इस सोमवार से गुरुवार, 6 अक्टूबर तक, स्पेन में 345 से अधिक सिनेमाघरों में सभी टिकटों की कीमत 3,50 यूरो होगी। फिल्म फेस्टिवल के लिए धन्यवाद, जो पहले से ही अपना 60वां संस्करण मना रहा है, दर्शक दूसरे युग से कीमतों पर सिनेमाघरों में वापसी कर सकेंगे। इसलिए, आपको आधिकारिक वेबसाइट www.fiestadelcine.com पर अपनी मान्यता प्राप्त करनी होगी। 14 से अधिक और XNUMX वर्ष से कम आयु वालों को मान्यता प्राप्त करने की आवश्यकता नहीं है। जिन लोगों को संदेह है कि बिलबोर्ड पर क्या चुनना है, हम एबीसी के आलोचकों द्वारा मूल्यवान फिल्मों का प्रस्ताव देते हैं।
अर्जेंटीना, 1985
फिल्म में अर्जेंटीना की सैन्य तानाशाही के लिए जिम्मेदार लोगों और अभियोजक जूलियो स्ट्रासेरा की कड़ी मेहनत के खिलाफ मुकदमा है; कहने का तात्पर्य यह है कि कहानी में वास्तविक घटनाओं पर आधारित एक उच्च घटक है, लेकिन काल्पनिक, नाटकीय और पारिवारिक तत्व भी हैं जो इसे जनता के लिए मनोरंजक और आकर्षक बनाते हैं।
निर्देशक, सैंटियागो मित्रे, जो राजनीतिक थ्रिलर ('ला कॉर्डिलेरा', और रिकार्डो डारिन के साथ भी) की रस्सियों को जानते हैं, यहां परीक्षण फिल्मों के लगभग हमेशा अचूक हुक और अभियुक्तों के बगल में कैमरे की असमान स्थिति के साथ इसे सीज़न करते हैं। और अभियुक्त, विडेला और उसके सैनिक जुंटा के सामने।
स्ट्रासेरा के साथ सहयोग करने वाले वकीलों की युवा टीम की रचना और समर्पण से प्लॉट के हित के बिंदुओं को अच्छी तरह से चुना और सुनाया गया है, आपको यह महसूस होता है कि उन्हें एक विशाल और धमकी भरे प्लॉट के खिलाफ लड़ना होगा जो अभी भी शक्तियों में मौजूद है। राज्य, या कुछ पीड़ितों और रिश्तेदारों की भयानक गवाही, सत्यता की भयावह अनुभूति के साथ। दूसरी ओर, स्ट्रैसेरा का व्यक्तिगत और पारिवारिक संघर्ष है, जिसकी व्याख्या सामान्य बल और एक क्रिया की चपलता के साथ की जाती है, जो कि रिकार्डो डारिन अपने पात्रों में पैदा करता है, साथ ही हास्य की भावना जो पर्यावरण में नहीं है, लेकिन उसके रास्ते में है इसे चखने और थूकने के लिए। चुटकुला और तनाव के बीच संतुलन, एक तेज, लड़खड़ाती लय के साथ, इसकी लंबी अवधि के वजन को हल्का करने का प्रबंधन करता है। [
'अर्जेंटीना, 1985' की पूर्ण समीक्षा]
'अर्जेंटीना 1985' की तस्वीर
वसंत अभिषेक
