Den ene blev født i Buenos Aires, den anden i Cádiz. At man er gået stærkt i den spanske teaterscene i mere end et årti, denne er ophørt med at være "et løfte" for vores scene om at betragte ham som en af dens mest repræsentative stemmer. De to har allerede følgere, som forsøger ikke at gå glip af nogen af deres premierer; så det gør de nok ikke i denne uge; både -Pablo Messiez og José Troncoso- løfter gardinet for Teatro Españols program med to produktioner, som de som sædvanligt selv har skrevet og instrueret: 'The will to believe' (Missiez) åbner onsdag den 7. på Naves del Español, i Matadero, og 'La noria invisible' (Troncoso) vil se lyset i Margarita Xirgu-rummet i det kommunale colosseum den 8. september.
Pablo Messiez og José Troncoso har mange ting til fælles. De to begyndte deres karriere som skuespillere og var på vej mod det erhverv, som vi kan kalde 'dramaforfatter', der er så hyppigt på vores scene i dag: forfattere, der siger deres egne tekster, skabt eller rundet af i øvelokalet og ikke foran computeren . Begge vil opnå, som det er logisk, i det alternative kredsløb, og begge er også kendetegnet ved deres konstante søgen efter forskellige sprog for at overføre deres historier.
Pablo Messiez forlod sit hjemland Argentina i 2008. Allerede i Spanien blændede han med 'Muda', som er blevet fulgt op af produktioner som 'Now', 'Los ojos', 'Las Palabras', 'La Distancia', 'Todo el' tiempo del world' eller 'The songs' -tekster skrevet og instrueret af ham- og 'The criadas', 'The dark stone', 'Bodas de sangre' eller 'La verbena de La Paloma', disse fire som instruktør. 'Viljen til at tro' starter fra et fragment af Jeanne d'Arc's retssag, da hun bliver spurgt, hvordan hun vidste, at det, hun hørte, var ærkeenglen Sankt Michaels stemme. "Fordi han havde en engels stemme," svarede hun. "Hvordan ved du, at det var en engels stemme?" "Fordi jeg havde viljen til at tro det."
'Viljen til at skabe' Coral Ortiz
Marina Fantiño, Carlota Gaviño, Rebeca Hernando, José Juan Rodríguez, Íñigo Rodríguez-Claro og Mikele Urroz udgør rollebesætningen i stykket, frit inspireret af filmen Ordet (1955), af Carl Theodor Dreyer, som vidste, hvordan man skulle tilpasse stykket 'La Word, af Kaj Munk'. Den præsenterer en familie af brødre, hvor Juan, den yngste søn, hævder at være Jesus Kristus, der er vendt tilbage til jorden. Hans mærkelige adfærd komplicerer sameksistensen med familien, som mener, at han er blevet skør, indtil Paz, en af søstrene, begynder at tro på hans trostale.
For mange år siden var José Troncoso vært for den spanske teatersæson der med et stykke skabt for selskabet Nueve de Nueve Teatro, 'Con lo bien que somos (Ferretería Esteban)'. Ved denne lejlighed præsenterer han det nye værk af La Estampida, et firma skabt og instrueret af Troncoso selv. Dette er den femte montage, som dette sæt præsenterer efter 'The Pacific princesses', 'Like if on the Moon', 'The never set' og 'The crest of the wave'.
'Det usynlige pariserhjul' Susana Martin
Olga Rodríguez og Belén Ponce de León, deres sidste optrædende af 'La noria invisible', som, forklarer de ansvarlige, "fokuserer, som i tidligere shows, på 'adskilte' karakterer, som dog genererer en stor empati hos seeren. Stykket fortæller historien om Juana og Raquel, 'La Glasses' og 'La Boobs', to 15-årige teenagere, der er adskilt fra instituttet, og som forsøger at overleve fanget i deres rutine mellem timerne og skal, klassekammerater, der gør' t forstå dem og familie, der ikke han lytter. "På trods af deres fjendtlige miljø - forklarer virksomheden - fortsætter de med at drømme om ubegrænset lidenskab og minder os om, at vi også alle sammen så vores liv dengang som et videoklip. 'La noria invisible' blev en eksplosion af musik og farver med originale sange kompileret af Mariano Marín baseret på firsernes elektroniske musik.
