In 'n land soos Iran, met sosiale, kulturele en godsdienstige 'eienaardighede', is bioskoop 'n ontsnapklep wat nie 'n duisend probleme veroorsaak nie, behalwe met die versigtigheid van 'n drupper. Om 'n regisseur of regisseur in Teheran te wees is 'n hoërisiko-sport en enige van hulle wat nie straf, gevangenisstraf en tronkstraf gekry het nie, is 'n uitsondering ... Daar is geen Internasionale Filmfees wat nie sy amptelike verklaring van protes teen gevangenisstraf hoef te maak nie van enige van hulle. Van daardie duisende oorsake om te vertel, is miskien die mees gekompromitteerde en gevaarlikste die situasie van Iranse vroue, 'n persoonlike myn wat baie direkteure gevaar het om op te trap met die weerspieëling van vroue in hul verskillende weergawes, jonk, volwasse, ryk, behoeftig, met studies, sonder die moontlikheid daarvan, dapper, onderdanig..., maar altyd met sorg in lyn geteken omdat enige sweem van kritiek op haar toestand as vrou, 'en daarom...', 'n rede vir verwerping was, nie net amptelike maar ook gewild in 'n samelewing wat so gesluit is vir Westerse touch-ups. Die regisseur wat die openlikste in sy films 'n ander en meer 'vry' tipe vrou weerspieël het, in die sin van meer opgevoed, met 'n beter sosiale posisie en ietwat verder verwyderd van die verskillende patrone van die Islamitiese godsdiens, is Asghar Farhadi , wat Hy is ook die mees internasionale regisseur (hy het twee Oscars gewen) en die een wat kan bekostig om buite sy land te skiet en 'n sekere mate van plotverligting. Drie vroulike sleutelkarakters in haar filmografie: die een gespeel deur Golshifteh Farahani (nou ook 'n internasionale ster) in 'About Elly', 'n middelklas universiteitsvrou wat ontmoetings met vriende reël en wat iets ongewoons en verbode in die film plant, 'n blinde afspraak tussen 'n geskeide man en sy dogter se jong onderwyser. Nog een sou wees in 'Nader en Simin', die karakter wat deur Leila Hatami vertolk word, dié van 'n vrou wat Iran saam met haar dogter wil verlaat en haar man vir 'n egskeiding vra, nie weens huweliksprobleme nie, maar omdat hy hulle nie kan vergesel as hy moet sorg vir sy siek pa... Die film en sy onderliggende intriges is uiters kompleks, en die vroulike karakters ook, insluitend dié van die siek ou man se versorger (Sareh Bayat), wat nog 'n baie verwronge beeld van die Iraanse vrou. En die derde sou dié van Taraneh Alidoosti in 'The Salesman' wees, 'n getroude vrou, aktrise en wat 'n buurman se seksuele aanranding ly ... openbare oordeel en diskreditasie. Gevange geneem Nog 'n regisseur, Jafar Panahi, veelbekroonde by feeste en hoogs gestraf in sy land, aangesien hy vonnisse uitdraai, die mees onlangse 'n paar maande gelede en ses jaar in die tronk, het in sy filmografie 'n goed gedefinieerde beeld van die situasie van Iranse vroue , en miskien die mees direkte en nadruklike aanbod in sy film 'Offside', waarin 'n groep jong kinders gevange geneem word omdat hulle by 'n sokkerstadion probeer sluip, waar hulle verbied word om binne te gaan. Die film is van 2006, en selfs in hierdie jaar, 2022, is die aantal onluste op sokkervelde aangeteken om toegang daartoe te verhoed. Met ander woorde, 'n klein revolusie van Iranse vroue wat dien as 'n metafoor vir daardie duisend ander oorsake. Karakters soos Razieh, die agtjarige meisie van 'The White Balloon', 'n film ook deur Panahi wat die eensaamheid, hulpeloosheid en hartseer wat enige Iranse meisie op enige gegewe dag ly, herstel. Of Wadjda, die Arabiese meisie van die Haifaa-rolprent Al-Mansour, wat nie verstaan dat haar voorliefde vir fietsry 'n vernedering en 'n aanstoot vir die samelewing is nie. MEER INLIGTING noticia Nee Die nuwe van Park Chan-woo, Jafar Panahi en Martin Mc Donagh, in die Amptelike Afdeling van Seminci noticia Ja Wat bly oor van rolprente as die rooi tapyt weggegooi word Regisseurs, en ook regisseurs, soos die susters Samira en Hana Makhmalbaf (dogters van die historiese Mohsen Makhmalbaf), wat met groot sensitiwiteit die situasie van vroue onder die Islamitiese juk behandel het en vanuit 'n perspektief wat nie net vroulik is nie, maar ook naïef en vol poësie. 'n Noodsaaklike persoon om te verstaan waar en hoe marginalisering en uitsluiting begin, is Baktay, die meisie-protagonis van 'Buda ontplof uit skaamte', geregisseer deur 'n jong Hana Makhmalbaf (net sewentien jaar oud) en waarin sy die teistering van daardie ses jaar wys. ou meisie wat maak of sy skool toe gaan.
