Kažu da je Frank Ghery na papirnoj salveti prvi pokazao odgovornima za projekat nemoguće krivulje koje je osmislio za Gugenhajm muzej u Bilbau. Ovo je prva skica novog muzeja u gradu, koja je početkom 90-ih primljena s mješavinom čuđenja, nevjerice i sarkazma. Vrlo malo njih vjeruje da bi avangardni muzej mogao imati mjesto u industrijskom gradu u propadanju. "Principi su bili vrlo kontroverzni", sjećaju se i danas u komunikacijskoj kancelariji muzeja oni koji su proživjeli proces od početka. „Bio je to tako pionirski i jedinstven dizajn da se nije bilo s čim uporediti“, dodaje on. Dizajn Franka Gheryja (ispod), koji se nalazi pored ušća, bio je kontroverzan zbog svoje smjelosti JOSÉ LUIS NOCITO Činjenica je da su nemoguće krivulje Gheryjeve skice ujedinile materijal koji do sada nije viđen na ulicama Bilbaa. Opsesija kanadskog arhitekte bila je da izgradi svoj trodimenzionalni projekat koristeći "jedan materijal". Tražio je i sivkasti ton koji bi nas podsjetio na industrijsku prošlost grada, pa su mu prve namjere bile od nehrđajućeg čelika. Međutim, nekoliko testova je bilo dovoljno da se potvrdi da je s vodom (a u Bilbau pada kiša) izgubio sjaj i izgledao je pljesnivo, kao da je "mrtvo". Usred te frustracije slučajno je naišao na komad titanijuma u svojoj radnoj sobi. Pokušao ga je politi vodom i ne samo da nije izgubio sjaj, već se čak i pojačao i poprimio zlatnu nijansu. "Imali smo sreće što smo imali Franka Gheryja u stanju milosti koje ću dobro razumjeti od početka, naše potrebe su bile izuzetne", dodaju iz muzeja. Proces izgradnje nije prošao bez podsmijeha. Dok su radnici sastavljali jabučne ploče, njen blistavi ton se izdvajao na olovnom sivilu prilično prljavog grada i na ulici su se komšije pitale kakav će biti konačni rezultat te zgrade koja ne liči ni na šta od izgrađenog. molitve. „Meni liči na čamac“, „kao konzerva“, „kažu da kad ga pogledaš sa planine liči na ružu“, ponavljali su stanovnici Bilbaa u nedogled uz izvesno zveckanje. Ironični komentari nisu bili ništa drugo do direktna posljedica snažne društvene i političke opozicije koja se pojavila odmah nakon predstavljanja projekta 1992. godine. Na ulici je bilo šokantno da se kladio na avangardni muzej kada je grad doživljavao najgori ekonomski trenutak.Industrijska kriza je uzrokovala kaskadno zatvaranje istorijskih fabrika, a nezaposlenost je naglo porasla iznad 25%. Usred preovlađujućeg ekonomskog pesimizma, mnogi nisu čuli za potrebu da se suoče sa početnim minusom od 20.000 miliona pezeta (više od 120 miliona evra). Osim toga, u gradu bez tradicije savremene umjetnosti, bilo je sumnje u kvalitet umjetničkih djela i nisu dobrim očima vidjeli da je riječ o njujorškoj instituciji Solomon R. Gugenhajm, onaj koji je nadgledao baskijsku instituciju. Oteiza je sporazum nazvao “Diznijevom vlastitom sapunicom” i potpuno “antibaskijskom”, a jedan od najkritičnijih glasova bio je vajar Jorge Oteiza. On je sporazum opisao kao "Diznijevu vlastitu sapunicu" i potpuno "antibaskijsku". Strahovao je da će međunarodna dimenzija projekta dovesti do "paralize" lokalnih kulturnih aktivnosti. Čak je napisao pismo tadašnjem lendakariju, Joséu Antoniju Ardanzi, tražeći da raskine sporazum sa njujorškom fondacijom. Zamjerke su bile konstantne i iz političke sfere. Projekat je čak dobio i kritike od strane PSE, partnera PNV-a u baskijskoj vladi. ETA meta Muzej je postao i meta terorističke grupe ETA. Odmah pored Šteneta, velikog psa koji čuva ulaz, mjesto podsjeća na Txema Agirre. Mlada 35-godišnja ertzaina čuvala je ulaz u muzej kada je do njegovog zvaničnog otvaranja ostalo jedva pet dana. U jednom trenutku sam pomislio na trojicu muškaraca, koji su se kombijem lažnih tablica pretvarali da donose cvijeće na inauguraciju. ETA tvrdi da je aktivirala nekoliko eksploziva u činu kojem su prisustvovali Kralj, Aznar i Lendakari, au stvarnosti u loncima je bilo nekoliko bacača granata koje su članovi ETA namjeravali aktivirati daljinskim upravljanjem tokom institucionalnog čina kojem su prisustvovali Vlada i Lendakari. Kada je jedan od terorista otkriven, pucao je u njega iz blizine. Agirre je proveo nekoliko dana u agoniji u bolnici i na kraju je umro. Uprkos činjenici da je tada direktor muzeja Juan Ignacio Vidarte priznao da ih nije iznenadio, istina je da kultura do sada nikada nije bila cilj ETA-e. Jedna teorija koju su antiteroristički