यह हमेशा नहीं होता है, लेकिन इस फिल्म में, हां: इसके शीर्षक में यह उस कहानी की कुंजी छुपाता है जो वह बताने जा रहा है और उत्तेजना जो इसके मुख्य चरित्र, एक युवा के व्यवहार में समझना मुश्किल है महिला जो रसायन विज्ञान के करियर का अध्ययन करने के लिए मैड्रिड, भोली और असुरक्षित है। प्रकृति के फूलने और जागने का शुद्ध मौसम। फर्नांडो फ्रेंको, निर्देशक, आमतौर पर अपनी फिल्मों में पात्रों को घुटन की सलाखों के बीच और एक क्यूबिकल में रखते हैं, जो खुशी के एक औंस के लायक नहीं है, 'ला हेरिडा' या 'विविर' जैसे शीर्षक जो आपको अंगूर के शरीर के खर्च के साथ छोड़ देते हैं। 'ला कन्सेकेशन...' में, जो कि दुर्भाग्य से मुक्त फिल्म नहीं है, निर्देशक अंत की तुलना में शुरुआत की अपील की तलाश में खुद को अधिक अभिव्यक्त करता है।
इसके युवा नायक की आकर्षक शुरुआत जब वह संयोग से डेविड से मिलती है, उसके जैसा युवा और जो सेरेब्रल पाल्सी से पीड़ित है जिसने उसे अपने बिस्तर में स्थिर कर दिया है। यह बैठक कहानी को पात्रों, संघर्षों और 'मुद्दों' पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देती है, और शायद यह समय उसके, वेलेरिया सोरोला और उसके, टेल्मो इरुरेटा के प्रभावशाली प्रदर्शन के बारे में बात करने का है। वेलेरिया सोरोला, सिनेमा में एक नया चेहरा और ओरिगेमी के लिए एक शानदार बनावट के साथ, तह के माध्यम से, सभी प्रकार की भावनाओं, सुझावों और भयावह चिंताओं का निर्माण करने के लिए। और टेल्मो इरुरेटा खुद को गहराई से और सहानुभूतिपूर्वक एक चरित्र से जुड़ा हुआ है जो उससे जुड़ा हुआ है (वह कहानी में डेविड के समान ही विकार से पीड़ित है)। [
'द रीट ऑफ स्प्रिंग' की पूरी समीक्षा]
'वसंत अभिषेक'
77 मॉडल
अल्बर्टो रोड्रिग्ज की फिल्म इस समय के आसपास सैन सेबेस्टियन महोत्सव के दिनों में से एक का उद्घाटन कर रही थी और इन पृष्ठों पर 'मॉडल 77 या जेल के अंदर से देखा गया संक्रमण' शीर्षक वाला एक क्रॉनिकल प्रसारित किया गया था, जिसमें कुछ प्लॉट थीम दिए गए थे, इसके पात्रों और अभिनेताओं के बारे में अन्य विवरणों के अलावा इसका वैचारिक और राजनीतिक उपचार; इसके अलावा, एक कैदी भागने की योजना की शुरूआत के साथ एक निश्चित साज़िश बनाने के इरादे से, जो किसी भी जेल फिल्म में आवश्यक है। निर्देशक जिन घटनाओं को बताता है, वे वास्तविक घटनाओं को संदर्भित करती हैं जो शीर्षक के वर्ष में हुई थीं और एक सामान्य माफी की प्रतीक्षा कर रही थीं।
कार्रवाई लगभग पूरी तरह से बार्सिलोना में मॉडलो जेल के अंदर होती है, जहां नायक (मिगुएल हेरैन) आता है, एक युवक पर गबन का आरोप लगाया गया है और एक मुकदमा लंबित है जो नहीं आता है। और कहानी के विकास में विभिन्न प्रकार के कैदियों और उनके साथ उनके संबंधों के संपर्क में इस चरित्र के प्रगतिशील परिवर्तन शामिल हैं, चाहे वे उत्तरजीवी हों, सामान्य हों या राजनेता हों। फिल्म का प्रीमियर भाग अभिनेता जेसुस कारोज़ा द्वारा निभाए गए चरित्र की उपस्थिति के साथ एक हल्का रंग प्राप्त करता है और दूसरे में कंपनी के चरित्र जेवियर गुतिरेज़ से राहत लेता है, जो कारोज़ा की तरह, कहानी के स्वर को बदल देता है, मान लीजिए , दार्शनिक और मानवीय सिद्धांतों और सिद्धांतों के प्रश्न। [
