De siger, at det var på en papirserviet, at Frank Ghery først viste de ansvarlige for projektet de umulige kurver, han havde udtænkt til Guggenheim-museet i Bilbao. Dette er den første skitse af det nye museum i byen, som i begyndelsen af 90'erne blev modtaget med en blanding af forundring, vantro og sarkasme. Meget få tror dengang, at et avantgardemuseum kunne få en plads i en industriby i tilbagegang. ”Principperne var meget kontroversielle,” husker de, der gennemlevede processen fra begyndelsen, stadig i dag i museets formidlingskontor. "Det var et så banebrydende og unikt design, at der ikke var noget at sammenligne det med," tilføjer han. Frank Gherys design (nedenfor), placeret ved siden af flodmundingen, var kontroversielt på grund af dets frækhed JOSÉ LUIS NOCITO Faktum er, at de umulige kurver i Gherys skitse forenede et materiale, der aldrig før er set på gaderne i Bilbao. Den canadiske arkitekts besættelse var at bygge sit tredimensionelle projekt ved hjælp af et "enkelt materiale". Han ledte også efter en grålig tone, der ville minde os om byens industrielle fortid, og af denne grund var hans første hensigter lavet af rustfrit stål. Et par test var dog nok til at bekræfte, at med vandet (og det regner meget i Bilbao), mistede det sin glans og virkede muggent, som om det var "dødt". Det var midt i den frustration, at han tilfældigt fandt et stykke titanium i sit arbejdsværelse. Han prøvede at hælde vand på det, og det mistede ikke kun sin glans, men det forbedrede endda og fik en gylden nuance. "Vi var heldige at have en Frank Ghery i en tilstand af nåde, som jeg vil forstå meget godt fra begyndelsen, vores behov var usædvanlige," tilføjer han fra museet. Byggeprocessen var ikke uden latterliggørelse. Mens arbejderne var ved at samle malic-pladerne, skilte dens strålende tone sig ud mod den blygrå i en ret beskidt by, og på gaden spekulerede naboerne på, hvad der ville blive det endelige resultat af den bygning, der ikke lignede noget, der var blevet bygget. bønner. "Det ligner en båd for mig", "det er som en dåse", "de siger, at når man ser på det fra bjerget, så ligner det en rose", gentog folket i Bilbao uendeligt med en vis klirren. De ironiske kommentarer var ikke andet end den direkte konsekvens af den stærke sociale og politiske modstand, der opstod umiddelbart siden projektet blev præsenteret i 1992. På gaden var det chokerende, at han satsede på et avantgardemuseum, da byen oplevede sit værste økonomiske øjeblik.Den industrielle krise var årsag til den kaskadende lukning af historiske fabrikker, og arbejdsløsheden var steget over 25%. Midt i den fremherskende økonomiske pessimisme hørte mange ikke behovet for at stå over for et indledende tilbageslag på 20.000 millioner pesetas (mere end 120 millioner euro). Derudover var der i en by uden en tradition for samtidskunst tvivl om kvaliteten af kunstværkerne, og de så ikke med gode øjne, at det var en New York-institution, Solomon R. Guggenheim, den der overvågede en baskisk institution. Oteiza kaldte aftalen for "Disneys egen sæbeopera" og totalt "anti-baskisk." En af de mest kritiske røster var billedhuggeren Jorge Oteizas. Han beskrev aftalen som "Disneys egen sæbeopera" og totalt "anti-baskisk". Han frygtede, at den internationale dimension af projektet ville føre til "lammelse" af lokale kulturelle aktiviteter. Han skrev endda et brev til den daværende lendakari, José Antonio Ardanza, og krævede at bryde aftalen med New York-fonden. Bebrejdelserne var også konstante fra den politiske sfære. Projektet modtog endda kritik fra PSE, partnere til PNV i den baskiske regering. ETA-mål Museet blev også mål for terrorgruppen ETA. Lige ved siden af hvalpen, den store hund, der vogter indgangen, minder et sted om Txema Agirre. Den unge 35-årige ertzaina vogtede indgangen til museet, da der var knap fem dage tilbage til dets officielle åbning. På et tidspunkt tænkte jeg på tre mænd, som med en varevogn med falske nummerplader lod som om de havde blomster med til indvielsen. ETA hævder at aktivere adskillige sprængstoffer i en handling med deltagelse af kongen, Aznar og Lendakari.I virkeligheden skjulte gryderne adskillige granatkastere, som ETA-medlemmerne havde til hensigt at aktivere ved fjernbetjening under den institutionelle handling, hvor regeringen og Lendakari deltog. Da en af terroristerne blev opdaget, skød han ham direkte. Agirre tilbragte flere dage med smerte på hospitalet og døde til sidst. På trods af, at museets direktør, Juan Ignacio Vidarte, på det tidspunkt erkendte, at han ikke havde overrasket dem, er sandheden, at kultur indtil nu aldrig havde været målet for ETA. En teori, som antiterrorkilder har brugt, er, at ETA søgte et internationalt statskup i fuld