FØLGE EFTER
Enhver studerer nøgternt en karakter i de tredive fortolket, med kun en lille ændring af blik, til komedie eller drama. Det er et skridt i livet, der som alle andre har sine komplikationer, sine dilemmaer, sine beslutninger og kampe, og dem, der er plantet til den centrale karakter, behandles med en dejlig blanding af lethed og en vis dybde i måden at nærme sig på. spørgsmålene relateret til parret, erhvervet, køn og moderskab. Denne karakter er Julie, som vi vil kende perfekt takket være det fotografi, som instruktøren tilbyder os af hende: en præamble, tolv kapitler og en epilog... Det er et tværsnit af hendes personlighed, hendes indre, den slags arie uafbrudt af 'la donna è mobile', og det kommer til at være en gennemgang af menneskets hjerte i sin feminine version.
Det specielle ved denne film instrueret af Joachim Trier er skuespillerinden, der spillede Julie, Renate Reinsve (der vandt skuespillerprisen på filmfestivalen i Cannes), hvis friskhed og direktehed gør det muligt for hendes skøre og følelsesladede karakter at blive placeret i en behagelig zone for tilskueren, og som ikke overvejer det, ikke engang fjernt, hvad titlen bekræfter. Det er ikke, skal vi sige, en feministisk film, selvom den på intelligent vis griber ind i den meget virkelige mand-kvinde-dialektik, blandt andet fordi de mandlige karakterer i historien ikke er tegnet med pennetegning, men er velkonstruerede og nuancerede. På den anden side tillader instruktøren sig selv at spøge med denne feminisme-machismo-dialektik i en munter scene, hvor hans intellektuelle ekskæreste bliver interviewet i et tv-program af to kvinder i en militant kamp; og man kan både se, hvad der er sjovt, og hvad der er grotesk.
Dens struktur i kapitler, og at hver af dem svarer til øjeblikke og ændringer i Julies liv, dens faser, giver historien smidighed og klarhed, med tilføjelsen af en lejlighedsvis stemme i 'off', der sætter punktum i nogle karakterinteriører. Så alle Julies intime og sentimentale bevægelser med hendes omgivelser (familie, partner, profession) er placeret af manuskriptet og filmen på en forståelig måde, på trods af nogle af dems brathed, på grund af den sympatiske intonation valgt af Joachim Trier og , især for den naturlige krog i facaden af dens skuespillerinde, Renate Reinsve og hendes glade og sunde ansigt af en, der ikke tilgiver endnu et glas vin eller en anden selvmodsigelse. Plottets udvikling går i det dramatiske, men hverken hun eller filmen holder op med at være en glad sang selv til livets triste.
