jarraitu
Erditzearen mina, erditu ondoren insomnioa. Gelditzen ez den haur baten negarra, suminkortasuna, bikote arazoak, baina baita jaioberriaren lehen intziriak, bizitza sortzeko, mundura ekartzeko ahalmen biologiko izugarria. Fantasia idiliko gisa erretrataturiko prozesu baten ñabardurak, orain arte, zinema bere ertzak arakatzen hasi da, edertasuna, baina baita amatasunaren orbainak ere. Amaitu dira maitagarrien ipuinak.
«Une nahasi samarra bizi dugu. Sare sozialek gozotu egiten dute. Gauza batzuk bakarrik irakastea oso idiliko bihurtzen du dena”, dio Alauda Ruiz de Azúak, ama gisa izandako esperientziak bultzatu zuen Malagako Jaialdiko Biznaga de Ororen irabazlea den 'Cinco lobitos' zuzentzera.
eta gaur estreinatzen da Espainiako zinema aretoetan. Argirik ez dagoen tokian distira egiten duen filma, eta unerik ilunenetan argia aurkitzen duena, ez duelako gainditzen, garestia izango da. Prozesu mingotsa bezain hunkigarrian murgiltzen da, eta edertasuna aurkitzen du lehen kontatu gabeko horretan. «Amatasuna perfekzio mota horren guztiz kontrakoa da. Aldaketa asko eragiten dituen zerbait da, preziatua izan daiteke noski, baina konplexua da eta aurre egin eta berreraiki beharreko gauzak ere baditu”, hausnartu du Ruiz de Azúa.
Barakaldoko zinemagilearen estreinako film luzeak berezko autore zinemaren intimitate hori ere jaso du, Carla Simón-ek gidatuta eta bere duelua onartu zuen 'Verano 1993' eta 'Alcarrás'-en, non belaunaldi berri batek bere esperientziak isurtzen dituen ikusten duzun horretan. pantailan. Entretenimendu hutsaren ihesbidetik ihes egiten duen zinema autobiografikoa, errealista, bizitza erretratatzeko, hain mingotsa eta gordina, baina baita hain ederra, kamera aurrean eta atzean bizi nahi izateko.
Agian muturreko kasua Carlos Marqués-Marcet zuzendariarena da ('10.000 km'), duela hiru urte 'Los días que vendrán' filmean grabatu zuen David Verdaguer aktorearen bikotekide den María Rodríguezen benetako haurdunaldia. enpresa prozesuetan eta pantailako esperientzia osoarekin alderatzen du. Pelikula bat piztu, seme bat erditu. Kamerak intimitatea inbaditzen du, gidoiak antzezten dituzten pertsonaiak fikzionatzen dituen bezala, Rodríguezen gorputza aldatzen doa, haurdunaldiak aurrera egin ahala, oraingo honetan erditzearekin amaitzen ez den ibilbidean, erreserbatuta zegoena.
Ama bakarra izatea, Natalia de Molinaren 'Las Niñas' filmeko pertsonaia bezala, Pilar Palomerok zuzendutako 'adin nagusitasun osoa' edo amatasunaren alde ilunena, haurdunaldi subrogatuaren dilema moralarekin eta trama batean amaitzen den. thrillerra, Manuel Martín Cuencaren 'La hija' filmean bezala, edo Aitana Sánchez-Gijón protagonista duen 'La jefa' berriena. Bertan 'Amen paraleloak' sartu zen, non Pedro Almodóvar-ek egungo gizartearen aldaketetan sakontzen duen, non familia kontzeptuak diluitu eta tabuak hausten diren.
Batez ere perfekzioarena. «Nire lehen urtea oso zoroa izan zen, krisi pixka batekin baina baita poz handia ere. Pixka bat galduta egotea eta mundu bat berreraiki behar dela sentitzea”, azaldu du Alauda Ruiz de Azúak.
Nahiz eta, gauza batzuetarako, oraindik bide luzea dagoen egiteko. «Oraintxe adiskidetzea utopia bat da. Utopia baino eskubide bat balitz, politagoa izango litzateke, baina, behintzat, elkarrizketa bat dago jada, jabetzen hasiak gara etxean geratu den emakume belaunaldi batek, etxeko esparruan, ehun osoa gorde duela. gizartea. Eta orain formula berriak bilatu behar ditugu, jendeak familia izan dezan, baina emakumeek bidesaria ordaindu gabe”, dio zuzendariak.
Laia Costa eta Susi Sánchez protagonista dituen 'Cinco lobitos' filmean argazki zuzendariak apur bat gehiago zaildu du bidaia. Ohiko kamerak amatasunaren kontzeptua lausotzen du eta soilki islatzen du bere zirkulu biziaz, haurrak izateaz hara eta hona. Zeren, Sánchezek ziurtatu duenez, "ama izatea zer den beste ulertzen hasteko".
