12/09/2022
Opgedateer om 7:16
Hierdie funksionaliteit is slegs vir intekenare
intekenaar
William Klein, 'n oneerbiedige fotograaf en in 'n groot mate 'n 'wandelaar' wat gevoel het dat die straat sy natuurlike omgewing gaan wees, is dood. Gebore in New York in 1928, het hy 'n vormende tydperk in Parys deurgebring waartydens hy lesse ontvang het van Léger, een van die avant-garde kunstenaars wat die estetika van Kubisme uitgebrei het met voortdurende aandag aan die magma van die tegno-metropolitaan. Alhoewel Klein homself in die 1954's as 'n abstrakte skilder uitgedruk het, het hy in fotografie die perfekte kanaal gevind om vrye teuels te gee, en hy het geweet hoe sensitief hy was vir bevoorregte dinamika. In 1956 is hy deur die tydskrif Vogue gehuur en toe hy in die middel van die vyftigerjare na New York teruggekeer het, het hy sy legendariese 'fotografiese dagboek' begin hou wat deur Editions du Seuil gepubliseer is met die titel 'Life is Good for You in New York': Witness Trance Reveals' (1959). Die Nadar-toekenning wat hy dieselfde jaar ontvang het, het hom as 'n onstuitbare suksesvolle fotograaf gevestig. Fellini, gefassineer deur hierdie fotoboek, het hom na Rome genooi om aan 'n film te werk en dit sal die sneller wees vir nog 'n wonderlike projek: 'Roma: die stad en sy mense', wat in 1964 deur Feltrinelli gepubliseer word. 'n Jaar later het hy het sy foto's van Moskou geneem en in XNUMX het sy boek oor Tokio verskyn.
William Klein was ook 'n pionier van popfilms met 'Broadway by Light' (1958), en die groot revolusie wat hy gelei het was op die gebied van modefotografie. Die kunsredakteur van 'Vogue' het gesê dat daar in die modefotografie van die vyftigerjare niks was soos wat Klein gedoen het nie: “Hy het tot uiterstes gegaan, wat 'n kombinasie van 'n groot ego en enorme dapperheid geïmpliseer het. Hy was 'n baanbreker in die gebruik van telefoto en wye hoeke om ons 'n nuwe perspektief te gee. “Hy het mode van die ateljee na die strate geneem.” As jy by baie geleenthede daarvan gehou het om spieëls te gebruik, was jy ook bereid om toeval in die vertigo van die stad te sedimenteer.
In werklikheid, meer as die benoude tyd van mode, was wat Klein geïnteresseerd het die maat van die strate. Kamera wat gereed was, het amper uit 'vraatsigheid' opgetree: alles kon vasgevang word, 'n fratspaar wat in niemandsland dans, 'n skare waarin die blik van 'n ou met 'n hoed na die kamera gegooi 'uitstaan' of 'n bang meisie saam met ander wat om te speel Met die voorkoms van 'n 'toegewyde' antropoloog het William Klein deur die woonbuurte van die Groot Appel gestap waar geweld sy wet opgelê het: hy het die Bronx of Harlem binnegegaan en, soos gesien in sy beelde, het hy daarin geslaag om naby die mense te kom. Hy het iets van 'n fotografie-wild gehad wat hom gelukkig nie oor tegniek bekommer het nie en sy 'komposisionele bemeestering' het miskien ontstaan uit sy empatie met diegene wat uitgebeeld word. Hierdie fotograaf wat bieg dat hy 'soms sonder om te mik' geskiet het, het byvoorbeeld 'n kind vasgevang wat 'n geweer op sy kop gerig het. 'n Speletjie waarin ons lewens verbygaan. Klein het probeer om daardie geweldige hartklop van die stad vas te vang en het dit gedoen soos 'n digter van die ontembare lewe.
Sien opmerkings (0)
Rapporteer 'n fout
Hierdie funksionaliteit is slegs vir intekenare
intekenaar
