Axırıncı dəfə təsadüfən, yaydan əvvəl Xemeidə görüşdük. Sevindi, kompensasiya etdi, mən həmişəki kimi gecikdim və bir yerdə qaldığı dostunu daha yemək yeməyə vadar edə bilmədiyi üçün qısa müddət ərzində qucaqlaşıb güldük. Razılaşdıq ki, sentyabrın bir günü o, açdığı yeni teatr məkanını mənə göstərsin. "Yaxşı görünürsən" dedi. “Bax yaxşıyamsa” deyə cavab verdi, “hətta sağa da dönmüşəm”. Bir gün Semonda Joan Olle ilə Joan Barril ilə yeməyə gələndə tanış oldum. Mən onlarla oturmuşdum, niyə belə olduğunu tam xatırlamıram və o teatr direktoru məni heyran etdi ki, o, alleqoriyalarla, metaforalarla, tanımadığım müəlliflərdən sitatlarla danışır, sanki həmişə ondan daha vacib olan başqa bir şeyə istinad edir. söhbətin mövzusu. 1996-cı il idi və mənim 21 yaşım var idi və dünya heç vaxt mənə çatmırdı. Ollé ilə ilk dəfə idi, sanki aşiq olmuşdum. Gedəndə öz ifadələrini xatırlayır, sonra qızları heyran etmək üçün onu təqlid edirdi. Cümə axşamı günü nahar etmək ritualı, üçü birlikdə TV3-də L'illa del tresor adlı verilişi yazmağa gedəndə quruldu. Bazar gecələri mən onları Cataluña Radio-da axtarmağa getdim, orada proqramın radio versiyasını canlı yayımladılar və biz Calle Mallorca'da Cervecería Catalana-da tapas yeməyə getdik. Olle savadlı, zərif, zərif idi. O, bahalı paltar geyinmirdi, amma hər şey ona çox yaraşırdı. O, yəqin ki, köynəksiz idi, lakin hər şey gözəl bir sakitliyə cavab verdi. Çox xəsis idi. Barril və mən israfçı olan onu pulla travmatik münasibətdə olmaqda günahlandırırdıq, amma sevincim nə olursa olsun onu dəvət etdiyim üçün vecinə deyildim. Onunla bağlı məni həqiqətən narahat edən yeganə şey çox siqaret çəkməsi və Ducados çəkməsidir, bəlkə də məni ən çox iyrəndirən qoxu. Onun mənə rejissorluq edəcəyi tamaşalar haqqında danışmasını dinləmək onlara baxmaqdan qat-qat xoş idi. Bir gün o, nənəmi Cümə axşamı Semonda dəvətlərə uyğun olaraq idarə etdiyi Sitges Beynəlxalq Teatr Festivalına dəvət etmək istədi və onun üçün seçdiyi tamaşa, ona görə, həmin yay ən çox proqramlaşdırdığı tamaşa Hamlet idi. belarus dilində üç saat məxmər oturacaqları olan və kondisioneri olmayan bir teatrda. Nənəm Sitgesi yandırmaq istəyib tamaşadan çıxanda və mənə qışqıraraq ki, əgər həmişə “teatr fahişələr və iblislər üçündür” deyə tərbiyələndiribsə, niyə ona bu tələ qurduğunu başa düşmədim, gülə-gülə ağladım. və Joan başa düşmürdü ki, necə ola bilər ki, belə zərif damaq olan bir insan Şekspiri bu qədər gözəl şəkildə sevməzdi. Bu, mənim sensasiyalı, dünyadankənar, istedadı ilə səni fəth edən və məsumluğu ilə səni tərksilah edən Ollé idi; ölümcül yumor hissi ilə, sürətli və assosiativ zəka ilə, bir az sosialist resepti olsa da, öz ağrısı ilə solun və onun törəmələrinin ən pis mexanizm olduğunu kəşf edənə qədər. Biz COM Ràdio-da birlikdə işlədik, bir gün mən Barrillə dava etdim, çünki onun sosialist kitabçasında onu izləmək mənim üçün çətin idi. Müstəqil olduğum dövrlər idi, mən bunu ona görə deyirəm ki, bu hallarda ləyaqət ədalətli şəkildə bölüşdürülməlidir. Artıq Olleni görəndə aramızda nəsə baş vermədi, amma Barril onun qardaşı idi və sıradan sonra ikimiz də məsafəni qət etdik. İşlər - o mənsiz olduğuna görə yox, tarixlər üst-üstə düşdü - onun üçün yaxşı getmədi. Onun içki problemi var idi. Biz hamımız çox içirik, amma bu, onun gündəlik həyatında ona daha çox təsir edirdi, baxmayaraq