'मॉडलो 77' की पूरी समीक्षा]
42 दुरुपयोग की
एक पंक्ति में, इस फिल्म ने 1992 के ओलंपिक खेलों में स्पेनिश वाटर पोलो टीम के हावभाव को मॉडल करने का काम किया है; लेकिन, एक और जोड़ी के अलावा, यह जो गहराई से व्यवहार करता है वह विभिन्न टाइपोग्राफ़िकल त्रुटियों की शांत प्रतिद्वंद्विता है, छोटी और स्थानीय, मध्यम और स्पोर्टी, बड़ी और राष्ट्रीय और वैचारिक, और स्वयं को पार करने के लिए महाकाव्य और व्यक्तिगत। निदेशक, एलेक्स मुरूल और दानी डे ला ओर्डेन, खेलों के आयोजन से महीनों पहले वाटर पोलो की कठिन स्थिति और एक चरम कोच, क्रोएशियाई ड्रैगन मटुटिनोविक (जोस मोरिन्हो के बीच) के साथ चरम प्रतिबद्धता को पूरी तरह से और कैमरे की एक झलक के साथ समझाते हैं। और 'व्हिपलैश' में JKSimmons), और कैटलन और मैड्रिड वाटर पोलो खिलाड़ियों के बीच कटु संबंध।
समय और उसके चरित्र की एक अच्छी सेटिंग के साथ, कार्लोस फ्रेंको द्वारा उत्कृष्ट स्क्रिप्ट, कथानक के विभिन्न धागों को एक साथ जोड़ती है, जो दो प्रमुख खिलाड़ियों, मैनुअल एस्टीरार्ट और पेड्रो गार्सिया अगुआडो के व्यक्तित्व में मजबूत है, एक साथ अपमानजनक चरित्र के साथ ट्रेनर और उसकी समुद्री सार्जेंट तकनीकों के बारे में। तीन अभिनेता, अलवारो सर्वेंटेस, जैम लोरेंटे और तारिक फ़िलिपोविक वे हैं जो फिल्म के इंटीरियर को उसकी सारी जटिलता और उसके अधिकांश भावनात्मक आवेश की गारंटी देते हैं (फ़िलिपोविक, वैसे, बिना भौं उठाए)।
निर्देशक फिल्मांकन और संपादन का अच्छा काम करते हैं, वे फिल्म के विभिन्न स्वरों और शैलियों के संसाधनों का उपयोग करते हैं, दोनों नाटक और कॉमेडी, दोनों खेल महाकाव्य (वे हमेशा की तरह, कैमरे में धीमे और धीमी गति से नहीं पकड़े जाते हैं) 'स्पॉट' के इशारों में) और साथ ही प्रयास और आत्म-सुधार की संस्कृति, साथ ही साथ एकजुटता और भाईचारा। और इसे 'बायोपिक' की स्वीकार्य अंडरलाइनिंग से भी सजाया गया है। और आप इस सिनेमैटोग्राफिक घमंड से क्या प्राप्त कर सकते हैं जो कि वाटर पोलो जैसे अत्यधिक लोकप्रिय खेल के बारे में नहीं है, साथ ही उन ओलंपिक खेलों में स्पेनिश करतबों में से एक को पुनः प्राप्त करने के अलावा ... अच्छी तरह से, पानी के अंदर और बाहर का एक आकर्षक विचार, अंदर और बाहर 'टीम' और खेल की सफलता और व्यक्तिगत अखंडता के अंदर और बाहर।
[42 दूसरी समीक्षा]
42 दुरुपयोग की
नहीं!
