Suso Saiz: 'Resonant Bodies'
(musik fra hukommelsen)
Af Jesús Lillo.
Suso Sáiz afslutter sit samarbejde med Music From Memory, hvormed - bortset fra 'Odisea', en antologi udgivet for seks år siden af det hollandske label - måske det bedste værk på hans sidste kreative scene, som med en høj slutning fortsætter i dag med præsentationen kl. Madrids byråds hovedkvarter for 'Particles of Silence'. Cádiz-komponisten hviler ikke, som for en måned siden improviserede 'In & Out' i Santa Cruz de Tenerife, et værk, hvor lydene fra Cumbre Vieja-vulkanen ændrede det musikalske landskab, en flad finale, af grundlæggeren af Orkesteret. skyerne. Dette er non-stop, men med næsten ingen bevægelse, for fanden.
I en tid, hvor miljøet er blevet et tilflugtssted for de kede af pop og sædet for forfængelighed og bedrageri, der samles i pseudo-eksperimenteringen, der cirkulerede på netværkene, kvælende for længe og mere og mere trættende, en konsekvens af unddragelsen af nogle og andres indespærring i tv-lydsporets corralito, Suso Sáiz, tilbage fra alting, gør i 'Resonant Bodies' en undskyldning for bruddet i det miljø, opfattet som en repræsentation af angst og ikke som en afspejling af resten. Man keder sig ikke med Sáiz. I 'Vertidos & Songs', et af de bedste stykker på dette album, hvor ekspertise bugner, er der rester af Valdemingómez-forbrændingsanlægget, argumentet for det samarbejde, også improviseret, hvor han kort før pandemien krydsede sin guitar med det af Christian Fennesz i Conde Duque, men også materielt og immaterielt affald - 'partikler' i hans tilbagevenden til Madrid-scenen - der truer monotonien. Kroppene giver genlyd, siger Sáiz i titlen på dette album, hvor dronen hopper og vibrationen projiceret af de koncentriske cirkler, indtil den bliver sløret og forvrænget, med den største elegance, som på overfladen af det sumpede vand, af plaskene hvormed forfatteren til 'I Prefer Orange' giver et strejf til det reservoir, hvor så mange mennesker spiller døde.
-
Spiritualiseret - 'Alt var smukt'
(Smuk Union)
Af Javier Villanuendas.
Da han var ved at blive høj med Peter Kember alias Sonic Boom i Spacemen 3, en maskinlignende psykedelisk mudder forløber for shoegaze, den parafile genre af fødder, vovede Jason Priece sig modigt ind i innovationerne af lyden af forvirring, som han senere ville blødgøre med kosmisk gospel i Spiritualized og dermed en karriere i slagramen af den fedeste modernitet, der nu lyder som en Garci talkshow-klassiker, med alt det gode og dårlige, det indebærer.
I 'Everything was beautiful' er der folk, rock, psykedelia, progressive vibes, Kraftwerkiansk gentagelse og endda country; Det er produceret med stor smag, og som man siger, det er et øre-behagende album, hvor man savner flere supernovaer eller opblomstringer af rumfløjl. Denne sang er en fantastisk voksende struktur, der mesterligt udfolder sig mod, normalt, en kathartisk coda, en formel, der akkompagnerer med blæserarrangementer, religiøse kor eller en spirituelt varemærkestøj. Coveret, en ny version af medicinæsken til deres 'Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space', er meget godt, selvom det er risikabelt, fordi dets hukommelse har en arv, der helede med mere penetration end dette bemærkelsesværdige album.
-
Biznaga – 'Bremen eksisterer ikke'
(Montgri)
Af David Morán.
Historien er slut. Bremen eksisterer ikke, og der er ingen fabel, der kan give et smil tilbage til en så ildevarslende gave. Aflyste fremtider, tabte generationer. Den sidste store fidus. Euforien, synger befolkningen i Madrid, varede lige så længe som en Tik Tok-video. "Vi er fejlen, der skal udryddes," brøler Biznaga i 'Tomorrow's All Pandemics', en hård salme, der giver dig lyst til at synge, hvem ved om, til fængselsbarerne, for duoen af skruppelløse kommissærer. "Underhold en forhandling i andres elendighed," tilføjer Álvaro García næsten profetisk, stemmebåndene er ved at rive i stykker, og guitarerne jager ham som et stormløb af bøfler. Ser godt ud, ikke?
Med de forhåndsvisninger, der er faldet de seneste uger, 'Mod min generation' og 'Special sad Sunday' på toppen, står det allerede klart, at Madrids indbyggere har brygget i monumental vrede i et par år, men 'Bremen gør ikke exist' Det er et endegyldigt bevis på, at bandet fra Madrid har formået at kondensere til en halv times hidsig og overvældende musik, sur og genial punk, sin tids 'angst'.
En fortryllelse, der grænser op til apokalyptisk, som Biznaga, hvad tingene er, har forladt deres tidligere værkers faldefærdige og skrøbelige drift for at lyde bedre end nogensinde. 'Combat rock' fra den bedste årgang serveret mellem elektriske piskesmæld og nihilistiske indspark som 'Espiritu del 92', 'Madrid tilhører os' og 'Natskolen'. Lyden af desillusion, vrede som kreativt brændstof og et band i sin bedste alder, der ti år efter at have rejst hovedet har nået toppen med sit bedste arbejde. Tik, tik, bom!
