Ajaloo esimene Hispaania film, dateeritud 1897. aastal, kannab José Sellieri allkirja. Kuigi ta on sündinud Prantsusmaal Givorsis, veedab ta suurema osa oma elust La Coruñas, kus ta oli lisaks teerajajale filmitegijale ja linna tähtsaimale fotograafile ka Heraklese linna "ühiskonna muutja". 2022. aastal möödub 100 aastat selle Prantsuse-Coruñés "progressiivse, tõenäoliselt vabamüürlase" surmast, kes tegi 9. sajandi lõpus revolutsiooni Heraklese linnas. Kuid seda saadi teada alles peaaegu sajand hiljem, kui uurijad Rubén Ventureira ja José Luis Castro de Paz, tehes koostööd teistega, nagu filmitegija venna Luis Sellieri lapselapselapselapse Alfonso Sellier, süvenesid filmitegija kujusse. fotograaf Calle San Andrew'st, XNUMX.
Inglise päritolu tõttu, kes on kinematograafi leiutajate vendade Lumière’ide lähedane, oli Sellier “kui mitte esimene, siis üks esimesi”, kes kinematograafi Hispaanias omandas.
Seni arvati, et tegemist on Eduardo Jimeno filmiga "Salida de misa de twelve del Pilar de Zaragoza", mis on esimene Hispaania film, kuid lõpuks selgus, et see oli filmitud paar kuud pärast "Orzán, oleaje" , 'Fábrica de gas' ja 'Plaza de Mina', autor Sellier, mis pärinesid enne 1897. aasta suve. Avastuse avaldas Rubén Ventureira ajakirjas El Ideal Gallego 1995. aasta detsembris. Tükil ei olnud "suurt vastukaja". ta ütleb, kuni ühel päeval heliseb telefon Coruña poole: see oli Xunta president, kes küsis José Sellieri kohta lisateavet. "Ma ütlen, et president Fraga oli seda lugenud ja leidis, et see oli väga huvitav," naerab Ventureira. Manuel Fraga oli käskinud selle kohta pressiteate avaldada ning järgmisel päeval "tuli kogu meedias välja" uudis ning Sellieri kuju ümber hakati tegevusi tegema. Elus ja aktiivne oli ta linnas üsna isiksus, kuid pärast tema surma läks tema pärand kaduma, kuni need teadlased panid ta tagasi oma kohale: Hispaania kinematograafia vaieldamatu teerajaja.
Tegelikult annab see nüüd numbri Heraklese linna väljakule ja osale Mestre Mateo auhindadest ning palkas José Luis Castro de Pazi, ajaloolase ja Santiago ülikooli audiovisuaalse kommunikatsiooni professori. "Müüjal on erakordne tähtsus La Coruña linnale ja ka "Galiciale". Professor keeldub piiramast oma pärandit "esimese Hispaania filmi ajaloos" "režissöörina", kuid tema lavastus fotograafina oli sama või olulisem kui filmitegija oma: läbi oma objektiivi jäädvustas ta esimest "homoseksuaalset pulma". Elisast ja Marcelast – hetktõmmis, mis reisis pool maailma; aastal 1901 oli samasooliste abielu mõeldamatu – või Santiago Casares Quiroga. Tema vend Luis vastutab Rosalía de Castro kuulsa foto eest ja töötas ka tema Emilia Pardo Bazáni stuudios. Selle perekonna roll on oluline nende aastate pioneeride ja dokumentalistidena, aga ka "ühiskonna muutjana", ütleb Castro de Paz.
José Sellier, kus ta 1897. aasta aprillis, kus ta salvestas need kolm filmi, ilmselt teadmata oma tegude tähtsust: ta oli esimene, kuid sel ajal oli mitu, kes enam-vähem samal ajal olid filminud. a Valgus. Sõltumatute ostjate, nagu Eduardo Jimeno, ja inglaste vendade endi operaatorite vahel, kes käisid Euroopas ringreisil koos kinematograafidega, kes filmisid ja eksponeerisid leiutist lühikese aja jooksul enamikus pealinnades. Mõned Portugali eksponendid, Casa Lumière'i rändesindajad, tuuritasid oma riigist sisenedes Galicias, kuni jõudsid La Coruñasse: linna jõudes avastasid nad, et Sellier oli edasi läinud ja tal oli juba kinematograaf ning tema filmide ilmumise kuupäev: 23. mai 1897, nüüdseks 125 aastat tagasi.
