Astearte honetan Gidoilariak Seriean 2022 topaketa egin da Zinema Akademian, ALMA Gidoilarien Batasunak antolatuta, Madrilgo Erkidegoaren laguntzarekin. Pantailetarako idazleek udazkeneko estreinaldiak eta 2015az geroztik streaming plataformen sorreraren azterketa jorratu zuten, baita sortzaileen eta gidoilarien lanetan izan dituzten iradokizunak ere.
Borja Cobeaga ('Ez zait gidatzea gustatzen'), Anna R. Costa ('Fácil'), María José Rustarazo ('Nacho'), Roberto Martín Maiztegui ('La ruta') eta zuzendaritza batzordeko hainbat ordezkarik hartu zuten parte. bileran.ALMAren, hala nola, Carlos Molinero, presidentea, María José Mochales, Pablo Barrera, Teresa de Rosendo eta Natxo López.
Gidoilarien lehen eskakizuna Espainian serieen sortzaileen eskubideak eta lanak babesten dituen araudi justuago bat izatea da, eta horretarako ezinbestekoa da Jaurlaritzaren laguntza. Europako legediak ezartzen du ordainsariak sortzaileekiko proportzionala izan behar duela ekoizpenaren arrakasta lortzeko, baina beharrezkoa da plataformek ikusleei eta ikus-entzuleei buruz gardenak izatea.
burbuila asimetrikoa
2015etik aurrera, produkzio kopurua desagertu egin da eta hau sabaiaren inguruan dago, ekoizpen bolumen handiagoa hori, noski, ez da egonkorragoa edo linealagoa izan bere sortzaileen baldintzetan. “Ekoizpen kopuru hori ez da sektorerako lan bilakatzen ari, lanak egiten dituzten taldeak ikusten ari direlako”, adierazi du María José Mochalesek.
Lehen, denboraldi eta kapitulu luzeagoak zituen lan eredu bat zegoen, 12-13 lagunez osatutako taldeak zituena. Orain hori aldatu egin da, kapitulu gutxiago daude eta iraupena 50 minuturainokoa da, sormen prozesurako alderdi positiboak, nahiz eta kontuan izan behar den ere orain hiru lagunek lan egiten dutela gehienez, eta bat da seriea sortzen duena». «Zuk sortutako serierik ez baduzu, zaila da plataforma batean lan egitea. Zatikatze bat nabaritzen ari gara, gidoilari batzuek hainbat proiektu kontzentratzen dituzte plataformetarako”, gaineratu du Mochalesek.
Carlos Molinero ALMAko presidenteak klausula guztiz bidegabeak dituzten kontratuen adibide batzuk aurkeztu ditu, "onargarriak ez direnak eta Espainian tokirik ez dutenak". «Eskubideak urratzen ari dira eta isiltzea nahi dute. Zentzurik ez duten eta AEBetako kontratuetan inoiz egongo ez diren klausulen adibide asko daude», esan zuen.
Ministerioaren laguntza
“ALMAtik plataformaekin marko akordioak lortzen saiatu behar dugu, gauza batzuk sina ez daitezen, baina ezinbestekoa litzateke prozesu honetan Kultura Ministerioa egotea. Gobernuari ez zaizkio istorioak interesatzen, plater polita eta merkea izatea baizik.
Gainera, beste talde batzuekin batera joan ahal izateak duen garrantzia azpimarratu du Molinerok, ekoizleek kasu. "Ez daude borroka honetan, horregatik sindikatua indartu eta gure eskubideen alde borrokan jarraitu behar dugu", adierazi du.
Natxo Lopez gidoilariak bere aldetik ziurtatu duenez, "ekoizleak talentua dagoelako eta merkea delako etorri ziren hona, batez ere merkea zelako". Plataformen irrupzioak, bere esanetan, alderdi positiboak ekarri ditu, hala nola "talentua erakartzea eta zaintzea, baina kontratua bidaltzen dizutenean sortzen da arazoa eta horrelako dimentsio globala duten plataforma erraldoiei aurre egiten diezuenean". Denetan astunak, Lopezek animatu du «ausartak izan, jakin eta ALMAra joatea, han abusuzko klausula horien inguruan aholkuak eman eta horien aurka borrokatzeko formulak bilatzen ditugu».
Pablo Barrera ekoiztetxeen rol aldaketan esku-hartzean zentratu zen plataformen irrupzioarekin. «Orain ekoizlea lagatzaile bihurtzen da (gidoilariaren ordez) eta plataformak ekoizle lanetan dihardu. Ekoiztetxeak zerbitzu hornitzaile bihurtze honek aldaketa asko ekarri ditu”, azaldu du 'Brigada Costa del Sol'-eko gidoilariak.
'The paper house', AEBek lapurtutakoa
Adibide bat da 'La casa de papel', Espainia marka sustatzeko gehien egin duen produktua, eta, hala ere, ez da espainiarra, AEBkoak baitira.Esan nahi du dena dela ekoizten den ondare hori. gure Eta hau legegileek jakin beharko lukete. Telebista generalistek lehendik ere borroka egin zuten egiten zen guztiaren eskubideen %100 mantentzeko, baina 'streamer'en irrupzioarekin Espainiako legedian lekurik ez duten abusuzko klausulak sartu dira”.
Bestalde, Teresa de Rosendok adierazi du askotan, plataformetatik kontratuak AEBetakoetan oinarritzen direla ziurtatzen dutenean, "ez da egia". «Ez dira berdinak eta, gainera, legeak desberdinak dira. Europa osoan kezka sortzen da, ez baita gehiago ordaintzen ekoiztean askoz herrialde gehiagotan emititzeko”.
Plataformen etorrerak elementu positiboak ekarri dituela ziurtatu du, bere aldetik, Borja Cobeagak: “Komedia egiten dugun eta beste herrialde batzuetan arrakasta izan duten filmen 'remakeak' soilik idatzi nahi ez dugun askok hartu ahal izan dugu. fikzioan babestu telebistarako”. 'Ez zait gustatzen gidatzea'-ren sortzaileak alderdi negatibo gisa esan zuen batzuetan ez dela behar bezala jakinarazten zeinek idatzi edo sortu duen seriea plataformetan.
Anna R. Costa 'Easy'-ren sortzaile eta gidoilariarentzat, plataformak "ez dira panazea bat eta ezkutuko zentsura bat dago". “Plataforma bakoitzak ildo editorial bat du, baina baita egiturazko zentsura bat eta sortzaileek gure proiektuak defendatu behar dituzte. Askatasun eta konfiantza gehiago eman beharko liekete besteei, beraiek baitira euren edukiak egiten dituztenak”.
María José Rustarazo 'Nacho'ko gidoilariak esku hartu zuen serieak "politikoki zuzenegiak bihurtzen ari direla, behar baino moraltasun gehiagorekin, hau da, sortzaileek gure proiektuak gehiago defendatu behar dituztela".
Azkenik, Roberto Martín Maizteguik balioan bultzatzen du 'streamers'-en sarreratik "inoiz bizi izan ez dugun gihar batekin lan pizti bat sortu du". «Orain lehen zegoena egiteko modu gehiago daude. 'La ruta'n erabateko askatasuna izan dugu”.
