Inork ezin izan zion Padillari, Bravori eta Maldonadori esan Villalarren porrotaren ostean 24eko apirilaren 1521ko goiz zoritxarreko eta lokaztu hura, tropa inperialen garaipenaren ondorioz burua galdu berri bazuten ere -eta, horrela, matxinada baretu zuten. Komunitateak –, oraindik ere garaipen posible bat izango dute bost mende geroago. Denboraren aurkako garaipena, Karlos V.arena baino inperio zabalagoa. Historiaren erdian margolari on bat dagoenean ia beti geratzen den garaipen artistikoa.
Juan Planella margolari kataluniarrak 1887an Madrilgo Arte Ederren Erakusketa Orokorrean formatu handiko mihise batekin –4,5 metroko altuera eta 7,5 metroko zabalera–, “onurarik gabeko minaz” hainbeste zekien balentria hori balioztatu zuen bigarren domina bat lortzeko. ondoren, Errege Aginduz Estatua eta lau mila pezeta eskuratu dituzu. Gutxik gogoratzen zuten olio honetaz. Duela egun batzuk arte Googlen horri buruz zeuden argazki bakarrak zuri-beltzean zeuden. Gaur Gaztela eta Leongo Gorteetan atseden hartu du Pradoko Museora eraman ostean eta iragan bat Villalarreko guduaren V. mendeurrenaren harira. Atzo, osteguna, 'Los Comuneros de Castilla' eguna ospatu zen. Historiarako koadro bat'. Carlos Pollán erakundeko presidenteak egin zuen inaugurazioa, eta hainbat zenbakirekin hitz egin zuen, hala nola Javier Barón –Pradoko Museoko XIX. proiektua Lucía Martínez.
Guztiak ikusita l Zaharberritze-prozesua publikoaren aurrean egiten da. «Bisitariren bat etortzen bada, gelditzen saiatzen gara, gure lana eta lanaren garrantzia azaltzen. Interesgarria iruditzen zait publikoaren aurrean egitea, horrela egiten ari garenaren aurrerapena ere ikus dezaketelako”, dio jatetxeetako batek... Iván Tomék.
Gaztela Leongo Fundazioko zuzendari Juan Zapaterok odisearen hastapenetara jo du, bera baita mendeurrena eta balentria zehatz hau antolatzeaz arduratu zen erakundea: «Ezjakintasunaren ondorio izan zen guztia. Den bezala! Komunen V. Mendeurreneko erakusketa handia lantzen hasi ginenean Eliseo de Pablos, bere komisarioarekin, pieza asko zituen buruan, baina beste asko bilatu genituen. Eta Planellaren margolanaren zuri-beltzeko argazkira gatoz. Prado Museokoa zela esaten zuen eta beste batzuk jada eskatuta genituenez, pozik sartu genuen. Javier Barónek deitu zigun eta azaldu zigun bagenekiela zer eskatzen genuen, margolana izugarria dela eta inork ez dakien baldintzetan dagoela museora iritsi zenetik ahalik eta ondoen kontserbatzeko arrabol batean dagoelako. , baina egoera txarrean dagoela uste duela» .
Zaharberritze-taldeko gazteenak, Ana González Obesok, proiektua aurrera eramateko enpresa bat eskatu zen lehiaketa irabazi ostean lehen une horiek gogoratzeko abentura kontatzen du. “Formatu handiko obra bat berreskuratzeko aukera izan zen, XIX. mendekoa, eta Pradotik datorrena ere. Beraz, hasieran beldur samarra ere sentitu genuen". In situ zaharberritze prozesuari buruz, parlamentuko aretotik pasatzen diren guztien begiradapean, adierazi du “bisitari bat etortzen bada gelditzen saiatzen gara, gure lana eta obraren garrantzia azaltzen. Interesgarria iruditzen zait publikoaren aurrean egitea, horrela, gainera, egiten ari garenaren aurrerapena ikus dezaketelako... »
ivan tome
mendean oso ezagunak izan ziren formatu handiko koadro horiei buruz, neurri batean narrazio-balioagatik, Lucía Martínezek, museoko zaharberritzaile eta prozesu honen zuzendariak, ematen ditu gakoak. “Hau oso argazki zinematografikoa da garai hartako... zein izango litzatekeen gaur egungo pantaila handia. Paisaia bikaina irudi indartsuarekin. Uste dut lehiaketa irabazi zuen taldeak eta tramite administratiboak ardura handia hartu zuela. Museo del Prado-n, prozesuak adierazten ditugu, gainbegiratzen ditugu, zain gaude eta adostasuna ematen dugu. Pradoren kalitate estandarra beti berdina da eta esan behar dut haiekin egindako lana ezin hobea izan dela orain arte”. Gainera, Pradon XIX. mendeko bildumak espazio mugatua hartzen zuela eta honelako obrak nekez ager zitezkeela kontuan hartzeaz gain. Gaztela eta Leongo Gorteetan, margolan batek –nahiz eta behin-behineko esleipena izan eta ez iraunkorra izan, Ondare Legeak debekatzen duelako– aukera paregabea du leku zoragarri batean eta oso bat datorren historiarekin.
XIX. mendea gaur egun ere handia da guretzat, piktorikoki behintzat. XIX.mendeko pinturaren arazo honi buruz, María José Solano Augusto Ferrer-Dalmau Fundazioko maisuaren pintura historikoaren analisiko katedradunak azaldu zuenez, "duela hamarkada bat arte espainiar pinturak gure herrian jasandako mespretxua izan daiteke. bilduma historiko handien pisuagatik, komunikabideetan gehiago edo ikuspegi politikotik hain gatazkatsuak, XIX. mendeko margolan historikoak estigma gisa etengabe bidelagun izan dituena».
Hain zuzen ere, Pradoko Museoaren XIX. mendeko bildumari buruz galdetzen du bere kontserbadore nagusiak, Javier Barónek. «Agian ugariena da, eta orain obra dezente izaten hasi dira, besteak beste, margolanak, eskulturak eta miniaturak. Gela guztien artean hirurehun obra inguru izango dira. Egile espainiarren bakarlaririk ez. Egia den arren, iraganean baino ordezkaritza tasa handiagoa duela, oraindik bilketa osoaren ehuneko hamar baino ez da”. Bere ustez, “artearen historiak, ez pintura bakarrik, ikasketa planetan duen espazioa ezinbestekoa da. Eta artelanarekin harreman zuzena ere ezinbestekoa da. Okasio paregabea, zenbat urte dituzun, lan pedagogikoarekin batera joan behar dena... hartu eta ibiltzeaz gain. Datu eta testuinguru oparoak ematea beharrezkoa da. Eta Pradon saiatzen garela bereziki zaintzen”, amaitu du.
«Gaztelako kapitainak, / Gaztela granada gehiena / apirila mitxoletekin geratu zen / maiatza loratu gabe», diote poetaren bertsoek. Eta orain, Planellako Komunak aurrera egiten duten bidearen ertzean dauden mitxoletak, Gaztela eta Leongo Gorteen eta Pradoko Museoaren arteko lankidetza horri esker, loratu berri izango balira bezala itzuliko dira loratzen. Hain zuzen, 1521eko, 1887ko eta hurrengo urteko udaberriko koadroaren zaharberritze-prozesua amaitzen den udaberriko mitxoleta ustekabeko berberak.