Lõpuks esinesid nii Sellier kui ka portugallased samal päeval ja samal tänaval. Toona korraldati Franco-Coruñes Calle Reali nr 8 ruumides ja Luzi operaatorid asusid peagi, 23. elama. "See on tõesti kurioosne juhtum," ütleb Ventureira. "Muide", Sellier's asuvasse kohta – hiljem koliks see San Andrésse –, nagu oleks see ennustus, ehitataks La Coruñasse "ajalooline Pariisi kino": kuigi see oli kuni eelmise aastani Pull&Bear. , selle fassaadil on endiselt võimalik lugeda vana silti. "Sellieril oli suurepärane karjäär, kus ta tuuritas koos oma operaatoriga teistes Galicia linnades," ütles Ventureira, kuid tuli aeg, mil ta läks filmitegijana pensionile. Siiani pole väga selge, miks, kuid kõik viitab ärilisele otsusele, ütleb Castro de Paz: leiutis levis kogu Hispaanias, see oli juba jõudnud poolsaare kõikidesse punktidesse ja uudsus lõppes, samuti vähenes maht. sissetulekust. Eelkõige "oli fotograaf" ja rohkem kui sajand tagasi oli kinokäsitus veel mitte kunstiline, vaid pigem suurejooneline ja üllatav element.
Järelpõlved
Seejärel hakkas ta oma fotostuudios tegema seda, mida ta kõige paremini oskas: portreed. "Kõik Coruñast olid oma sihtmärgi läbinud," ütlevad teadlased. Sellised isiksused nagu Deportivo de La Coruña asutaja Federico Fernández poseerisid põliselanikena; La Coruña linnapea Manuel Casás; Casares Quiroga või Sir John Moore oma hauast San Carlose aias. Tegelikult on valdav enamus neist olulistest portreedest – sealhulgas Marcela ja Elisa oma – tehtud pärast tema filmitegijana töötamist.
Kui laev Isla de Panay septembris La Coruñasse jõudis, filmis ta enne videokaamera kõrvale panemist veel ühe peotäie filme, millest mõned olid sama tähelepanuväärsed ja muljetavaldavad nagu "Kuubalt tagasitulek/Kuubalt haavatute maaleminek meie sadamas". 6, 1898. Ajakirjandus teatas järgmisel päeval: haavatud, kes olid nii kõhedad, nii äärmiselt nõrgad, kujutasid oma nägudel ahastust, mille põhjustasid neid valitsevad vaevused ja raskuste põhjustatud lagunemine, tundusid tõelisemad. .” Samuti tehti samal päeval fotoreportaaž, mis on säilinud.
Nüüd pole meil Sellieri töö kohta rohkem tõendeid kui tema fotod. Tema filmide kadumine näitas, kui vähe ta ilmselt oma verstapostist teadlik oli. "Ta oleks võinud need mõnele tänavamüüjale maha müüa," märgib Castro de Paz või "tema poeg võis need minema visata", kuigi töötas fotolaboris. Jimeno puhul jätsid tema järeltulijad isa saavutustest teadlikud filmid alles, mistõttu on siiani näha, mida veel veerand sajandit tagasi peeti esimeseks Hispaania filmiks.
ainulaadne stiil
Professor juhib tähelepanu, et "nendest aastatest salvestatakse vaid üks lint sajast", mistõttu pole üllatav, et Sellieri looming on pöördumatult kaotsi läinud. Veelgi enam, "Hispaania tummkinost", mis ulatub 20. sajandisse, on säilinud "ainult XNUMX%" toodangust. Eriline kahju on sellest, et lisaks sellele, et need olid esimesed Hispaania filmid, erinesid need tol ajal tehtud filmidest, toob professor välja.
Sellieri looming ei olnud religioosne, nagu enamus — vt Jimeno —, ja ta julges isegi "Siesta katkestatud" "protofikatsiooniga": Castro de Paz oletab, et see oleks mingi humoorikas lugu, milles mõned lapsed ärkavad. on mees, kes peab uinaku. Tavaline asi ei olnud see, vaid see, et salvestada, mis neil enda ümber oli, nagu filmis "Fábrica de gas", mis teadlaste arvates on esimene, sest tehas "oli see, mis tal lapsest saati silme ees oli. ".
Kuid me teame, millised need salvestused olid. Või vähemalt võime seda suure tõenäosusega eeldada. Säilitatakse fotosid Sellierist, mis on tehtud samal ajal, kui mõned tema teosed, näiteks "Entierro del General Sánchez Bregua" või Orzáni rannas murduv meri, tehtud. Kõige kindlam on see, et "kuhu lint pani kaamera, sinna pani ka filmioperaatori", nii et fotod oleksid põhimõtteliselt need fotod, mis jäävad liikuma. Sealhulgas on mujal Euroopas kasutatud juhtumeid, kus säilinud fotod on filmist võetud kaadrid, seega oleks see hüpotees. Ebatõenäoline, aga võimalik.