जॉर्डन पील श्यामलन, स्पीलबर्ग और लिंच की याद दिलाता है, लेकिन वह उनमें से किसी की तरह नहीं दिखता। शुरू करने के लिए, स्व-पैरोडी जैसे लोकप्रिय भागने के मार्ग में गिरने के बिना, उनकी हास्य की भावना अधिक गहरी और अधिक चिह्नित है। ऐसे समय में जब इतनी सारी प्रतियां और श्रद्धांजलियां हैं, यह एक अलग लेखक को उजागर करने के लायक है, जिसकी अपनी शैली, शक्तिशाली टकटकी और एक प्रतिभा है जो 'लेट मी आउट' और 'नोसोट्रोस' के निर्देशक और पटकथा लेखक द्वारा प्रदर्शित की गई है। '।
आधिकारिक सिनोप्सिस के अनुसार, एक अकेला कैलिफ़ोर्निया खड्ड के निवासियों को एक द्रुतशीतन खोज का सामना करना पड़ रहा है। हम यह अनुमान लगा सकते हैं कि हम हँसने की तुलना में चीखने के बहुत करीब हैं, लेकिन प्लॉट का अनुमान लगाने के लिए यह पर्याप्त नहीं है, पील के टेप के स्वर की तो बात ही छोड़ दें। पील ने धीरे-धीरे तनाव बढ़ाया, अथक, उन संसाधनों से पूरी तरह वाकिफ था जो उसकी कला उसे प्रदान करती है। साथ ही वह स्टीपलचेज़ में घोड़े की तरह दिखता है। इससे भी अधिक, एक बंदर द्वारा सवार एक घोड़ा, दो जानवर जिनका एक कहानी में अपना महत्व है जिसका प्रक्षेपवक्र रैखिक नहीं है, जो इसकी अप्रत्याशितता को बढ़ाता है। परिणाम आकर्षक है, हालांकि आप सहमत हैं कि कई दर्शकों के लिए यह एक निराशाजनक अनुभव होगा। [
'नहीं!' की पूरी समीक्षा]
पिंजरा
इग्नासियो टाटा की इस पहली फिल्म को एक डरावनी फिल्म के रूप में वर्णित नहीं किया जाना चाहिए, भले ही यह उनके सबसे बड़े प्रेमियों में से एक, एलेक्स डे ला इग्लेसिया द्वारा निर्मित हो, और इसमें विवरण, वातावरण और एक छोटा झटका (एक नज़र से, एक हथौड़े से) हो। ..) जो दर्शक में होता है वह पीठ और छाती के बीच बर्फीला दाना होता है। यह एक पेचीदा फिल्म है, जिसके अंदर एक रहस्य है और कम से कम आधा दर्जन सफल स्क्रिप्ट और मंचन जो इसे और भी आकर्षक बनाते हैं। पहेली एक लड़की है जो सड़क के बीच में एक जोड़े को (प्रसिद्ध वक्र पर एक की तरह) दिखाई देती है, और रहस्य यह पता लगाना है कि वह कौन है, वह वहां क्या कर रही है, वह कहां से आई है, उसके माता-पिता कहां हैं हैं और उसके साथ क्या करना है। वह और स्पष्ट विकार कि वह पीड़ित होगी..., ठीक है, एक चाक वर्ग में पिंजरे में माना जाता है और वह डर जाती है अगर इसे मिटा दिया जाए या यदि वह खुद को इसे पार करने के लिए मजबूर करती है।
'पिंजरे' की तस्वीर
सुझावों और एक युगल होने की आवश्यकता के बीच वर्णन आगे बढ़ता है, विशेष रूप से महिला (ऐलेना अनाया), लड़की से संबंध बनाने और लगभग मातृ तरीके से सुनने के लिए, और इस प्रगति में जिस तरह से निर्देशक चरित्र में परिवर्तन करता है वह है बहुत ही प्रशंसनीय।दृष्टिकोण ताकि दर्शक को पता चले या न पता चले कि कथानक के धागों को कैसे बांधना है। चॉक डिवाइस बहुत ही सरल है और अभिनेताओं की भागीदारी बहुत ही सराहनीय है, जिसमें लड़की ईवा टेनियर भी शामिल है, जो इस फिल्म में शानदार है लेकिन जादू-टोने में उतनी ही अच्छी होगी। ऐलेना अनाया और उसकी अभ्यस्त तीव्रता अतिरिक्त रहस्य पैदा करती है (वह क्या चाहती है? वह सिरिंज और अपने इरादों को क्यों छिपा रही है?) और कार्लोस सैंटोस को अपने काम के दायरे को मापने के लिए इस फिल्म में दो बार देखा जाना चाहिए। किसी भी मामले में, इसका संकल्प इतना सूक्ष्म है, दर्शकों की बुद्धि का इतना सम्मान है कि यह तालियों का पात्र है। [
केज समालोचना]