retssag af HB's nationale bord. Andre mener, at de talte imod et element af social kontrovers og gentog de lag, der er blevet brugt mod Lemoniz-atomkraftværket eller højhastighedstoget. Sandheden er, at mordet på ertzainaen fremkaldte en stærk social reaktion, som ETA ikke regnede med. 250.000 mennesker samledes i Bilbao for at afvise mordet. Hvad enten det er på grund af den sociale reaktion eller på grund af den hengivenhed, som museet bød imod befolkningen i Bilbao med, er sandheden, at Guggenheim aldrig igen var et mål for terrorister. Befolkningen i Bilbao, fra skepsis til tilbedelse. Ingen af de dårlige varsler gik i opfyldelse. Tja, tværtimod. Den 18. oktober 1997 blev den skinnende bygning præsenteret for verden med det formål at blive ikonet for det 'nye Bilbao', og fra begyndelsen oversteg den besøgendes prognose. "Der var en meget hurtig ændring i opfattelsen af Bilbao," forklarer de fra Guggenheim. STOR RECEPTION SIDEN 1997 24 millioner besøgende siden indvielsen 62 % er udenlandske besøgende En af dens dyder har også været at sikre, at den indledende 'boom' bliver en 'vedvarende succes'. Så meget, at der i disse 25 år er gået mere end 24 millioner besøgende gennem kunstgalleriet; det vil sige mere end en million om året. Af dem alle er 62 % udenlandske besøgende, hvilket har været med til at sætte byen Bilbao på det internationale landkort. Alt dette udmønter sig i et vigtigt økonomisk løft for byen. Ifølge den seneste museumsrapport genererer dets aktivitet en årlig efterspørgsel på mere end 197 millioner, og 80 % af disse penge refererer til udgifter afholdt af besøgende i barer, restauranter eller lokale virksomheder. Det anslås, at det i 2021 bidrog med mere end 173 millioner euro til BNP og bidrog til opretholdelsen af 3.694 arbejdspladser. Fra kommunikationskontoret forklarer han, at denne kontinuitet i besøgene forklares med dynamikken i dets programmering. Hvert år er der planlagt et dusin midlertidige udstillinger. "Selvom besøgende gentager, finder de altid et nyt museum," tilføjer de. I akademiske fora taler man endda om 'Guggenheim-effekten' eller 'Bilbao-effekten'. Det refererer til en model for urbanisme, der opstår gennem byen Bilbao, og som fører til økonomisk og social forbedring af byer gennem ikoniske projekter. For Jon Leonardo Aurtenetxe, professor emeritus i sociologi ved University of Deusto, var nyheden at forpligte sig til "en retningsændring" og at forpligte sig til et kulturelt element som en "traktor for storbyrevitalisering". Derudover har undersøgelser konkluderet, at succesen dengang lå i eksistensen af en "omfattende proces" af transformation, hvor Guggenheim blot var toppen af isbjerget. Amortiseret på 6 år Beatriz Plaza, professor i økonomi ved universitetet i Baskerlandet, som har studeret det mest økonomiske aspekt af fænomenet, fremhæver i sin forskning det ansigtsløft, som kunstgalleriet betød for Bilbao. Han beregnede, at den oprindelige investering var blevet inddrevet "på seks år", men fremhæver, at den derudover forhindrer "at øge borgernes livskvalitet" på "flere måder end forventet." Derfor vil investeringen blive inddrevet, og den vil blive fornyet og fordrejet. To år senere havde det moderne konferencecenter, Euskalduna, erstattet de gamle skibsværfter, og indbyggerne i Bilbao gik fra at slentre langs en forurenet flodmunding til at gå langs en behagelig alameda foret med palmer. Turismeboomet øgede også hotelåbningerne, det gastronomiske tilbud og James Bonds spring fra en tagterrasse med udsigt over Guggenheim gjorde byen fashionabel som film. Deriblandt Jorge Oteiza erkendte sin fejl og endte med at underskrive en samarbejdsaftale med museet i 1998. fremtid', kan kun forstås som en hensigtserklæring. "Vi vil fortsætte med at tilpasse os," siger de. Museet har selvfølgelig forberedt sit udvidelsesprojekt med en udstillingshal baseret på bæredygtighed, der skal ligge i Urdaibai biosfærereservat. I afventning af, hvordan dette projekt bliver til virkelighed, har de udarbejdet et omfattende program med udstillinger, koncerter og kulturelle begivenheder. Stjernen på jubilæet er at være 'Motion', en udstilling kurateret af Norman Foster, der tilbyder en sober refleksion og kunstnerisk værdi af bilen. Til lejligheden har det samlet 38 historiske accenter, der er i dialog med 300 kunstværker. Succesen har været sådan, at museet for første gang har meddelt, at det vil udvide åbningstiden. Salzburg var favoritten og Bilbao hovedretten. Hvad mange Bilbao-beboere ikke ved er, at hvis kunstgalleriet er blevet et af byens ikoner, skyldtes det i høj grad et lykketræf. Efter Berlinmurens fald, Solomon R. Guggenheim ledte efter et nyt hovedkvarter i Europa. Hans blik gik til byen Salzburg.
