Comezos do século XX. Un mestre chamado Miguel (Tamar Novas) chega a Lobosandaus, unha aldea situada na parte galega da fronteira entre Galicia e Portugal. Unha persoa científica que afronta a súa nova vida nunha aldea chea de néboas e tradicións. E a morte dun veciño comeza a reducir calquera tipo de fronteira entre a vida e a morte: Miguel ve como todo o que o rodea se escurece. En palabras da directora, Ángeles Huerta, asturiana máis que galega, 'O corpo aberto' "non se opón á idea de progreso contra o atraso, senón a un mundo secularizado fronte a outro con conexión co espiritual" e supersticioso.
A película xermolou a partir dunha historia de Xosé Luis Méndez Ferrín e, a partir de aí, o director e Daniel D. García —o outro guionista— completaron o resto para rematar a historia. A historia de Ferrín tivo "un hándicap e unha oportunidade ao mesmo tempo, que é que foi moi breve". Concibidas como epistolares, as liñas en branco convertéronse nun enorme abano de posibilidades para Huerta, que abría moitas posibilidades cinematográficas. Partindo da premisa, o propio Ferrín viu que encaixaba moi ben na gran pantalla, o director dixo a ABC: "Era unha lectura clásica do estranxeiro que chegaba a un pobo hostil, tamén tiña un pouco de western, elementos propios de o xénero gótico. , a chegada á dilixencia…”. Huerta comezou cunha boa materia prima que sabía traballar, e as figuras da sala avalan. A principios de semana unhas 1.500 persoas acudiron a ver en Galicia 'O corpo aberto', toda unha proeza tendo en conta o contexto: a semana pasada estreáronse case quince montaxes, como a premiada 'Mantícora', de Carlos Vermut, e a segunda película do ano do director Santiago Mitre, director de 'Arxentina 1985', 'Little Flower'. "Estrear agora foi unha odisea", declarou agora o director, xa aliviado, pero a acollida está "a ser moi boa" en Galicia.
Volvendo á adaptación da obra de Ferrín, o que fixeron os guionistas foi “poner fin á historia do profesor”, que non estaba totalmente concluída no libro. "Completámonos con novos personaxes e tramas concluíntes que estaban sen rematar" para facer circular a película.
O ambiente, ademais, xogou coñeceu favor. E tamén a cultura de Galicia. “Temos —di o director, que leva xa dúas décadas vivindo na Comunidade— unha tradición cultural espiritual moi rica, e sobre todo unha cultura da morte moi interesante”, que deixa moito espazo para a creación artística. “Esa convivencia entre vivos e mortos está moi presente na nosa cultura e ten unha compoñente estética e narrativa moi interesante. E a nivel social creo que curandeiro«. Durante as sesións de casting para elixir aos actores nenos, o director intentou ter coidado para que os pais audicionen á perfección o argumento da película, con toda a súa penumbra. Preguntoulles se terían algún reparo en que os seus fillos actuasen nunha película deste tipo e, para a súa sorpresa, unha das nais espetou: “Está ben! Se eu falase co meu pai despois de morrer". A resposta pillou a Huertas totalmente descoidado, e a muller explicaralle que, precisamente, fora a través dun 'corpo aberto': persoas que se dicen mediadoras entre vivos e mortos.
Desde as fronteiras ao oeste
Díxose que é unha película de terror, de medo, de drama, de misterio... Pero o director non encasilla 'O corpo aberto' en ningún deses xéneros: é un filme de fronteira. Non só xeográficamente, xa que esta vila está a poucos quilómetros de Portugal, senón tamén lingüísticamente (fálase castelán, galego e portugués) e tamén entre o "masculino e o feminino". Por suposto, a fronteira máis importante: a que detén os vivos e os mortos, unha fronteira cada vez máis borrosa. "A aldea é unha especie de limbo, non hai corte".
Western é unha palabra que aparece con frecuencia cando se fala desta película. Aínda que o momento é un pouco máis tardío que o ambientado nas grandes películas da época dourada de Hollywood, si que teñen algunhas semellanzas: por suposto, a figura do descoñecido que chega a un pobo hostil. Como James Stewart en 'The Man Who Shot Liberty Valance'. Pero Huerta distánciase do xénero dos pistoleiros, e aínda que admite que evidentemente o ten marcado “na retina”, outras películas como 'La noche del cazador' terán unha influencia máis directa. A escuridade, o misterio, o "territorio descoñecido" e a fotografía rompedora de Stanley Cortez da obra mestra de Charles Laughton serviron ao director de "referencia".
Coa película estreada ao calor do cine, Huerta bota a vista atrás nunha rodaxe dura: "Sempre din que hai que evitar ao aire libre —sobre todo en Galicia—, animais e nenos, e tivemos os tres", para rir. . Pero "un equipo profesional como o meu acaba incorporándose á rodaxe". As paisaxes galegas, aínda que "soe a tópico", aportaron ao filme "moita beleza natural e diversidade de paisaxes". No que respecta ao traballo de Tamar Novas (moitos din que é o mellor papel da súa carreira), a directora non pode ser encomiada o suficiente. "Es un tipo cariñoso, intelixente e traballador... Estivemos en contacto durante anos. Repetiría mil veces con el».