ki, o, heç vaxt zorakılıq və ya aqressiv olmağı qəbul etmirdi, əksinə xaotikdir. Onun ictimai həyatının ən böyük dramını “Ara” qəzetinin dərc etdiyi və zaman keçdikcə yalan olduğu sübuta yetirilən cinsi qısnama və səlahiyyətdən sui-istifadə ilə bağlı anonim şikayət səbəb oldu. O, hər cür linç və istehzaya məruz qaldığı və öyrətdiyi İnstitut del Teatrdan qovuldu. Sonda ondan heç kim şikayət etməyib və İnstitutdaxili araşdırma işin olmadığı barədə qərar verib. “Ara” qəzeti heç vaxt özünü günahlandırmadı və bu gün demək istəyirəm ki, o yalanın müəllifləri və onları dərc etməyə qərar verən rejissor Joan Ollenin ölümünü sağ olduqları müddətdə vicdanlarında daşımalıdırlar, çünki O, onun taleyüklü infarktından ayırmaq çox çətin olan fiziki nəticələrə səbəb oldu. Olle ilk bir neçə gün yıxıldı, amma dərhal həyatını qaydasına saldı, içkini dayandırdı, Javier Melero ilə müdafiəsini təşkil etdi və Las Ramblasda Espai Canuda qurdu, heç vaxt ziyarət edə bilmədim. O, solçuluğun və onun fəsadlarının, xüsusən də feminizmin təhlükəsini və intellektual sərtliyi və mütərəqqi ideyaları ilə öyünən qəzetin onun həyatını məhv edə biləcəyi cəzasızlığını dərk etdi. Peşəkar karyerası ərzində teatra həsr etdiyi istedad ona son illərdə cəsarətini və yüksək yumor hissini qoruyaraq yenidən üzə çıxmağa, yenidən gülümsəməyə, dünyaya daha açıq və daha az mübariz şəkildə baxmağa cəsarət etməyə borcludur. sürəti ilə birdən-birə çox uzaq istinadlara söhbət gedir, lakin bu, onlar bu barədə fikirləşsələr, həmişə danışdıqları ilə əlaqəlidir. Mən teatrda mütəxəssis olmamışam, amma onun Lorca tərəfindən Yunanıstanda “Belə ki, beş il keçdi” əsərini görmüşəm və həyatımda yeganə dəfədir ki, Federikonun təmsil etdiyi bir şey mənə oxuduğumdan daha yaxşı görünür. o. 2002-ci ildə o, Rocer Vitrakın "Victor o el nens al poder" əsərini mənə həsr etdi, ona görə də o, mənim baş qəhrəmana bənzədiyimə inandı və həqiqət budur ki, mən ondan 23 il əvvəl vəfat etmiş bir müəllif tərəfindən çox yaxşı başa düşüldüyümü hiss etdim. Doğulub Təbii ki, sürreal müəllif. Hər halda, Joan Olle Freixasın (Barselona, 1955) istedadını tanımaq və ondan həzz almaq üçün teatrı bilmək lazım deyildi. O, şirnikləndirici idi, dahi idi. Ona zərər vermək, irəliləmək üçün elit korpusundan asılı olan Bəşəriyyətə zərər vermək idi. O, erkən öldü, lakin şərəfi bərpa olundu və zəifliklərindən daha güclü olduğunu göstərdi. Sentyabrın 67-də qızımın dünyaya gəldiyi gün 4 yaşım tamam olacaqdı. O, mənim bütün vacib şeylərin müəllimi idi, əla dost, o işıq şüalarından biri idi ki, onlar sənin həyatından keçəndə, illər boyu ona nə qədər çox və ya az müraciət etməyin fərqi yoxdur, çünki o, səndə silinməz bir şey qoyub getdi. ki, sən özünü onda tanıya biləsən. Mən onu ata hesab edirəm desəm, metaforanı bir az da uzatmış olaram, çünki bu, bizim münasibətlərimizdə tam olaraq belə deyildi. Amma bir gün qızım deyə bilsə ki, mən əziz dostumdan öyrəndiyimi deyə bildiyimi məndən öyrənmişəm, düşünəcəm ki, mən dəyərli ata olmuşam. Elə mahnı var idi ki, biz çox qane olanda, restoranlardan çıxanda, sübh vaxtı gəzəndə oxumuşduq. Bu, 1988-ci ildə Parisdəki Zénith teatrında qeydə alınmış onun spirtli versiyasını təqlid edən Serj Gainsbourg tərəfindən yazılmış "La Javanaise" idi. Xüsusən də xor: "Ağmaz, Yavani rəqsi / Biz bir-birimizi mahnı vaxtı üçün sevirik".