izvori koristili je da je ETA tražila međunarodni udar u punom suđenju nacionalnom stolu HB. Drugi vjeruju da su govorili protiv elementa društvene kontroverze, ponavljajući slojeve koji su korišteni protiv nuklearne elektrane Lemoniz ili brzog vlaka. Istina je da je ubistvo ertzaine izazvalo snažan društveni odjek na koji ETA nije računala. U Bilbau se okupilo 250.000 ljudi koji su odbacili ubistvo. Bilo zbog društvenog odgovora ili zbog naklonosti s kojom je muzej dočekao ljude u Bilbau, istina je da Guggenheim više nikada nije bio meta terorista. Stanovnici Bilbaa, od skepticizma do obožavanja Nijedan od loših predznaka se nije ostvario. Pa, naprotiv. 18. oktobra 1997. blistavo zdanje predstavljeno je svijetu s ciljem da postane ikona 'novog Bilbaa' i od početka je premašilo prognozu posjetilaca. „Došlo je do veoma brze promene u percepciji Bilbaa“, objašnjavaju iz Gugenhajma. VELIKI PRIJEM OD 1997. 24 miliona posetilaca od inauguracije 62% su strani posetioci. Toliko da je u ovih 25 godina kroz umjetničku galeriju prošlo više od 24 miliona posjetilaca; odnosno više od milion godišnje. Od svih njih, 62% su strani posjetioci, što je doprinijelo stavljanju grada Bilbaa na međunarodnu mapu. Sve ovo predstavlja važan ekonomski podsticaj za grad. Prema posljednjem izvještaju muzeja, njegova djelatnost generiše godišnju potražnju od više od 197 miliona, a 80% tog novca odnosi se na troškove posjetitelja u barovima, restoranima ili lokalnim preduzećima. Procjenjuje se da je u 2021. doprinio BDP-u sa više od 173 miliona eura i da je doprinio održavanju 3.694 radna mjesta. Iz ureda za komunikacije pojašnjavaju da se ovaj kontinuitet u posjetama objašnjava dinamikom njenog programa. Svake godine zakazano je desetak privremenih izložbi. "Iako posjetioci ponavljaju, uvijek pronađu novi muzej", dodaju. Na akademskim forumima se čak govori o 'Gugenhajmovom efektu' ili 'Bilbao efektu'. Odnosi se na model urbanizma koji nastaje kroz grad Bilbao i koji vodi ekonomskom i socijalnom unapređenju gradova kroz kultne projekte. Za Jona Leonarda Aurtenetxea, profesora emeritusa sociologije na Univerzitetu Deusto, novina je bila posvećenost „promjeni pravca“ i posvećenost kulturnom elementu kao „traktoru za revitalizaciju metropole“. Osim toga, studije su zaključile da je uspjeh tada ležao u postojanju "sveobuhvatnog procesa" transformacije gdje je Gugenhajm bio samo vrh ledenog brega. Amortizirana za 6 godina Beatriz Plaza, profesorica ekonomije na Univerzitetu Baskije, koja je proučavala najekonomičniji aspekt ovog fenomena, ističe u svom istraživanju fejslifting koji je umjetnička galerija značila za Bilbao. On je izračunao da je početna investicija vraćena "za šest godina", ali ističe da, osim toga, onemogućava "povećanje kvaliteta života građana" na "više načina nego što se očekivalo". Shodno tome, investicija će se povratiti i obnoviti i izokrenuti. Dve godine kasnije, moderni konferencijski centar, Euskalduna, zamenio je stara brodogradilišta i stanovnici Bilbaa su od šetnje po zagađenom ušću prešli na šetnju prijatnom alamedom obrubljenom palmama. Turistički procvat je također povećao otvaranje hotela, gastronomska ponuda i skok Jamesa Bonda s krova koji gleda na Gugenhajm učinili su grad modernim kao film. Uključujući i Jorge Oteiza, prepoznao je svoju grešku i na kraju potpisao ugovor o suradnji s muzejom 1998. budućnost', može se shvatiti samo kao izjava namjere. „Nastavićemo da se prilagođavamo“, kažu. Naravno, muzej je pripremio svoj projekat proširenja sa izložbenom salom zasnovanom na održivosti koja će se nalaziti u rezervatu biosfere Urdaibai. Čekajući da vide kako će se ovaj projekat realizovati, pripremili su obiman program izložbi, koncerata i kulturnih događaja. Zvijezda godišnjice je 'Motion', izložba koju je kurirao Norman Foster i koja nudi trezven odraz i umjetničku vrijednost automobila. Za ovu priliku, okupio je 38 istorijskih akcenata koji su u dijalogu sa 300 umjetničkih djela. Uspjeh je bio toliki da je muzej prvi put najavio produženje radnog vremena. Salcburg je bio favorit, a Bilbao glavno jelo.Ono što mnogi stanovnici Bilbaa ne znaju je da ako je umjetnička galerija postala jedna od gradskih ikona, to je u velikoj mjeri bila posljedica sreće. Nakon pada Berlinskog zida, Solomon R. Gugenhajm je tražio novo sjedište u Evropi. Pogled mu je otišao u grad Salzburg.
