Nous avons revu 'Himmelweg' de Juan Mayorga, l'un de nos plus grands auteurs dramatiques, récompensé par le Prix Princesse des Asturies de littérature. Il était une fois, ils nous ont emmenés à la première de Barcelone dans la Sala Atrium, la "Route du paradis" que l'auteur madrilène nous a invités à parcourir à travers la vue pour nous rendre en enfer.
La recréation de la visite - qui eut un franc succès - de membres de la Croix-Rouge au camp de Theresienstadt, afin de leur préparer une représentation "à visage humain" d'une "nouvelle politique" du régime nazi envers les Juifs, apporté avec lui une vision inédite de l'Holocauste.
Tout semble coller avec le discours du soldat qui dirige la pantomime. Deux enfants jouant avec une toupie, le magasinier se disputant avec sa petite amie... Mais les situations sont trop harmonieuses pour être réelles. Cristina Plazas, dont nous avons récemment apprécié le travail sur "Paradise Lost", a exprimé sa réticence à signaler à la Croix-Rouge, trop accommodante, sobre sa visite à Theresiendstadt. La caméra d'Anna Roy se concentre sur son visage, alourdi par une mauvaise conscience.
L'officier nazi – convaincant Raimon Molins avec ses tics dialectiques – possède une bibliothèque avec des volumes de Shakespeare, Corneille et Calderón ; mais la fausse complicité culturelle finit par être traversée par le fanatisme lorsqu'il presse le représentant des Juifs (Guillem Gefaell) pour que l'interprétation soit parfaite.
Acteurs, marionnettes et hologrammes du camp de concentration composent la partition infernale qui laisse place aux trains sur la « route du ciel ». Les phrases de pantomime se répètent comme dans un cauchemar. Faire tourner la toupie du mensonge que l'officier allemand force hommes et femmes condamnés à être acteurs à répéter. Le représentant de la Croix-Rouge et le nazi lui-même sont aussi des marionnettes de la représentation maléfique commandée à Berlin.
Écrit il y a vingt ans, « Himmelweg » a conservé sa validité en raison de son regard original sur l'euphémisme que la bureaucratie criminelle appelait la « solution finale ». Les voilà, sans les citer, Hitler, Rosenberg, Eichmann, Speer, Himmler, Goebbels... Mayorga a concentré toute la perversité totalitaire dans des dialogues, apparemment sans conséquence, de quelques marionnettes qui parlent de toupies, des balances de l'entrepôt et d'une chanson "avant de finir" .
Une œuvre magistrale (ce qui veut dire pédagogique).
