koje glume, dok se Rodríguezovo tijelo mijenja kako trudnoća napreduje na ruti koja, ovom prilikom, ne završava porodom, koji je bio rezerviran.
Biti samohrana majka, poput lika Natalije de Moline u 'Las Niñas', punoljetnosti u režiji Pilar Palomero, ili najmračnija strana majčinstva, s moralnom dilemom surogat majčinstva i zapletom koji je završio u triler, kao u 'La hija', Manuela Martína Cuenca, ili najnoviji 'La jefa', s Aitanom Sánchez-Gijón u glavnoj ulozi. Uključuje 'Parallelne majke', gdje Pedro Almodóvar prodire u promjene u današnjem društvu, u kojem su obiteljski koncepti razvodnjeni i tabui razbijeni.
Pogotovo ono savršenstva. “Moja prva godina majčinstva bila je jako luda, s malo krize, ali i puno radosti. Pomalo je izgubljen i osjećaj da se svijet mora obnoviti”, objasnio je Alauda Ruiz de Azúa.
Iako je do nekih stvari još dug put. “Pomirenje je sada utopija. Bilo bi ljepše da je to pravo nego utopija, ali barem se već vodi razgovor, počinjemo biti svjesni da je generacija žena koja je ostala kod kuće, u kućnoj sferi, zadržala cjelokupno tkivo društvo. I sada moramo pronaći nove formule da ljudi imaju obitelj, ali da žene ne plaćaju cestarinu”, kaže ravnateljica.
U filmu 'Cinco lobitos', u kojem glume Laia Costa i Susi Sánchez, direktor fotografije još malo komplicira put. Uobičajena kamera zamagljuje pojam majčinstva i trezveno promišlja o njezinom vitalnom krugu, o tome da bude djeca naprijed-natrag. Jer, kako Sánchez uvjerava, “početi drugačije shvaćati što znači biti majka”.
