ПАСЛУГІ
Боль пры родах, бессань пасля родаў. Плач дзіцяці, які не спыняецца, раздражняльнасць, праблемы ў адносінах, але таксама першыя стогны нованароджанага, неверагодная біялагічная сіла ствараць жыццё, даваць яго на свет. Нюансы працэсу адлюстроўваюцца як ідылічная фантазія, пакуль кіно не пачало даследаваць яго грані, прыгажосць, але таксама і шнары мацярынства. Скончыліся казкі.
«Мы жывем у нейкі заблытаны час. Сацыяльныя сеткі - падсалодвальнік. Навучанне толькі некаторым рэчам робіць усё вельмі ідылічным», — кажа Алауда Руіс дэ Азуа, чый уласны вопыт маці натхніў яе на пастаноўку фільма «Cinco lobitos», пераможца Biznaga de Oro на фестывалі ў Малазе.
і які адкрываецца сёння ў іспанскіх кінатэатрах. Фільм, які свеціць там, дзе няма святла, і які знаходзіць святло ў самыя цёмныя моманты, таму што не цураецца яго, ён ужо на шляху. Ён пагружаецца ў горкі, наколькі і натхняльны працэс, і знаходзіць прыгажосць у тым, што раней было невыказаным. «Мацярынства - поўная супрацьлегласць такой дасканаласці. Гэта тое, што выклікае шмат змен, якія, вядома, могуць быць каштоўнымі, але гэта складана, і ў ім таксама ёсць рэчы, з якімі вам трэба сутыкнуцца і аднавіць», — разважаў Руіс дэ Азуа.
Ігравы дэбют рэжысёра з Баракальда таксама наследуе інтымнасць роднага аўтарскага кіно на чале з Карлай Сімон і яе прыняццем жалобы ў фільмах «Верана 1993» і «Алькарас», у якіх новае пакаленне ўлівае ўласны вопыт ва ўбачанае на экране. Аўтабіяграфічнае, рэалістычнае кіно, якое ўцякае ад эскапізму чыстай забавы, каб адлюстраваць жыццё, такое горкае і грубае, але таксама такое прыгожае, што хочацца пражыць яго перад і за камерай.
Мабыць, самым экстрэмальным выпадкам з'яўляецца рэжысёр Карлас Маркес-Марсэт («10.000 XNUMX км»), які тры гады таму запісаў у «Los días que vendrán» рэальную цяжарнасць Марыі Радрыгес, партнёркі акцёра Давіда Вердагера, якую кампанія ў працэс і параўнаць з усім вопытам экрана. Запальваць кіно, нараджаць дзіця. Камера ўрываецца ў асабістае жыццё, гэтак жа, як сцэнар выдумляе персанажаў, якіх яны граюць, у той час як цела Радрыгес змяняецца па меры развіцця цяжарнасці па маршруце, які ў гэтым выпадку не заканчваецца родамі, якія былі зарэзерваваны.
Быць маці-адзіночкай, як гераіня Наталлі дэ Маліны ў «Las niñas», поўнамаштабным «паўналецці» рэжысёра Пілар Паламэра, або цёмны бок мацярынства з маральнай дылемай сурагатнага мацярынства і сюжэтам, які скончыўся трылер, як у «La hija» Мануэля Марціна Куэнкі, або ў апошнім «La jefa» з Айтанай Санчэс-Хіхон у галоўнай ролі. Гэта ўключала «Паралельныя маці», дзе Пэдра Альмадовар паглыбляецца ў змены ў сучасным грамадстве, у якім сямейныя паняцці размываюцца і табу парушаюцца.
Асабліва дасканаласці. «Мой першы год мацярынства быў вельмі шалёным, з невялікім крызісам, але таксама з вялікай колькасцю радасці. Гэта крыху страчаны і адчуванне, што вы павінны аднавіць свет», - патлумачыў Алауда Руіс дэ Азуа.
Хоць да некаторых рэчаў яшчэ трэба прайсці доўгі шлях. «Замірэнне цяпер — гэта ўтопія. Было б лепш, калі б гэта было правам, чым утопіяй, але, прынамсі, ужо ідзе размова, мы пачынаем усведамляць, што пакаленне жанчын, якія засталіся дома, у хатняй сферы, захавала ўсю структуру грамадства . І цяпер мы павінны знайсці новыя формулы, каб людзі маглі ствараць сем'і, але без жанчын», - кажа рэжысёр.
У «Cinco lobitos» з Лаяй Коста і Сузі Санчэс у галоўных ролях аператар яшчэ больш ускладняе падарожжа. Яна размывае звыклую камеру да паняцця мацярынства і цвяроза разважае пра сваё жыццёвае кола, пра тое, каб быць дзецьмі наперад і назад. Каб, як запэўнівае Санчэс, «пачаць па-іншаму разумець, што такое быць маці».
