يتلي
أي شخص يدرس بعناية شخصية في الثلاثين مفسرة ، مع تغيير طفيف فقط في النظرة ، إلى الكوميديا أو الدراما. إنها خطوة في الحياة لها ، مثلها مثل الجميع ، مضاعفاتها ومعضلاتها وقراراتها ومعاركها ، وتلك التي تزرع في الشخصية المركزية تعامل بمزيج لطيف من الخفة وعمق معين في طريقة الاقتراب. القضايا المتعلقة بالزوجين والمهنة والجنس والأمومة. هذه الشخصية هي جولي ، التي سنعرفها تمامًا بفضل الصورة التي يقدمها لنا المخرج: مقدمة ، اثني عشر فصلاً وخاتمة ... إنها مقطع عرضي لشخصيتها ، من الداخل ، هذا النوع من الأغنية دون انقطاع لـ "la donna è mobile" والذي أصبح بمثابة مراجعة لقلب الإنسان في نسخته الأنثوية.
ما يميز هذا الفيلم الذي أخرجه يواكيم ترير هو الممثلة التي لعبت دور جولي ، رينات رينزفي (التي فازت بجائزة التمثيل في مهرجان كان السينمائي) ، والتي تسمح نضارتها ومباشرتها بوضع شخصيتها المجنونة والعاطفية في منطقة مريحة لـ المتفرج وهذا لا يعتبره ولا حتى من بعد ما يؤكده العنوان. يجب أن نقول إنه ليس فيلمًا نسويًا ، على الرغم من أنه يتدخل بذكاء في ذلك الجدلي الحقيقي للغاية للرجل والمرأة ، من بين أمور أخرى لأن الشخصيات الذكورية في القصة لم يتم رسمها بالرسم بالقلم ولكنها جيدة الإنشاء وذات دقة عالية. من ناحية أخرى ، يسمح المخرج لنفسه بالمزاح حول جدلية النسوية والرجولية في مشهد مضحك حيث تجري سيدتان مقابلة مع صديقه السابق الفكري في برنامج تلفزيوني في صراع متشدد. ويمكنك أن ترى ما هو مضحك وما هو بشع.
هيكلها من خلال فصول ، وأن كل منها يتوافق مع اللحظات والتغيرات في حياة جولي ، ومراحلها ، تعطي القصة رشاقة ووضوحًا ، مع إضافة صوت عرضي في "إيقاف" يتخلل بعض التصميمات الداخلية للشخصية. لذا فإن كل حركات جولي الحميمة والعاطفية مع بيئتها (الأسرة ، الشريك ، المهنة) يتم وضعها في النص والفيلم بطريقة مفهومة ، على الرغم من مفاجأة بعضها ، بسبب التنغيم الوجداني الذي اختاره يواكيم ترير و خاصة بالنسبة للخطاف الطبيعي في واجهة الممثلة ريناتي رينزف ووجهها السعيد والصحي لشخص لا يغفر كأس نبيذ آخر أو تناقض آخر. تطور الحبكة في الدراما ، لكن لم تتوقف هي ولا الفيلم عن كونهما أغنية سعيدة حتى لحزن الحياة.
